15/01/2012

Крышу снесло ))) Рано, но безумно хочется «читать» спектакль – оно все лежит в ладонях и прямо просится в слова, размышления, выводы, радость, печаль, слезы, уф. Но ведь спектакль еще только шагнул. Наверно, наверно еще рано что-либо говорить и залезать в спектакль, но так хочется.
            В разные отрезки времени мы играем разные роли. И не только одной человеческой жизни, но и разных жизнях. Наташа постоянно, но словно между делом, как об обыденности, говорит о душе, что ее цепляет и когда она (душа) встревожена переживаниями. Сколько ролей, сколько впереди, уму непостижимо.
            «Отелло». Реальность потрясающе вплетается в пьесу, накладывается, заменяется, а пьеса перетекает в жизнь. Вот действительно вся жизнь театр. Не Мавр душит Дездемону, а Полковник душит Наташу. Но это не все, ведь ее пьеса такая смешная и странная (непонятная сначала и такая отчетливая и пронзительная в финале), неожиданно переплетается с его жизнью и тоже складывается.Коля-Наташа Лебедушкина (О. Авилова). Не знаю, что больше запомнилось - спокойствие ее голоса или ее отношение ко всему. Ведь она словно видит вещи такими какие они есть, заглядывая в самую суть. Такой простой светлый взгляд. Она не боялась строгого, сурового Полковника, говорила с ним прямо и спокойно.Она не думала и не рассуждала, она просто знала. Знала что-то что не могли понять мы, не мог понять про себя Полковник. Она что-то такое знала с самого начала, даже раньше, когда сознательно поменял/а пол – крайняя мера, у него не было другого выхода. И, пока дяди видавшие в солдатской службе все что только можно, офигевают от ситуации, оглядывая ее сверху вниз, снизу вверх и опять обратно. Она спокойно ждет, когда можно заговорить и попросится домой. Эта грубая форма, ремень, который выскакивал, ну неудобно ей и она его поправляла так по-девчуковому, мягко придерживая рукой. Может и был мальчик, но его нет и в помине.
            Когда в начале она стоит на возвышении, открытый взгляд, кажется таким простым и он притягивает. Куда там военные смотрят, когда от глаз невозможно отвести взгляда. Она не испугана, не собирается требовать, у души просто новая роль – это так просто и так понятно... понятно для нее, но не для остальных. Она не боялась сурового дядю, который на нее кричал, она втягивала в игру и сам дядя вдруг становился ребенком, оживал и что-то чувствовал. Хрупкая девушка, говоря о театре, искусстве двигала застывшую глыбу льда, где внутри теплилась душа. Становилось тепло, и... но я знала, чем дело окончится. В голове уже заранее не было надежды, что так будет всегда, а хотелось бы всегда! Сначала три минуты из «Отелло», потом десять минут из еще чего-нибудь шекспировского.Всегда, если есть возможность, стараюсь узнать пьесу, освежить матчасть перед новым спектаклем. Потому что, порой, режиссер так завернет, что без знания и не поймешь. Впервые, я жалела о том, что знаю пьесу. Фоменко сыграл злую шутку. Кичин останется один, обретет и потеряет. Только у нас все иначе. Не тишина невыносимой боли, закрываемой на замок внутрь, как потаенное знание, а боль рвущаяся наружу, разрывающая сердце, освобождающая ото льда. Белый снег, словно превращается в воду, тот самый берег в Сочи, где Кичин хотел отогреться.
            Поразило насколько одна в одну вплелись картинки начала и финала – все также Полковник по центру, но кусок льда, что был в начале, растаял и ожил, засветился и ощутил жизнь. Сила искусства, настойчивость девушки и ее вера в искусство, питающее душу растопили снег, разбросали сугробы, под которыми оказалась черная земля, но это уже не лед, это земля и здесь уже можно расти и прорастать. Полковник пережил ледниковый период. Больно и одновременно хорошо, светло. Только... остался он опять в ледяной пустыне...может опять замерзнуть. Второй раз будет страшнее. Буду верить, что не замерзнет, ведь у него сохранятся строчки в которых отразились музыка жизни и смерти, нежности, счастья и печали, строчки в которых отразилась душа. Это всего лишь театр, это всего лишь строки на бумаги, но в них есть ... в них есть все, как в любом талантливом произведении )))
