Замкнулся круг...?
Собственно эти размышления давно блуждают

В прошлый раз  ... или еще раньше спектакль как-то не заладился (январь или декабрь). Зал слабо понимал, что происходит на сцене, наблюдал веселую комедию про кукол (было и вправду пусто и смешно), но как-то смысЕл не получался. Что-то хрупкое вырисовывалось и терялось. И вот куклы падают, появляется Пигмалион-Белякович
На вечере в ЦиМе ВР рассказывал, что выходя на сцену в «Куклах», видит всех своих актеров, а рядом стоят тех, кого уже нет и, задыхаясь, он обращается к залу, зрителю, как глотку воздуха (ну, примерно так)
Он вышел, как обычно  шагнул внутрь того круга, где попадали куклы. Он может протянуть руку, «обращаясь» к той или иной кукле, может слегка коснуться Помпонины... в этот раз он дотронулся погладил ее по голове, голова куклы, повинуясь движению безвольно повернулась... Получилось потрясающе красиво. Они уснули, «отписаны в музей...». А Пигмалион «пошел в зал»... И здесь rrr_may здорово переклинило. Это было сильнее, чем просьба о «глотке воздуха». Это была в принципе просьба «дать воздуха»...
Не вспомню, что он читал, замыкал ли круг или оставил нам шанс на «выдох» для того, чтобы театр оставался и принадлежал актерам. Всегда бывает по-разному... Пигмалион буквально впивался в зрителя... Зритель просто-напросто после катастрофически несросшегося спектакля не готов был к такому обращению, оказался не готов слушать и услышать тот букет чувств, что Пигмалион несет охапкой, отдать какую-то частичку взамен произносимым словам. Это получился веселый спектакль и к такому серьезному и настоящему внутренней готовности не было.
А Пигмалион...он обращался в зал и ... нет не требовал, надеялся, на совершенно нереальное в этот день... как в «Калигуле» - какое сердце бездонно, как озеро, чтобы напоить меня. Это сердце, состоящее из сотни сердец ... но в тот день не задалось...

4/03/10
Пигмалиона-Беляковича сегодня не хватало. Только он может забрать все накипевшее за спектакль... ну что-то вроде снять пенки с варенья и оставить само варенье, да еще и большую ложку умудриться сунуть тебе в руку... И все будут счастливы)) А еще сегодня было то самое бездонное сердце

Но случилось немного иначе
Сегодня была замена – Пигмалион-настоящий – Китаев и он... он сделал что-то невероятное. Не помню, чтобы он так читал, был таким Пигмалионом. Он поставил невероятно красивую точку. Отчеркивая происходящее, отделяя правду и вымысел, человека и куклу. А если на кошках на варенье – закрыл крышку на банке полной варенья – можешь откупорить и есть, а можешь... цинично выбросить. Как хочешь, так и сделай, только знай – глупо выбрасывать, ведь там внутри вкуснотень))

Куклы падают и вот... появляется человек... нет, это не человек, это самая настоящая тень от человека. Он еще живет и дышит, но с лица стерто все живое, вся жизнь, радость, счастье. Он просто существует и не более того… Он вновь повторил все-все, что мы только что увидели. Счастье создание и горечь тупика. Вдруг на мгновение он открыл какую-то потаенную заслонку и оттуда высунулся язычок пламени, горевшего когда-то. И это получилось так прекрасно. Там еще есть огонек, быть может, не такой жаркий как раньше, но яркий и он не угас. На этом «все было»  тень превратилась в человека, который ошибся. Страшно, всю жизнь идти к какой-то цели и в какой-то момент прийти к пониманию ее ошибочности. Я думал, мне казалось. И упереться в стену. Дорога прекрасна и было хорошо, но ... тупик. Нет ничего, ради чего, зачем. «Служенье человечеству». Так и тянет припечатать – круг замкнулся. Но его круг не замыкается, он нашел выход в театре и актерах, которым принадлежит этот театр... «Круг замкнулся» - это не прекращение всего, это всего лишь завершение очередного этапа, обращение от кукол к живым актерам, продолжение того пути, быть может с меньшим рвением, а опытным твердым шагом. Не с бесшабашностью молодости, а с трезвой оценкой опытности. Сегодня у Пигмалиона круг не замкнулся. Да, он растратил жизнь, чтобы понять простую вещь – театр принадлежит живым актерам. Всю жизнь ошибаться и строить куклу и вдруг понять… когда внутри уже нет того огня желания. Но теперь есть опыт, огромное знание и он на новом витке может выстроить  живой театр с живыми актерами, вложив в них… - Я поведу вас! – Мне без разницы откуда этот текст, но Пигмалион-Китаев читает его так вдохновенно, что соглашаешься идти за ним этой тропою грома и мечты. Тропа ведет... все дороги ведут ... с первой минуты своего рождения со скоростью 60 мин/ч мы приближаемся к точке. Она где-то есть. Так лучше идти за Пигмалионом, гореть своим огнем, но от его искры такой яркой и такой жаркой.

