Простите великодушно, что отмолчался. Хотел еще раз пересмотреть спектакль, но не получилось. А на тот момент у меня не было весомых аргументов, только собственные ощущения. Почему Меркуцио показался мне живым, в отличии от Ромео и Джульетты, объяснить не могу. Надо пересмотреть спектакль, наверняка многое изменилось.

18/10/11
Только ленивый не помянул добрым словом вчерашних школьников, но это ж правда убицца можно было

Если в прошлый раз для меня спектакль получился о смерти (вот как-то моменты, когда произносилось о смерти выстреливали особенно сильно), то сегодня все-таки о любви, причем очень взрослой, неожиданно взрослой, но рассказанной детьми. Это было удивительно как в детской беззаботности прорастают серьезные и очень взрослые слова.
Спектакль спроецировала на один момент в «Дракуле», когда Вильгельмина протягивает руку и зажимает в кулаке свою решимость пойти за Владом в его мир, отрекается от всего, «умирает» в одном мире, ради него. Сила, направленная Ромео и Джульеттой по направлению друг к другу была примерно такой же

Первые шаги и Джульетты, и Ромео они юношеские (немного пугало, что они останутся именно детскими и любовь будет детской, всегда этого боюсь, потому что это мало для спектакля). Но они, делая первый шаг, детским/эмоционально-взрывным,  потом говорили совершенно взрослыми словами. Первое касание, взгляд – ну, дети детьми, все загорелось вспыхнуло. И через стену Ромео перекинула вспыхнувшая страсть. Вот реально ног он не чувствовал, вскарабкался и только потом осознал, а как я здесь оказался, надо как-то спрыгнуть и не сломать себе ничего. А потом они разговаривают на балконе и слова становятся все тяжеловеснее и тяжеловеснее (в хорошем смысле), сильнее, серьезнее. И уже начинаешь сомневаться, а дети ли?
До балкона я не так отчетливо понимала, почему она в него влюбилась. До бала Ромео много и он может о себе сказать. Четко вырисовывается юноша, состоящий из множества кирпичиков, которые собрались из его прогулок по рассвету, попыток понять мир и выстроить картину. Его тяготит воздух никому не нужной вражды, мало радуют бессмысленные гулянки. Есть «домик», добротно выстроенный, но не освещенный изнутри. На балу в нем вспыхнул свет, ярчайший свет, озаривший в нем все. Вот какой составляющей ему недоставало до сих пор (да, да совсем недавно было «На дне» с Васькой Пеплом и его душой - Наташкой)

Ведь именно таким светом были леди Монтекки и леди Кпапулетти для своих мужей. Поддержка и взаимопонимание. После первых смертей на площади. Леди Монтекки (Г. Галкина) стоит  спиной к происходящему, глядит на мужа и сказать ничего не может, больно, боится за сына и удерживает мужа, чтобы не лез в драку. Такой подрагивающий огонек, который ограждает мужа от ненужного шага. Сейчас нельзя, а сцепиться можно серьезно. Они вместе и только это поможет им пережить все что свалится на них. А Леди Капулетти (О. Иванова) она ведь там говорила не за себя, она от лица двоих, от лица семьи говорила. Тоже словно отгораживая мужа, потому что если влезет мужчина будет хуже, а женщине можно немного «поскандалить», ведь это совсем другая картинка, она в горечи укажет на виновника и на нее войной не пойдут, а если муж начнет это говорить Эскал может применить более суровые меры. Леди потрясающе делилась с Джульеттой житейской мудростью. Так мягко давала «уроки», она сама применяла все сказанное и про знаки уважения, мелочи, которые укрепят отношения. Позже, когда отец ставит Джульетту перед выбором - поступай как знаешь – мать разрывается между мужем и дочерью. Сейчас она пойдет за мужем, но дочку не оставит это точно. Она не требует, знает, что дочь взрослая и дает ей право выбора - поступай как знаешь, ты знаешь как поступить, любой поступок будет твоим и правильным.
--
До бала Джульетта в общих сценах, можно увидеть девочку, освещающую пространство, но понять ее до конца не получается. А на балконе, когда она одна... вопросов не остается. Детская беззаботность с которой она бегает в начале, укрыта покрывалом... можно ли так сказать про девчонку, но, тем не менее – мудрости. Она тоже встречала рассветы, пыталась понять мир, ее не радует вражда. На балу в ней точно также вспыхнул огонек, осветивший выстроенный ею «домик»...
А когда они разговаривают на балконе могу сказать совершенно точно – женщины любят ушами ))

