«Мой дедушка — Мейерхольд»
Новый худрук Театра им. К.С. Станиславского Валерий Белякович о преемственности в искусстве
Алла Шевелева
«Известия», 1 сентября 2011

Вступив в должность художественного руководителя Драматического театра им. К.С. Станиславского, режиссер Валерий Белякович спешно покинул столицу. Пока театральная общественность обсуждала новое назначение, размышляла о будущем театра, где худруков съедают в рекордно короткие сроки, он ставил в Пензе новый спектакль. За несколько дней до открытия сезона Валерий Белякович вернулся в Москву и рассказал о своих планах «Известиям».

— Почему сразу после назначения вы уехали в Пензу, не логичнее ли было сразу приступить к работе в театре?
— Театр ушел в отпуск, а я уехал на запланированную постановку. С моим назначением это никак не связано. У меня были договоренности, и я не собираюсь от них отказываться. Скоро поеду в Японию, где до этого уже работал несколько раз.

— Что планируете поставить в новом сезоне в Театре им. К.С. Станиславского?
— «Шесть персонажей в поисках автора» Луиджи Пиранделло и «Кабалу святош» Михаила Булгакова. Выбор этих пьес напрямую связан с моим учителем, режиссером Борисом Равенских. В 1980 году он собирался организовать с нами свой театр. На общем собрании заставил меня читать вслух «Шесть персонажей…». Пьеса сложная, я в ней тогда ничего не понял. Когда я закончил читать, Равенских спросил: «Как это поставить, знаете?» Мы растерялись. «Будем разбираться», — ответил он. В этот же день по дороге домой он умер…

— Так и не раскрыл тайну, как ставить Пиранделло.
— Пьеса повисла в воздухе. Я решил, что нужно закончить дело, незавершенное учителем. Тем более что это не самый плохой вариант для постановки.

— А не страшно после истории со смертью Равенских браться за эту пьесу?
— Нет, наоборот, Борис Иванович мне помогает. Это был дорогой для меня человек, он в меня верил. Страшно будет, если спектакль не получится, впрочем, перед каждой премьерой так бывает. Это нормально. Считаю, что мне с учителем крупно повезло. Когда поступал в ГИТИС, он набирал курс вместе с Марией Осиповной Кнебель. Я подумал, пойду-ка я лучше к мужику, зачем слушать эту бабушку. Режиссер — мужская профессия. Тем более я видел спектакли Бориса Ивановича, а о Кнебель знал только, что она ученица Станиславского и блестящий театральный теоретик. Никогда потом не жалел о своем выборе. Я считаю, что продолжаю дело своего учителя. И Пензу — родину Мейерхольда люблю потому, что мой педагог был его учеником. Мейерхольд — мой творческий дедушка, а там и до Станиславского недалеко, потому что Мейерхольд, как известно, был учеником Станиславского (смеется).

— А в театр, где одного за другим съедают худруков, не боялись идти?
— Я не из пугливых, редко чего боюсь в этой жизни. Страшно потерять близких — ведь тут ты не властен. А если что-то зависит от меня — уверен, что выплыву несмотря ни на что. Я в своей профессии — очень наглый и самоуверенный танк, многое про театр знаю. Не сложится в Театре К.С. Станиславского — жизнь не рухнет и корона с головы не упадет.

— Мейерхольд, постоянно менял манеру, переходя из театра в театр, ставил одинаково хорошо и в декорациях императорской сцены, и на фоне голой кирпичной стены. Какого стиля требует сцена Театра им. К.С. Станиславского?
— От Мейерхольда остались теоретические труды, все знают, что он был экспериментатором. Но никто не знает, какими были его постановки, они давно превратились в театральные легенды. Гончаров говорил, что на них не всегда люди ходили. Вот у меня в Театре на Юго-Западе был артист Виктор Авилов, он на наших глазах превратился в легенду. Никто не знает, каким он был, а я знаю. Последнее дело перед приходом в новый театр всерьез думать: «Как бы мне поменяться? Войду-ка я вперед задом». Мне 60 с лишним лет, меняться поздно. В работе я отталкиваюсь от себя. Мне близок народный, площадной театр, я не делаю заумь, пробуждаю чувства зрителей, обходясь без вывертов.