Отредактировано rrr_may (2010-03-21 17:14:48)

Вводы – это еще не все
Актерской гильдии изменили костюмы. Зачем не очень понятно.
Теперь они все втроем в черных пальто у которых ассиметричные воротники, кажется отвороты и по краю идет ярко оранжевая отделка плюс оранжевые пуговицы. Отделка тоже ассиметричная и смотрится интересно. Особенно когда персонажи стоят в полутьме или чуть освещены, их силуэты вырисовываются этими «неправильными» рамками. Но почему цвет оранжевый. Не так убийственно, конечно, но он очень выделяется в черно-бело-синем спектакле. Глубину мысли не постигаю.

С кукол Марилонды и Дондинеллы сняли парики.

Всем куклам сшили майки как в Новгороде - черные блестящие. Так что длинна кукольных платьиц теперь фиксирована))) А как же теперь Помпонина будет пылинки снимать с Крохобора во время разбора полетов. С этой майки все пылинки будут соскальзывать)))
В общем, мелочь конечно, но она перевернула спектакль, перевернула картинку от спектакля. Он стал каким-то глянцевым. Неужели в х/б-шных майках настолько была настоящесть? (или первая любовь не ржавеет?)) Все-таки в глянце куклы становятся более механизмами, теряют индивидуальность (пожалуй только у Крохобора майка отличалась – более тонкие лямки) и в таком виде они не смогут подобраться к той черте за которой они могли бы стать человеком. Возможно или не возможно – это отдельно, само расстояние до этой черты увеличилось. Плюс та точка, которую ставит нынешний Хуан Болван и получается совсем другой спектакль – о куклах, которые учились и научились. Теряется то аццкое смешение которое может быть – где человек, где кукла, кто есть кто.

----
Дон Агустин... Сколько необходимо времени чтобы выучить текст??? Больше года точно прошло, если не уже два. Дон Агустин исправно выходя на сцену каждый раз, пытается вспомнить текст. Пару раз срасталось и получалось что-то путное, но это было не в этот раз.

Отредактировано rrr_may (2010-04-08 03:53:04)

Когда миры соприкоснулись...
В Помпонине очень здорово разделялись совершенно разные черты, которые незаметно переходили друг в друга. Секунду назад это был маленькая капризная девочка, которая на глазах повзрослела, став любопытным подростком, которому хотелось бы не столько увидеть мир, сколько увидеть что-то новое. А потом она превратилась в роковую женщину. На похищение соглашалась фарфоровая куколка хлопающая глазами, но вот слово за слово она вновь вырастала и неспроста спрашивала – если ты мне надоешь? И следующий вопрос уже от обольстительницы – ты не причинишь мне боли – этими словами, она словно накидывала петлю на Герцога и затягивала ее...
Герцог полный решимости украсть куклу, вдруг останавливается. В нем появляется сомнение. Уже договорились бежать, но вот он смотрит на Помпонину и не решается подойти. Это была внутренняя борьба с самим собой, мечтой о снах юности. Он не мог решиться - вот мечта, прекрасная, а нужно ли ее трогать, ведь он дотронется и все изменится, а в какую сторону изменится в хорошую или плохую неизвестно. Он никак не решался сделать шаг ей навстречу, а Помпонина стала капризничать – «почему меня ты не целуешь» и стала топать ногами и недовольно сжимать кулачки – «почему не целуешь, почему, почему, почему»... А после поцелуя, потолок обрушился на него. Не знаю, пошел бы он за ней, если бы она не взяла его за руку и не повела за собою.