Про взросление продолжу. Всегда казалось, что оно идет в спектакле по нарастающей. Встретились на балу – старше, потом разлука и они делают очередной шаг в возраст с той ступеньки на которой оказались на балу. А вчера было отдельно. Сначала взросление в радости, а потом было взросление в горе. Когда Джульетта узнает о смерти в ней какая-то детская вспышка, боль, а потом осознание того кто она теперь и вновь взросление, готовность принять решение. Ее будит мысль, которая была еще на балконе - они тебя увидят и убьют – и, словно возвращается та сцена, возвращается тот разговор с Ромео, знание о вражде, перерастает в испуг – увидят и убьют
То есть условно два раза они вырастали. С Ромео также. У Лоренцо плачет... не ребенок, конечно, но и не взрослый. Но когда он подходит к Джульетте, находя силы улыбнуться, становится опорой для нее. В этот момент с масками интересно – они походят почти к ним впритык, вот-вот захватят их, пока они по отдельности. Они оказываются в объятиях друг друга и маски отступают, не могут, не в силах что-либо им сделать. Но маски все равно подтупят к ним, когда они расстанутся. Джульетта возьмет склянку у Лоренцо и маски окружат ее, не посмеют подступить, но сделают круг, позже, они примут ее в свои объятия, когда она выпьет зелье...

У Ромео и Джульетты их залог – сплетение рук. Очень красиво. Начинается все с касания «рукой грубой», будет при встречах, и завершится все тоже касанием, только рука Ромео соскальзывает, он падает к ее ногам, а Джульетта накрывает его руку. Все замОк, навсегда вместе.

Вообще сегодня могло все получиться, финал просто обязан был быть положительным. Дурацкая случайность, шлея, которая попала под хвост Меркуцио все испортила. Вот реально его понесло, закипел, надоело терпеть он не чувствовал, что переходит ту границу возле которой всегда топтался. Бенволио его останавливал и не из простого испуга. Бенволио приходится вертеться в этой вражде, но он также прекратил бы это ненужное противостояние. Он сначала будет пытаться удержать Меркуцио, потом попытается стать преградой для Ромео, чтобы тот не влезал в эту драку, чтобы драка не разрасталась. Кстати Бенволио знает чуть больше, чем остальные и о Джульетте он знает... или догадывается. Ведь поехал он сообщать Ромео о смерти. Еще было мгновение в стычке Меркуцио с Тибальтом, когда Бенволио пытался Тибальта одернуть – Ромео, тот тебя проучит, за то что шлялся по карнавалам, ты понял Тибальт – странно получилось, словно намек Тибальту, подумай, приглядись внимательнее, вспомни карнавал.
Мальчишки (слуги) не вмешивались, а Меркуцио несло и все завертелось. Смерть, двойная смерть все смешала. Лоренцо позже, словно понимает и знает, что позитивного финала не жди, знает он это чертово мироздание, которое не позволит им быть вместе. Он знает, что смерть очень близко здесь. Когда Ромео ему говорит, что лучше утоплюсь, когда Джульетта ему говорит, что лучше умерщвлю себя, он точно знает ничего хорошего не выйдет, сдержать, помочь, уберечь, пытается... Говоря о возвратившемся послании Ромео, Лоренцо взывает к небесам и говорит - страшусь всего и чувствую дыханье смерти всюду - никогда не слышала этого, были или не были эти слова не знаю, но я их не слышала. Угу, оно не просто всюду, оно в затылок дышит и не отстанет.
Сама Джульетта... словно чувствует что-то безысходность. С самого начала, как-то особо выделилось «как блеск зарниц, едва успеешь...» и кольнуло, ребятки не произносите, никакого блеска, нет, нет, пусть все будет. Когда они расставались, она отпускала руку, словно навсегда...