— Какое впечатление на вас произвела труппа?
— Я труппу Театра на Юго-Западе 35 лет формировал, а здесь некому было актеров лелеять и взращивать. Над этим надо работать. Кроме того, в труппе совсем нет молодежи, а это основа. Некому здесь петь, орать, танцевать.

— А вы уверены, что актеры Театра им. К.С. Станиславского смогут поменяться?
— Рецепт простой. Берем пьесу «Шесть персонажей в поисках автора» и начинаем работать. Кто там не будет меняться? Подо что меняться? А если при выборе роли будет точное попадание в артиста? Не получается с первого раза, попробуем еще. Будем искать решение, ведь дорогу осилит идущий. С кем-то не получится. Под кого-то придется подстроиться, бывает и так — какой-то актер роль не тянет — зато хочет играть, это тоже важно. В театре нужно побеждать каждый день. У меня на счету 150 спектаклей. Ну и что? Сейчас ставь, сию минуту! О своих былых заслугах потом расскажешь, в раю!

— А это правда, что с вами заключен договор только на год — разве за год можно изменить театр?
— Времени у меня мало, но что-то сделать можно.

— Планируете оставить предыдущие спектакли в репертуаре?
— Наверное, придется с чем-то расстаться. «Авария» Галибина показалась мне неубедительной. В спектакле «Бабьи сплетни» придется что-то подправить, наверное. Посмотрим.

— А спектакль «Мужской род единственное число» останется?
— Конечно, останется. Замечательный спектакль Семена Спивака, там Коренев хорошо играет. Подобные пьесы только на первый взгляд кажутся пустыми. На самом деле это современный вариант мольеровского театра. Кроме того, он кормит театр.

— Кстати, о Мольере. Вы не рассказали, почему решили ставить «Кабалу святош».
— Потому что этот спектакль мечтал поставить Станиславский. В 2013 году у него 150-летний юбилей. К этой дате я хочу подготовить ряд спектаклей, в том числе «На дне», который он ставил. Мы планируем сделать фестиваль, посвященный Станиславскому. После «На дне» поставить «Хозяйку гостиницы», «Гамлета». Когда возник разговор о «Кабале святош», стали решать, кому сыграть Мольера. Володя Коренев мне говорит: «Вот ты и играй, а я сыграю Короля!». Я на себе, как на актере, давно поставил крест из-за режиссерской работы. В конце концов могу и сам сыграть. Судьба дала мне еще один шанс, словно сказала: «Там, в Театре на Юго-Западе, в подвале тебе легко, а ты попробуй теперь здесь». Еще три года — было бы поздно, я бы отказался от этого поста, а сейчас самое время — мне кажется, у меня сил хватит.
---

Театр Станиславского начинает 64-й сезон с новым руководством
Ирина МУСТАФИНА
«Новые Известия», 5 сентября 2011

Для Театра имени Станиславского сбор труппы накануне открытия нового сезона стал событием чрезвычайной важности. Минувшим летом после нашумевшего конфликта артистов с бывшим худруком театра Александром Галибиным его место занял Валерий Белякович, создатель и художественный руководитель Театра на Юго-Западе. Поскольку назначение Беляковича совпало с закрытием сезона, для многих артистов театра нынешний сбор труппы стал первой встречей с новым руководством.

Несмотря на оживленность и приподнятое настроение отдохнувших за лето артистов, в этот день в Театре Станиславского трудно было не почувствовать внутреннего напряжения. Это понятно: после долгого конфликта с Александром Галибиным артисты с опаской отнеслись к назначению нового худрука. Тем более что Валерий Белякович до последнего не спешил делиться своими намерениями относительно судьбы театра.

Не удалось побороть волнение и самому новоиспеченному худруку. Он поприветствовал собравшихся, а затем, взглядом указав на папку с бумагами, произнес: «Я так боялся забыть о чем-то важном, что на всякий случай приготовил себе шпаргалку…» После этого Валерий Белякович поведал труппе о своих планах. Первой премьерой сезона станет постановка пьесы Булгакова «Иван Васильевич» режиссера Александра Горбаня (увидеть спектакль можно будет уже в октябре). Идет работа еще над одной пьесой Михаила Афанасьевича – «Кабала святош», эта постановка приурочена к 150-летию со дня рождения Станиславского, которое театральное сообщество отметит в 2013 году. «Мы, как артисты театра, носящего его имя, не можем пройти мимо этой даты, – пояснил свой выбор Белякович. – «Кабалу святош» Константин Сергеевич очень хотел поставить на сцене МХАТа, но так и не успел». В новом сезоне планируется поставить и пьесу Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора». Работать над последними двумя постановками вызвался сам худрук: «У меня хватит сил поставить их самому. Я хочу, чтобы мы объединились, работая над этими спектаклями. Надеюсь, моих сил хватит не на один, два, три или четыре года, а как минимум на 5 лет. Я убежден: дорогу осилит идущий…» Помимо этого, Белякович выразил желание перенести на большую сцену часть своих спектаклей Театра на Юго-Западе. Одним из первых переедет спектакль «Куклы».