Пожалуй, впервые (ну или сто лет такого не было) для Герцога после того как Аурелия их догнала не было ничего... ага, темная комната. За секунду до выстрела было не ясно решит ли он жить или наоборот... Потому что все настолько перемешалось и потеряло смысл, что существование тоже теряет смысл. Но выстрел словно выдергивает его из этой комнаты, а появление остальных заставляет вновь стать первым лицом города.
Мне всегда казалось, что Альдукар ну где-то догадывается о том, что жена в курсе о его похождениях. Кто кому больше нужен в их браке? Мне кажется Альдукар нужен Аурелии, но не наоборот. А она – красивый эскорт для официальных приемов. Ему глубоко параллельно застрелится ли она или застрелит его. Иногда он даже ждет (иногда даже повернувшись спиной) когда она нажмет на курок и освободит его от себя. А сегодня, держа в объятиях опавшую куклу, получилось так, словно он впервые узнавал о том, что его похождения давно не секрет для жены, а она молчала и терпела. Но тогда в чем смысл? Ради чего и зачем все это терпение если нет ничего общего вообще. Он выпускал из рук куклу и оставался один в своей темной комнате...
Сегодня безумно не хватало настоящей Аурелии. К тому, что Герцог впервые узнает о том, что жена знает нужна именно настоящая Аурелия. Такая существует)) в НН. Очень интересно было бы увидеть нашего Герцога и Аурелию-Ковалевой.
Сцена, когда герцог находится по центру, слева – Аурелия, справа – Помпонина открылась на сцене НН. В центре Герцог он находится меж двух огней - живая настоящая теплая женщина и механическая красивая мечта. Он убежал от живой, поддерживающей его во всем и погнался за механической. Кукла обходит его ломаными движениями, оттого механическое становится еще более устрашающим. Она делает оборот вокруг себя – в ее пустых глазах – и за этими зрачками жуткая пустота, она может сделать все что угодно, поцеловать или задушить в механических объятиях. Но Герцог погнался за ней, убегая от Аурелии, которая не просто находилась рядом, она поддерживала его во всем, была рядом. Когда вот здесь начинаешь сравнивать механическое и настоящее, мечту и реальность, кукол и человека, человека-куклу и куклу-человека клинит не по деццки. Все переплетается и земля уходит из под ног, а небо падает на голову.
У нас так не получается... Мне не хватает гордой осанки обманутой женщины Аурелии-Ковалевой. Ну что в женщине, которая стоит скукожившись и дрожит всем телом. Ну да, она переживает, но о чем? Что он ее в очередной раз обманул. А разве их существование рядом (они не живут, они существуют рядом) подобное не предвещает? Она пытается поставить эффектную точку в отношениях, чтобы не оставаться униженной и оскорбленной, но получается, как получается...
---

...И вот приглашает нас Пигмалион на демонстрацию. Куклы и Ко заняты перестроением кофров, а перед нами Герцог, Аурелия и между ними Пигмалион, а рядом где-то Понсано. Пигмалион согнув руки сцепляет пальцы, Аурелия подхватывает его под локоток, выводя руку для себя. Разговаривать неудобно и Пигмалион расцепляет пальцы, приподнимая одну руку. Аурелия его цап-царап и не выпускает. Иногда Пигмалиону удается галантно высвободить руку, но покружжжиться-то охота и сегодня Аурелия не выпустила руки. Такое вот почти изнасилование Эта игра каждый спектакль происходит, вот уже далеко не первый раз. Мужики, покружили бы вы ее, а то бедная женсчина пристает Пигмалиону-2, а ему неудобно и послать вроде как невежливо, все-таки номинально герцогиня. ... Сегодня Аурелия даже не заморачивалась, выжидая, пока Пигмалион расцепит руки. Она просто выхватила руку Пигмалиона и потянула на себя. Я хочу и пошли все нафик. Кружжжите меня, кружжжите. Мои восхищения Бакалову, так элегантно уходить от цепких рук Аурелии. Ну не «ложится» там это кружжжение. Он иначе играет, другое играет, не в тему оно для Пигмалиона-2. Куда как точнее, когда он проходит настоящим королем, а за ним топает свита вновьобращенных, загипнотизированных обещаниями невероятного кукольного представления, а куклы аплодируют. Красиво.
---

Эва как... не цифронула на предыдущих спектаклях. В Пензе их не было, но там нашла оправдание в виде большой сцены, а такие реплики четко [наверно] не получатся. Кто-то недослышит, кто-то недопоймет, ну и вроде как это было правильно. Хотя, думаю, Афанасьев сумел бы сказать
Штрих и правда был красивый...