Парис любит, но ему достается лишь холодная вежливость. В церкви, да у него почва из-под ног ушла – он договаривается о свадьбе, здесь в церкви в вдруг приходит она. Может это правда доброе знамение и он даже рискнет назвать Джульетту супругой, но вновь наткнется на стену...

---
Сегодня на спектакле как-то очень много вражды было. Почти как в спектакле МХАТа. Она то ли чуть более острой была, не знаю. Обычно она чуть более «шутлива», наиграна, особенно в начале. А тут уже на балу... Их проход всегда казался ну да противостоянием, но не более чем косые злостные взгляды. Вот как в начале когда они грызут ноготь - ну так синяков понаставить друг другу, не больше. А тут это была чуть ли не дуэль и, кажется, даже шпаги звенели (кстати, там рукоятки появились у многих, прежде не видела, может не замечала). Первый пример, который в голову пришел, это «Дневной дозор», когда на банкете Завулон танцует с мальчишкой вампиром, прокалывая его. Вот такой же танец, только массовый)) секунды не хватало до укола шпаг. Ничего себе бал получился. И на фоне этого крылья Джульетты и крылья Ромео, которыми они разгонят эту толпу, казались спасением, поднимали, давали шанс вздохнуть в духоте вражды.

Ведь эта духота сломала/убила/довела Меркуцо. Он отчетливо шествовал по границе между теми и этими, не примыкая ни к одной из враждующих семей. Причем он и Ромео словно вытягивал из вражды на свою относительно нейтральную территорию. А как только Меркуцио сделал выбор - я в компании с Ромео - сразу пришлось отвечать за слова, к сожалению, жизнью.
Не знаю насчет усталости от жизни, переперчености, но легкость шествия по жизни была. Она потом преломилась и усугубилась в дуэли с Тибальтом. Он вроде продолжает шутить, а ситуация-то концентрируется, но Меркуцио словно не видит и не чувствует этого, а может правда не чувствует, сорвало все защитные механизмы. Предел настал. Было слишком отчетливо ясно, что сейчас произойдет что-то нехорошее. Не ясно что, но добра от этой стычки не жди, а Меркуцио продолжает гнуть свою линию. Даже с пальчиком получилось здорово. Мне никогда особо этот фелдеперс не нравился, а тут без наигрывания, словно попытка продолжить быть таким как прежде, пошутить, обернуть в шутку всю эту вражду. Но этого уже не может быть, он слишком много сказал, чтобы оставаться таким как прежде. Да и ситуация не та, шпаги звенят, все стало серьезным и эта «шутка» словно его подпись напоследок. Его подпись его беззаботности. А окончательная точка, самая концовка про чуму – подпись другого Меркуцио, того, который скрывался за маской беззаботности.

Королева Маб для меня сегодня стала Королевой Мыслей. До этого еще Ромео много мыслей о жизни выдает - что есть любовь и прочее - Меркуцио не то чтобы смеется, но просит вот таким вот способом что ли полегче к этому относиться - будешь заморачиваться, Королева по ночам будет до всяких мест добираться. Это все та же насмешка, но она невероятно серьезная. Будто Меркуцио не может, скорее не хочет говорить серьезно, а вот такими аллегориями пытается вытащить Ромео из его мыслей. А Ромео слышит совсем другое, он дружен с этой Маб и дальше развивает мысль, впрыгивая на корабль этой самой Маб, тогда уже Меркуцио его простым текстом одергивает - ты о чем, вернись, продолжим веселье.
…