Претерпит изменения сама труппа театра. Новый худрук планирует пополнить коллектив молодыми лицами: «У нас прекрасная труппа, но не хватает молодежи, их бешеной энергетики. У меня есть свой курс в ГИТИСе, труппа Театра на Юго-Западе. И некоторых ребят я обязательно приглашу сюда».

Коснулся Белякович и организационных моментов. Главной темой стала судьба худсовета. «В театре есть и должен быть худсовет. Нам не обойтись без коллективного мнения самых уважаемых артистов. Людям необходимо выговориться. Иначе, вы знаете, они это сделают другим способом…» – сказал режиссер.

Я тут вроде как молчу, видимо из вежливости, но моей вежливости на это не хватает, жаль, что мат запрещен правилами форума, потому что это, даже я с моим окрепшим спокойствием, не в силах переварить:
http://www.teatr-stanislavsky.ru/theatr … index.html

Для тех, кто не понимает к чему ссылка, читаем строчку сверху: «Спектакли текущего сезона», а далее видим спектакли Юго-запада.
То бишь, если раньше можно было сказать: «бабы ша, кончай истерику, поддержим любимого режиссера, который хочет показать свои спектакли один раз на сцене Стасика… ну максимум два… или уж совсем максимум три», то тут уже крыть нечем, спектакли Ю-З официально стоят в репертуаре (не афише, а репертуаре) Театра им. Станиславского.

А ведь идея возникла еще летом, в пору «предвыборных обещаний», когда заявлялась что никогда этого не будет. Читаем в интервью:

"Вместо себя я оставляют заслуженного артиста РФ Олега Леушина. Только что в театре прошел прогон первой премьеры сезона — спектакля, который я поставил по новой пьесе Николая Коляды "Баба Шанель". Планирую некоторые спектакли театра на Юго-Западе перенести на сцену и включить в репертуар театра им. Станиславского. Пока это касается только одной постановки — спектакля "Куклы". Некоторые другие сначала только попробуем сыграть на сцене театра Станиславского", — поделился худрук.

(с) http://ria.ru/culture/20110829/426298347.html
Дата публикации –  29 августа 2011 года

Я все же предпочитаю читать Кафку, а не наблюдать за его романами в реальности. Ощущение что пред тобой «Процесс», та же беспомощность и абсурдность. Т.е. спектакли не просто покажут на сцене Станиславского, их продают в рабство. Интересно предполагается, что спектакли продадут вместе со зрителями или все-таки какая-та свобода выбора остается за нами? Судя по воззванию у кассы фиг нам, а не свобода выбора, главный сказал, все так и сделали.  А кто в Театре на юго-западе главный? Ведь смешно если бы не было так грустно, на сайте театра Валерий Романович все еще руководитель - http://www.teatr-uz.ru/about/offstage.php (сколько месяцев-то прошло ?))), или на самом деле ничего не менялось? И на бумаге тоже. И такой абсурд возможен, потому что оба театра возглавляет все еще один человек? Как иначе объяснить перенос спектаклей одного театра на сцену другого театра, которые на данный момент вроде бы ничем официально между собой не связан. И ведь на постоянной основе, вдумайтесь в это – на постоянной. Во всяком случае в текущем сезоне.

А знаете у меня есть еще одно предсказание, раз уж это мы, так или иначе напророчили еще летом.
Похоже, Театр им. Станиславского оказался не таким как того ожидал Валерий Романович, поэтому потребовались спектакли ЮЗ. Начнутся репетиции Пиранделло выяснится, что и актеры в Стасике не такие как хотелось бы и потащат на сцену ЮЗвских. 