Сама задаюсь этим вопросом еще с прошлого спектакля на домашней сцене, а уж как в Пензе его монолог звучал. Непередаваемые зрительские ощущения 

Вводы, о всех сразу и каждом в отдельности:

Дон Олегарио – Максим Лакомкин

То ли интеллиХенция в бизнес подалась, то ли змея очковая среди добрых антрепренеров затесалась )
С чего бы начать… Ну во первых сколько герою лет? ) С виду и не скажешь. Молодой дедок, с вечно сцепленными руками и серьезно-строптивым выражением лица, под стать скептицизму, против которого приходится общим фронтом выступать аж двум антрепренером постарше. Этакая молодая заноза, или ботаническая гадюка среди оптимистичных старших коллег, и ведь их двоих не хватает, чтобы эту непрошибаемую махину подсчетов и продуманных аргументов сдвинуть. Местный мымыр, сухарь в очках, но совсем еще юный, поэтому вот такой вот серьезный, тем более работать-та приходится с людьми куда старше и опытнее, а может характер такой, вот и жизнь УЖЕ почти  не удалась… хотя… попытку засчитают )
Так сколько герою лет? Судя по тому, как танцует и играет в пряталки с Марилондой, он все таки еще очень даже молод )) В общем если когда я только услышала о замене первой мыслью было – парень попал, то теперь я знаю даже куда – в точку

Марилонда - Анастасия Ксенофонтова

Видали мы таких Марилонд! А вот увидели и еще одну Это последнее творение великого мастера, совсем юное, можно сказать недавний милый пупс, но уже во взрослой трупе, почти артистка. И это я не про молодую актрису, а про ее Марилонду ) Она еще не умеет сильно кусаться, демонстрируя всем что они лишь ее кордебалет, по крайне мере больно кусаться, но на носочках ускользнуть со сцены когда входит прима, с видом – я вам ничего не говорила, но вы и сами видите и веско без всяких слов поддержать речь Балабола о звездной болезни Пампонины, может. Она ведь уже говорила – только и умеет что глаза таращить ))  Конечно никакого разврата в домиках с этим кукленком быть не может, пусть и ножки красивые и ручки и волосы фонтанчиком задорным уложены, но если мальчики с ней не будут играть в домик, она будет очень обижено фыренчать, так что у мальчиков нет выхода. (Даже Каину, которому интереснее шалить в том домике, где народу больше, придется идти играть с девочкой, а то вдруг она не только губки надует, но и плакать начнет %)) В конце же, когда появляется Пигмалон Марилонда почти что героическая Кукла на амбразурах, с приказом не шагу назад, ну конечно еще не так героически, но ведь почти что тоже считается

Сальваторе – Денис Шалаев

Актер которому реально интересно, что же это за Куклы от которых взбесится можно, потому как за представлением Каина и Крохобора так внимательно следит лишь он, хотя и уверен что Куклы эти нечто до поры до времени… А вот с гримом (начерненным лицом аля негр) он таки вляпался, и в Балабола, который высоко его оценил, попробовав на палец, и в Каин приставшего на тему в каком солярии такое дают ) 

3 июля 2010

...

29/11/2010
О самом спектакле... наверное, если бы не несколько персонажей сказка не получилась бы.
Куклы все также в первую очередь куклы, механика на разной стадии своего развития, которая должна переступить границу «кукла-человек». Прежде (до нашей эры) куклы в первую очередь воспринимались человеками, более человечными и, казалось, что им есть куда расти, а финал становился случайностью, к которой привел один неверный шаг и вмешательство человеческих чувств. Это крушение кукольного домика воспринималось как личное поражение, ведь ты тоже в них поверил, что они могут многое. «Красивые, стройные, наглые» они влюбляли в себя и их «смерть» воспринималась с горечью – как же так, ну как же так. А потом на все это уже накручивались человеческие чувства в погоне за Мечтой, наше окукливание – они больше люди, чем мы...
Сейчас, не то чтобы это было очевидно с первой минуты, но в какой-то момент понимаешь, что для них никакого «что же будет дальше», механизмы не смогут стать людьми, они могут перенять что-то человеческое (в этом, кстати, кроется настоящая засада для людей, ведь сами куклы могут стать отражением, кривым зеркалом человеческих поступков, сейчас, имхо, картинки этого нет, мелькает лишь в словах), совершать запрограммированные поступки и поступки, являющиеся результатом смешения программы и перенятого человеческого. А вот перешагнуть они не смогут.
Куклы становятся (здесь я, все-таки додумываю, так как в спектакле это не столь ярко) не самостоятельным персонажем, как прежде, а инструментом, который разрезает многое человеческое внутри и человеческое снаружи (хм, а ведь это синонимы кукольного и механистического времени (соответственно) в финальном монологе самого главного негодяя Пигмалиона)