            Табурет! Табурет! Она ставит его словно ребенка и он в три минуты (или даже меньше) проходит путь от ребенка, читающего стихи на табурете и решающего на всю жизнь стать актером. Через пару минут он уже принимает ее правила игры и с сумасшедшим азартом влезает на стул и даже получает удовольствие от игры. Еще бы, ведь полковник мастер класс солдату показывает )))
            Начальник медсанчасти (В. Борисов) прекрасен. Душа всей этой военной части, забытой в этой вечной мерзлоте (пока не появилась Коля Лебедушкина). В его присутствии, словно легче дышится и проблема не кажется такой жуткой. Философ интеллигент, у которого есть ответы на все вопросы. Ответы естественно в форме поучительных историй и т.п. Но даже Морозов не знает кто такой Озельма — король пчел.
            Багаеву (Д. Астапенко) побольше сволочизма бы. Может все, не пощадит, пристрелит-поимеет (в любом порядке). Хотя тип уже неприятный. Ведь большинство персонажей наших спектаклей (если не все) так иначе оправдываешь. Можешь встать на его сторону, подумать о его поступках и т.п. Но такого, чтобы пугал, чтобы хотелось уйти подальше и не сталкиваться никогда, чтобы думать как такие вообще появляются, кто свободно позволяет себе все, не боясь никого и ничего, не думая ни о ком, приравнивая всех к пыли под подошвой. Был один гад, о котором кроме как «ну ты и сууукаа» не думалось. Скользкий тип – Борис Кузин. Но «Бабуина» больше нет... И вот еще одна сволочь нарисовалась. На самом деле упоминать о Багаеве не хочется. Ну, гад он! Что еще скажешь. Если бы в чужом театре, то пропустила бы, а потому что весьма неприятный тип. Если в присутствии Морозова воздух, то в присутствии Багаева тошнотворное отсутствие воздуха.Поднабрться сволочизма и беспардонности и цены не будет. Хотя уже сейчас при его появлении было не по себе. Наверное, холод местный выморозил из него все. Ведь он... наверное, где-то (в чем-то, как-то) похож на Полковника. Такой же вымороженый изнутри. Но у Полковника есть занавески, а у этого ничего, лишь ...наверно желание власти, раз о новых звездочках мечтает. И реализует имеющуюся власть, намочив рейтузы и приходя в клуб к Лебедушкиной.
            Когда в самом начале за спиной Полковника поземка, ее можно сравнить с жизнью (желанием жить, памятью о занавесках или балерине), трепещущей под покровом. Ведь если в Багаеве все мертво, в Полковнике есть жизнь. И словно под ледяной коркой сохранилось теплое течение, еще не вымерз Кичин окончательно. И как еще один /условно конечно/ признак этого, то как он почти... на одно колено, присаживался на табурет рядом с Наташей. Было бы пусто просто сел, а тут словно невольно (душа вспомнила какую-то одну из прежних ролей)...
            Совершенно потрясающе с полотном. Ведь отдельный персонаж. От их появления в этом пространстве (с одной стороны реальном, ну путаются в тряпках, которыми клуб завешан, с другой – мистическом – некое пространство, где все происходит); до преображения – сначала с земли он взлетает превращаясь в полог, тает мерзлота; когда они играют пьесу Наташа с головой оказывается под ним, а Кичин (еще один Понтий Пилат после Петьки-Нагретдинова)) он пролезает сквозь эту «снежную» пелену. А потом вся эта пелена покроет ящик...
            Ведь продолжается тема Гладилина «мужское-женское». Мы для них, они для нас и только тогда фотография будет идеальной. В этом клубе с недоделанным ремонтом оживает душа, оживает театр, покров взлетает (он правда потом опять опустится и укроет, но это потом). Сам полет он прекрасен.---Без черного ворона не обошлось )))---

Мы с подругой были 9 марта на "Мотыльке". И единое мнение при выходе из театра было, что чего-то не хватает.
Ну как соли в супе. Вроде бы всё неплохо. Но надо чего-то добавить...

Матошин. Мелкий он какой-то был в роли капитана Багаева. И не страшный. Хочу увидеть Астапенко в этой роли.