пресса

Здравствуйте, глубокоуважаемые Lec, rrr_may, quasi и другие!
Я внимательно ознакомился с содержанием данной ветки. Ваше негативное отношение к событиям, связанным с театром Станиславского и Беляковичем очевидно.
Насколько я понял Вы осуждаете не только решения и действия Беляковича, но и указываете на его негативные личностные и профессиональные качества, проявившиеся в этих решениях и действиях. Видно, что Вы считаете, что такие поступки Беляковича губят и театр, и артистов, и зрителей.
Вместе с тем, Вы явно высоко оцениваете театр на Юго-Западе, т.е. его спектакли. До июля 2011. И Белякович для Вас был не последним человеком. И его отношение к этим спектаклям Вами в целом оценивается как определяющее. Т.е., продолжая параллель - Беляковича Вы тоже вроде как любили, доверяли, прощали и  т.д.
Если Вам не трудно, объясните, пожалуйста, как в Вас уживаются эти противоположные комплексы чувств:
1. Категорическое и безусловное неприятие личных и многоих профессиональных качеств нынешнего Беляковича (июль 2011 и далее), абсолютное недоверие к его действиям, активный, постоянно подпитываемый скепсис, непримеримость, подозрительность и нежелание поддержать его авансом с одной стороны и
2. Очевидное пристрастие к продукции того же Беляковича как личности и профессионала на протяжении многих лет (до июля 2011).
Мне трудно понять такую Вашу глубину и многогранность, но очень хочу знать и понимать больше. Помогите мне, пожалуйста. Я из тех кто глуп, но очень стремится к истине, а её несете Вы (судя по тому, что совсем в своих категоричных оценках не сомневаетесь).
Я ни в коем случае не пытаюсь Вас разубедить, мне просто интересно Ваше внезапно меняющееся восприятие важной части жизни и кризис доверия.
При этом мне сложно принять в качестве аргумента страдания артистов и зрителей - артисты вроде как об этом открыто не заявляли а мнения зрителей по ходу дела сильно разделились.
Спасибо за внимание. Жду разгромного ответа.

Да ладно вам, неужели вы считаете что тут начнут ломаться копья? )))

В идеале я бы оставила ваш вопрос без ответа, но опасаясь что тишины вам не хватит я скажу просто – что все что должно было быть сказано, уже сказано. Вы хотите каких-то особых, сокровенных тайн? )) Страшных зрительских или театральных секретов, мнений, сплетен? Ничего этого у нас нет и надеюсь, что не будет. Как вы верно заметили все в этой теме довольно личное, точка зрения, мнение и чувства, тех кто высказывался по теме,  все расписано на много страниц и если вы внимательный читатель то исчерпывающие ответы на ваши вопросы находятся здесь (пока же вы многое поняли не верно или просто еще не осилили весь форум целиком). С истиной у меня туго, да я и не могу понять какой истины вам от нас надо? В чем суть-то вашего вопроса? Почему мы такие какие есть и чувствуем так, как чувствуем? ) За всех не скажу, за себя пожалуйста, ну вот такие вот уникальные у меня тараканы в голове, и чувствую я так, а не иначе, а еще иногда мне даже хватает смелости что-то писать, иметь свое мнение знаете ли очень тяжело и публичное высказыванье этого мнения делает задачу еще сложнее ))) 

Надеюсь я достаточно ясно подытожила, что душевного стриптиза было уж вполне достаточно, чтобы удовлетворить любого читателя ) Перечитайте еще раз, вдруг поможет.

Вы восхищаетесь театром , но негативно относитесь к личности режиссера.  Это можно понять, но я думаю, что вы все-таки ошибаетесь в своей негативной оценке. Валерий Белякович сейчас, как никогда, нуждается в поддержке своих постоянных зрителей. Конечно, эта поддержка не должна быть слепой, фанатично-преданной, но должно быть хоть какое-то уважение к его  решению, хотя возможно и ошибочному.
По-поводу  «Кукол» у меня осталось двоякое  впечатление  от Пигмалиона-Беляковича, с одной стороны это - авторитарный создатель театра кукол, с другой - это измученный человек, который уже не понимает, то ли он играет куклами, то ли они им , а он настолько погрузился в другую, выдуманную им же  реальность, что это его даже пугает. Скорее всего он стоит на распутье , выбрать театр кукол, пусть совершенных, но не живых, или театр с актерами живыми. Я думаю, что в случае театра с живыми актерами,  творец-режисер и актеры должны быть единомышленниками.