Помимо кукол в спектакле есть человеческое, оно сосредотачивается в Герцоге, который с невероятной тоской вспоминает о снах юности (кстати, никогда не думала об этом, но монолог-то этот звучит (или в этот день звучал...) под пигмалионовским девизом – «мне нечего терять, а потому и нечего скрывать»). Огонь разгоревшийся после кукольного представления и желание приобрести эту ожившую Мечту. «Вы пропадете, Герцог» - ведь это мягко выражаясь. Впрочем, не знаю, украл бы он ее, после поцелуя уводит его она, потому что Герцог предложил ей ее Мечту. Вот она еще одна (условная, конечно, но) схожесть кукол и человека. У Помпонины тоже есть Мечта и не важно откуда и как она появилась, она есть и сидит в ней (то, что бывают мечты, она, скорее всего, подглядела у кого-то, переняла как и какие-то другие человеческие качества либо мысль о том что бывают мечты, либо саму мечту).
Получаются два полюса представитель людей (Герцог) и представительница кукол (Помпонина). Общее – мечта. У каждого своя, но противоположная сторона олицетворяет воплощение. И они стремительно идут на сближение, столкновение порождает «катастрофу»... А дальше вывод – мечты не должны сбываться, иначе ай-ай-ай... «катастрофу» для каждого из них.
Герцог остается в точке к которой пришел (может другой человек поступил бы иначе). Внутренности перекрутили, но он остается выше кукол. Их шаг, словно еще один вызов, но в Герцоге нет ни насмешки, ни готовности умереть в объятиях потому что жуть как фигово, он выше и даже на физический вызов, готов отвечать. Хотя шансов ноль целых фик десятых. От укора заговорившего Хуана Болвана не скрыться – ты человек, ты знаешь, что делаешь, куда тебе идти – не знаю, слаб человек, но устоять, когда вырывают живое может только человек. Наверное, кукольный шаг навстречу, как еще одна крупица опыта «общения с куклами», которая поможет пережить побег с Помпониной (вчера не обратила внимания, но в этот момент Помпонина делает шаг, а было, что и рывок, чтобы закрыть его, защитить)
А ведь, получается, что наш Герцог – это тоже своеобразная вариация Пигмалиона, разочаровавшегося в кукольной идее, но нашедшего выход в театре. Герцог хотя выход не нашел здесь и сейчас, но сомнений, что «все будет прелестно» как-то не возникает. Сны все равно останутся с ним, но теперь он точно знает, что в реальности они не возникнут. Во время «разборок» Пигмалиона с мятежниками Помпонина подходит к Герцогу, словно пытаясь разобраться – а как теперь, что теперь, что дальше именно для нее, а Герцог, мягко касаясь ее руки, прячет под замОк свой сон. Да, этот укол от Пигмалиона он переживет (рано или поздно), а сейчас саркастически хмыкнет, наблюдая за тем как Пигмалион получает свой укол от тех же самых кукол.
А второй полюс, кукла заплутавшая в дебрях чувств (мыслей и желаний порожденных программой и наблюдением за людьми) все-таки делает шаг назад (впрочем, весьма условный), путается где правда, где неправда и что теперь делать, остается куколкой, какой и была. Остальные настроены решительно, ими движет общая идея побега – мы не куклы, мы личности. Помпонина не в этой сказке, она находится отдельно, робко улыбается и, словно маленький провинившийся зверек, робко лапкой толкает хозяина – ведь это я, я хорошая, ты меня любишь, да? А тот начинает ее обижать, стегая хлыстом... кажется все так просто если бы это был человек, но ведь она кукла.
Быть может «багаж» опыта в ней как-то и уложился бы со временем, проявился в каких-то действиях и поступках, но в какой момент оно вылезет заранее не скажешь, как она скомпонует все «чему научилась». У человека все наслаивается одно на другое.

В финале настолько ничего не остается, что Пигмалиона, затеявшего всю эту игру хочется убить – ты разочаровался в куклах, мечте, которая грела и горела сколько-то там с лишним лет, прошел через опустошение, когда эта мечта оказалась в тупике и кусочками осыпалась в центре сцены, а нас-то за что???? Герцог выживет – это понятно, но мы двигались за ним и что делать нам? Вывернул, вытряхнул, поманил несбыточным, уколол в сокровенное и оставил в яме опустошения, теперь выбирайтесь сами как сумеете... Изверг! Отчасти спасает финал монолога – зритель приходит в театр... чтоб пережить чувства забытые в наше время – Аааа, так это все театр, можно даже выдохнуть, но этот ваш театррррр получился слишком настоящим. Изверг!
Раздолбаченое человеческое на фоне умирающего кукольного. И во всей этой беспросветности один мааахонький плюс (просто потому что хочется найти плюс), не, плюса два))) В начале человеки (актерская гильдия в большей степени, антрепренеры значительно меньше) олицетворяют то самое «кукольное время», все они бОльшие марионетки, чем сами кукла, а общая беда после некоторых препирательств, ну, не то чтобы объединяет, но на несколько минут очеловечивает их, пока не проявляется тень желания вновь залезть в кукольную колею. А второй плюс – театр принадлежит живым актерам. Хорошооо)))
Но в целом, конечно, полная безысходность.

Актерская гильдия... ввода на нашей сцене не видела, первый раз гильдию в нынешнем составе увидела в Питере. На большой сцене получилось здорово. Сами гастрольные «Куклы» рассыпались на куски, спектакль получился скучным и непонятным, но гильдия и Пигмалион-второй запомнились очень хорошо. Появление представителей актерской гильдии почти предвещало их борьбу с куклами за право быть на сцене. Живые, талантливые актеры собирались сражаться за свое место на сцене. Бытовые «мелочи» вроде пятидесятипроцентной надбавки были лишь мелочью, в первую очередь для них важна была сцена и они готовы были биться с куклами за эту сцену. Складывалось ощущение, что дальше сюжет будет разворачиваться именно об этой борьбе, но гильдия уходит на второй план.
Вчера... весь их бунт, агрессия получались какими-то нескладными, все действия укладывались в формулировку Герцога – «базарный балаган» и не более того. Они теряли скорее не сцену, а заработок к этому в общем-то, наверное (!) и сводился бунт, к дополнительной надбавке (впрочем тут сильно додумываю, правильнее будет так – не похоже на одно, скорее похоже на другое, значит будем говорить об этом другом). Хотя... может оно так и должно быть, ведь в этом и есть «механистическое кукольное время». И появление кукол, знакомство с ними буквально кричит о том, что до этого были бОльшие куклы чем эти создания.

дон Агустин... ну почему, почему Тагиев? Кого только на эту роль не примеряли, потому что помимо «пшика» (наверное, даже смешного, зал ведь местами смеется) хочется смысловой нагрузки в персонаже. Кучеряшки на всю голову – забавно, мушка –весьма симпатично, закатываемые глазки, судорожное одергивание рукавов, типа импульсивность – нууу, тоже. Ладно, эффектно встал, забавно провел ручкой. Все. И опять антрепренеры блуждают по сцене, а монолог длится бесконечность. А суть где? Не в руках и мушке дело, они лишь дополнение к картинке, а тут становятся основным элементом. Обаятельный, жизнерадостный? Если только очень в глубине, так, что не докопаться (имхо, конечно, но на фоне петросяновского «кривого зеркала» в исполнении Агустина, чрезмерная игра Брандахлыста пятой точкой смотрится еще фиговее, почти закономерность получается – в этом театре так играют что ли? На мозг зрителя нужно ловить, а не на ж..., на нее поймать не так сложно, а если ловится на то, на что не нужно, тогда... оно вам надо?). То что прокатывало у Агустина на большой сцене (эффектно в Пензе и худо-бедно в Питере) и выглядело антрепренерским напором и отчасти истеричностью персонажа – выйти и громко, быстро оттарабанить текст. Впрочем, все это именно прокатывало, слишком длинный монолог не тяготил, но и не застревал. Но ведь почему-то он выясняет про кукол, выясняет определенные вещи, наверно они его волнуют, ващето он в антрепренерах ходит, а остальные не затыкают его, а слушают, пусть с презрением, скукой, но все-таки.
В общем «дома» такая метода не катит. Выйти и тупо проорать весь текст, а его еще дико много, а он продолжает орать – это сильно! Круче чем вопли Каина, он хоть время от времени делает, прости господи, акценты от которых уши закладывает.