рТЙНЕТОП ФБЛПЗП ПФЧЕФБ Й ПЦЙДБМ. нЩ ФБЛЙЕ, РПФПНХ ЮФП... ЧПФ ФБЛЙЕ ЧПФ НЩ. б ЕУМЙ ОЕРПОСФОП - РЕТЕЮЙФБК ЧОЙНБФЕМШОЕЕ.
оБРПНЙОБЕФ ТЕБЛГЙА ЮЕМПЧЕЛБ ОБ ЧПРТПУ, ЛПФПТЩК ЕЗП ЪБДЕЧБЕФ.
юФП, УФХДЕОФ рХРЛЙО, ЧПРТПУЩ ЛБЧЕТЪОЕЩЕ ЪБДБЈЫШ?!! б ОХ ЛБ ТЕЖЕТБФ РПДЗПФПЧШ ОБ ЬФХ ФЕНХ!
дХНБА ЧРПМОЕ РПОСФОП (ЙМЙ ОЕФ?) ЮФП П УЕЛТЕФБИ Й ФБКОБИ С ОЕ УРТБЫЙЧБМ, ЬФП чЩ П ОЙИ РПЮЕНХ ФП ЪБЗПЧПТЙМЙ.
й РЕТЕХВЕДЙФШ чБУ ОЕ РЩФБМУС. оЙ Л ЮЕНХ ЬФП, чБН. лЙРСФЙФЕУШ ДБМШЫЕ, чБН ЬФП, УХДС РП ЧУЕНХ ОТБЧЙФУС.
иПФЕМПУШ ДПОЕУФЙ ХДЙЧМЕОЙЕ ПФ чБЫЕК ЛБФЕЗПТЙЮОПУФЙ Й, ЙЪЧЙОЙФЕ, ОЕВМБЗПДБТОПУФЙ. оЕХЦЕМЙ ЙНЕООП ЬФПЗП ЪБУМХЦЙМ ЮЕМПЧЕЛ, ЛПФПТЩК ОБУФПМШЛП ПВПЗБФЙМ чБЫХ ЦЙЪОШ, ДБЧБМ чБН ЗПДБНЙ УФПМШЛП ДХИПЧОПК РЙЭЙ? дБ чЩ ЖПТХН ФП ЬФПФ ОЕ ЪБЧЕМЙ ВЩ ВЕЪ ЕЗП ДЕСФЕМШОПУФЙ! йМЙ С ЮФП ФП ОБРХФБМ?
чРПМОЕ ЧПЪНПЦОП, ЮФП вЕМСЛПЧЙЮ ПЫЙВБЕФУС. нПЦЕФ ВЩФШ. оП ЮФП РТПЙЪПЫМП У чБНЙ Ч ЙАМЕ 2011 З, (ЮФП У ОЙН ЗПЧПТЙФШ ОЕ ОБДП), ЮФП чЩ ЧДТХЗ ФБЛ ТЕЪЛП УФБМЙ ПГЕОЙЧБФШ ЧУЈ РТПЙУИПДСЭЕЕ ЧПЛТХЗ ОЕЗП? зДЕ чБЫЕ ДПЧЕТЙЕ? зДЕ, ИПФС ВЩ ФЕТРЕОЙЕ? оЕХЦЕМЙ ЬФПФ ЮЕМПЧЕЛ УПЧУЕН ОЙЮЕЗП чБН ОЕ ДБМ?
й ПФЛХДБ Х чБУ УФПМШ ВХТОБС ХЧЕТЕООПУФШ, ЮФП ПФ РТПЙУИПДСЭЕЗП ВХДЕФ ИХЦЕ БТФЙУФБН, ЪТЙФЕМСН?

чЕМЙЛПМЕРОБС ЖТБЪБ! уТБЪХ ЧЙДОП ПВМБДБФЕМС ЙУФЙОЩ. й РТП ЙДЕБМ ЧУЈ чЩ ЪОБЕФЕ, Й РТП ФП, ЮФП НОЕ ИЧБФЙФ ЙМЙ ОЕФ...