10/01/11
В процессе спектакля, сюжет как-то не складывался. Вырисовывалось отношение к отдельным персонажам, отдельным сценам, а общей сказки не получалось. Впрочем определенный пунктир проявился. Тема такая: человек есть кукла, а кукла есть человек. Куклы были слишком похожи на живых людей, а живые люди на кукол. При этом спектакль получился достаточно мягким. Никаких фейсом об тейбл человеческих слабостей. Впрочем, кажется, что все это было, но не било хлыстом, не случилось того жесткого окукливания людей, тесного проникновения и смешения миров, болезненного смешения. В общем считаю, что спектакль не получился, но финал и то теплое и светлое, что в нем проросло... да пусть спектакль каждый раз вот так вот не получается!
В финале, той мозаике, что сложилась, быть может с нечетким рисунком, но четким ощущением, в ней была частица каждого персонажа. Крупица эмоций (даже негативных, будь то споры антрепренеров или напор гильдии), пусть крохотная, но очень важная для этой финальной картинки.

Антрепренеры получились очень яркими и напористыми, они грызлись, но, имхо, их не было слышно в зале... как бы правильно объяснить... не потому что не игралось, наоборот и еще какой наоборот (Олегарио спуску не дает ни Хавьеру, ни Лусио. Лакомкин умудряется поджаривать пятки не только молодым актерам, но и... даже произнести страшно – старикам). Сцена с антрепренерами была яркой, но смотрелась... Когда первый раз приходишь на «Кукол» эта сцена выглядит затянутой, даже когда играется очень хорошо, ты не в теме, пытаешься их слушать, но это достаточно тяжело. Все слепляется в какой-то единый ком их волнений. Впрочем, наверное, в этом и загвоздка вчерашнего спектакля – антрепренеры чуть торопились (отчасти эта торопливость была составляющей их «грызны» - один почти договорил, другой уже «клацает зубами», одергивает его), но все-таки в чем-то спешка не дала разлепить происходящее на составляющие. Кстати, странно, но афоризмы антрепренеров особо не «выстрелили», хотя все складывалось так, что должны были.
Потом актерский бунт, распекания Герцога, Агустин и как-то все обесцветилось. В общем, давайте уже кукол. Появился лже-Пигмалион и как-то оживилось, после артиллерийский удар от Пигмалиона-2, а далее – сами куклы. И вроде все по-настоящему, но происходящее не выходило в зал. Окукливание антрепренеров, актерской гильдии (когда Пигмалион-2 говорит про мышек полевых) оно было там и не выливалось на нас (ну, так показалось). Имхо, поскольку все осталось там и спектакль остался там. Мы его посмотрели, но не прожили.
А финал... куклы падали, нависала тишина и всего происходящего, словно не было, оно казалось не важным и не нужным. Споры антрепренеров, актерской гильдии, вызывающее «декольте» Аурелии в первом действии (наверно, чтобы отвлечь от монолога), ушедшие мечты юности (кстати, этой линии практически не было. Хм, однако, вылезают «копеечки» из-за которых спектакль получился таким каким он был), да и сам побег Герцога и Помпонины, крушение в Герцоге, сбой в Помпонине (ах, как она его уводила, практически тянула за нерв за собой и пойти страшно и не пойти не можешь, ибо она тянет). Оно все блекло, оставляя тишину – можете бегать, шуметь, бороться, а закончится зарядка – затихните и ничего не возьмете с собой. Все поступки становились такими... бессмысленными что ли, только «Любовь, любовь, любовь» - «На чем он торчит?» - «На Толстом» (c)