рПМШЪХСУШ УПЧЕФПН ЗТ. Lec РТЕДМБЗБА чБН РЕТЕЮЙФБФШ ДБООХА ЧЕФЛХ. рП НПЕНХ ПВУХЦДЕОЙС ТЕЦЙУУЕТБ ЛБЛ МЙЮОПУФЙ ДПУФБФПЮОП

хЦ ЙЪЧЙОЙФЕ, ОП ЬФП ЛБЛ-ФП ОЕ УПЧУЕН РПОСФОП. хЦ ОЕ Ч ДЕКУФЧЙСИ МЙ РТПСЧМСЕФУС МЙЮОПУФШ? чПФ ЧЪСФШ чБУ, ОБРТЙНЕТ. чБЫЙ ДЕКУФЧЙС, ЮФП, ОЕ чБЫЕК

йЪЧЙОЙФЕ, ЕУМЙ НПЙ УМПЧБ РПЛБЦХФУС ТЕЪЛЙНЙ. ьФП ПФ ЙЪХНМЕОЙС, Б ОЕ ПФ ОЕХЧБЦЕОЙС. чРТПЮЕН ТЕЪЛЙЕ УМПЧБ - ЬФП ЧРПМОЕ Ч ДХИЕ ЧУЕИ ЧЩУУЛБЪЩЧБОЙК ЪДЕУШ.

Может, но этот шифр многим браузерам понятен.

Вы перешли на личности, видно мой шуточный тон, а я всегда считала, что в таких ситуациях проще ответить легко, с улыбкой, вас сильно разозлил. Не надо оправдывать грубость удивлением, это еще хуже.
По-видимому, вам не понятно, что отвечать не на что, потому что ваших вопросов я в свою очередь не понимаю. Почему вы считаете, что с нами что-то произошло? С чего вы решили, что наша реакция не нормальная для нас же? Где мы не выказывали своего терпения? Что еще сейчас можно делать кроме, как ждать?  Где мы говорили за кого-то кроме самих себя? Вы за день прочли тему, пережитую за полгода, и ваша позиция, а не наша категорична. Вам так не кажется? Но это риторический вопрос, у меня есть лучше. А почему вы сразу не сказали то, что хотели сказать, а написали такой забористый текст, будто вам был интересен ответ на него? Ведь все и так понятно.
Никто пока не кипятится, это вам так кажется, никто не выражает неблагодарности, это вам так видится. И не нам доказывать свою благодарность и театру, и режиссеру. Уж если речь зашла о форуме как вы думаете, вкалывали (а это далеко не развлекаловка) бы мы над ним шесть лет и продолжали бы, если бы для нас все это чего-то да не значило. Неужели нужны слова или так сложно принять, что мы не нейтральная Швейцария.
И зачем вообще вам слова? Вы ведь все и так для себя решили. Это стало ясно, когда вы отбросили все ваши сложности, для простых слов которые в итоге написали после моего, самого доброжелательного из возможных ответов. Хотели выразить недоумение, так выражали бы. В общем, надеюсь, вам стало легче от того, что вы высказались. Только мы тут высказывали свое мнение пусть и эмоционально не лично о человеке, жаль, что вы это поняли в меру своей догадливости, а вы хотите судить именно людей за их мнение. И не просто так судить, вам еще нужно, чтобы перед этим они оправдывались перед вашим недоумением.  Не слишком ли это круто для студента Пупкина который так не одного реферата и не сдал? ))) Для начала было бы неплохо услышать хоть одну вашу точку зрения (о театре, спектаклях, пьесах, режиссуре, да о чем угодно), кроме того, что актеры театра плохо играют в кино.

В любом случае надеюсь, вам стало лучше. Мне стало, а то ведь уже давно никто не приходил на нашу территорию, чтобы рассказать нам какие мы плохие, это непорядок ))))). Я только не могу понять ну чего люди так лбами о нас стучат, мы же не двери железные, зачем ходить в такое плохое, категоричное, неблагодарное место, зачем здесь что либо читать или писать? Неужели других площадок для самовыражения мало?   

Я точно знаю, что дальше разговор развивать не дадут, слишком часто он переходит на личности, это не знание истины, как вы решили, а опыт, все это не в первый раз, поэтому поверьте, мне на слово и остановитесь сами, чтобы сохранить остатки уважения друг к другу, сейчас надо остановиться. Лично я так и поступаю, ставя точку.