Я все пытаюсь про финал сказать)))
В финале еще до того как вышел Пигмалион вдруг четко осозналось - мне бесконечно жаль этих куколок, этих чудесных и немного взбалмошных деток. Они, как и люди в спектакле, дети пытающиеся понять – мышки они полевые или право имеют. Ведь и куклы, и люди считают, что право имеют именно они и у каждого целый мешок весомых аргументов. Эти кукольные детки пытаются понять что-то о жизни и даже выстраивать ее. Собственно люди занимаются тем же самым, но и та и другая сторона фактически проигрывают самой себе.
Ведь мы дети! Все мы дети, мотыльки вокруг огней!
Страсти сны нам только снятся, но душа проснется вновь,
Вечным светом загорятся - лишь влюбленность! Лишь любовь! (и(с) «Фотоаппаратов)
... Это чудесные механические дети, мне по-хорошему жаль этих трогательных игрушек. Но я не могла понять откуда, из чего это чувство выросло. По ступенькам попыталась возвратиться к началу и получилось так, что чувство собралось по крупицам, полувзмахам, словам, светящимся кукольным глазам, намерениям. А сейчас они погибли. Куколки которые любили ибо так запрограммировано, проявляли зло, ибо это тоже запрограммировано, тараторили без устали, спорили, красовались, пели и танцевали. Они созданы совершенными – красивые, стройные, наглые – они покоряют, они в чем-то быть может даже побеждают человека, а где-то, наверное, проигрывают. Их создали чтобы играть и они играли, но помимо этого они очень хотели быть.

Актерская гильдия злилась, что на кукол бездушных их заменили. Быть может души не было в их шоу, но были искры и красота, все то и чуть-чуть сверх того, что они могли дать.
«Куклы» уже давно окунают во что-то жесткое на тему «человек значит не больше мышки полевой», но самих кукол в спектакле не было, как персонажа. Они были средством, эдаким ведром холодной воды, но сегодня... эта груда «деревяшек» (ну правда они так клево громыхают когда падают, прямо чурки падают) вызывала очень сильное теплое чувство. Они хотели, но вот так задумано и такой их финал – «Никто из нас не принадлежит самому себе. Мы все заложники своей собственной судьбы» и(с) «Фотоаппаратов»

А потом появился Он - Пигмалион самый главный и единственный.
rrr_may видела очень много «Кукол» и Пигмалионы всегда были очень разными. Финальная точка тоже получалось разной - Театр. Все было. Был счастлив. Акценты были очень разными, а вот такой любви к куклам как сегодня я не помню. На первом месте было не прошлое и не последний спектакль, а сами куклы которых он очень любит. Они были в нем и они были с ним.
У Пигмалиона-2 куклы оживают в руках («создание рук моих» - он вытягивает руки и в них оживают эти создания, то здесь они просто есть и это видно невооруженным глазом))
Пигмалион их не бросает и не выбрасывает, он передает их в музей – практически дарит им покой, который они заслужили, пройдя свой путь, научившись тому, чему они научились и научив Его. Он проследит, чтобы каждой из этих кукол было удобно на новом месте, чтобы у каждой были все необходимые условия. Он их создал, любит и оберегает... мы в ответе за тех, кого приручили.
История создания кукол, она была его историей, заложником которой он является. В ней не было той острой щемящей боли, или пафоса (по всякому бывало в спектаклях), она была очень отчетливой и ее нельзя было не заметить, но она была его, а потом он опять заговорил о своих созданиях и театре и мы вновь оказались на одной волне. После многоточия, поставленного «смертью» кукол, этот монолог стал постскриптумом таким светлым и обнадеживающим. Этот монолог уже милЬен лет не вплетался в спектакль.
И возник театр, магия которого манит, дарит забвение и этот театр выросший в сплетении невероятно светлого и доброго чувства о куклах и к куклам был потрясающим...а потом зазвучали монологи актеров и монолог, который хотелось бы услышать в новом «Гамлете». Ну, правда, если уж Есенин или хотя бы Моно не светит, то хотя бы разочек (а лучше два подряд как с японцами) летом, в качестве подарка для шизофреников, которые добрую половину месяца проводят на «горе влюбленных». Новый Гамлет, Клавдий-Белякович (и ваще идеально Полоний-Афанасьев) – это ж будет смерть всему живому (и на билеты из Японии тратится не нужно, ВР ведь скромно не умолчал в ЦДРИ о покупке билетов для японцев)))