Родила царица в ночь не то сына, не то ...аккордеон

В общем так оно и есть – в «Капустнике» нам представили трейлер (тот самый номер из «Капустника» был где-то в середине).
На сцену выходят девять персонажей с аккордеонами в футлярах, в лирическом беспорядке они движутся, передавая футляры из рук в руки. Потом появляется солист (Леушин) и стоя на коленях открывает футляр, благоговейно берет в руки аккордеон и... пааа-нэс-лоо-оося
Мелодии сменяют одна другую, ноты оживают в движениях исполнителей и на сцене разворачиваются страсти. Те же вертящиеся стулья. К аккордеонистам сначала приходит девушка в белом, потом в их музыке появляется девушка в красном (вообще платье черное с пышной красной юбкой, но пусть будет «в красном»), потом – в черном, а в конце опять в белом. Когда ее нет музыканты (как их обозвать-то даже не знаю, ну или исполнители), мечтают, пытаются ее вернуть или оживить, выясняют отношения, дерутся, проигрывают и оживают. Появление девушки-музы-жены (у нее множество ипостасей) переворачивает картинку, появляются другие отношения. ... в конце-концов она уходит с одним из аккордеонистов, они возвращаются, а на руках у нее маленький аккордеончик.
Типа сюжет, но это если сухо, внутри там интереснее.
Ни одного слова, музыка и картинка.
Сумбурно, конечно, но высыпаю слова как есть, звиняйте за повторы.

«Аккордеоны». Смутно представляю судьбу этой... «Шутки». Вариация «Встречи с песней»? Ну, в общем, конечно, и да, и не совсем. Хотя, что там вырастет, ктоживознаит. Насколько все это может оказаться чистадлясвоих? Все это форменное хулиганство. Собственно так и стОит указывать в аннотации, и как минимум раз стописят прописАть, что это шутка. Иначе (сугубо имхо) эту шутку легко можно загрызть упреками, что на сцене не танцоры. Да двигаются, но... и типа зачем, бла-бла-бла, ни хореографии, ни танца...
И все-таки это красиво
Это может получиться эдакая универсальная постановка. Остаешься наедине с музыкой, картинкой и совершенно сумасшедшими глазами (конкретно сегодня – глазами девушки, мужские глаза были уж слишком сосредоточены). Быть может картинка станет четче, быть может, она станет ярче в своей абстрактности. Ктоживознаит. Либретто появится вряд ли, а так каждый раз картинка будет разной.
Музыка и картинка, а там – только ты сам и собственные мысли. Все может сложиться от простых картинок - мальчики красиво под музыку выделываются оживляют музыку актерской игрой, до чего-то совершенно невероятного – мужчина и женщина, любовь и смерть, взаимоотношения и их сложности, проигрыши и победы в этих самых взаимоотношениях, творец и муза. Все что угодно, не хочется останавливаться лишь на творчестве, так как "картинка" позволяет уйти совершенно в разные стороны. В общем насколько извращенного зрительского ума хватит, вплоть до пошлостей высшей пробы, а их там... чтоб покраснеть хватит, но нарисованы красиво, такшта не придересся :Р
Вообще мозг «отключить» не удалось, как-то на автопилоте сцены складывались и прочерчивались линии и, прекрасно понимаешь, что все эти «линии» сугубо твои, почти не имеющие отношения к виденному.

В общем, конечно, эта «Шутка» – коллекция актеров на любой вкус и цвет, очаровывающая зал зрительниц. Этот, извините за выражение, нонет, тоисть ансамбль из девяти исполнителей, запросто сведет с ума. А уж когда сосредоточенность в газах перерастет в форменное хулиганство, коим блистают в некоторых других спектаклях не все, но многие (завернула мысль как смогла :Р), тогда пиши пропало. На этой «Шутке» можно и просто поглазеть на... исполнителей и остаться наедине с мыслями, и даже двигаясь по заданному направлению, подумать о своем. Много разных настроений в этих «Аккордеонах», исполнители-то разные и их сольные выступления о разном, только драка – общая )))

Вообще, конечно, нужно помнить, что это – прогон
Сегодня по-настоящему все оживало, только когда появлялась девушка. Без нее не получилось бы красиво-драматично-лирично-и-еще-много-чего. Во всем этом просто-таки тянет удариться в многословие на тему «женщина для мужчины спасение и гибель... собственно и, наоборот». А может лучше на тему «творец и его муза, знакомство-страть-и-рождение», оно тоже все вписывается, наверняка еще что-то есть.
Сначала она появляется в белом, свадебном с фатой, легко обходит каждого, касаясь, словно оставляя кусочек света, может искру – сможешь разжечь, будешь молодец. И уходит, мужики музыканты ошеломленные, погрустневшие с ее уходом, тщетно пытаются вновь ее позвать (здесь целая песТня страданий-играний), но она не возвращается, а появившись на мгновение, лишь смеется – двигайтесь дальше, не просите вернуться. Она возвращается к ним огненной страстью и выбирает только одного (видать самого талантливого).

Аккордеонная стенка на стенку забавная. Драка, когда все запутались в руках и аккордеонах тоже. Когда они все попадали, мне подумалось, что они поубивали друг друга. Появившаяся девушка, она ведь касалась глаз, лица... может она их оживляла, или «успокаивала»... единственный в ком теплилась жизнь, она его вытащила, подняла и вроде бы опять руки, глаза, какая-то совершенно бешеная страсть, но вдруг он (Матошин) жестоко ломает ее и заставляет плясать под свою дудку, а она становится марионеткой, остальные поддевают, не выпускают и тоже смеются... в общем тут по башке ударило, захотелось много чего высказать в общем и в частностях))) Того хрупкого начала словно и не было, стало как-та-абидна. И вообще фик вам всем, а не муза.
Безумно понравилась сцена, когда точно уже после близости, и... возможно даже рождения аккордеона (вот тут не помню), все исполнители играют, а девушка в нише танцует. Она уже не свободна, она с одним из них, но двигалась она свободно... подумалось о капельке свободы, что озвучивалась в «Сентенции», в ту минуту эта капелька была... привиделась
Соло Матошина (те непонятности с ногами)...ээээ непонятно. Ну, можно сказать, что молодой человек «думает» именно так, то есть ноги несутся впереди головы. Другого не придумалось :Р
Тагиев – н-е-п-о-н-и-м-а-ю. Вообще. За три года, толком особо ничего (плюс выпадающий текст, стабильно в «Куклах», на последнем «Укрощении»), здесь пока не понятно, но в изменение не верю. Ему отдана музыка с южным колоритом (в музыке я не разбираюсь, так что...). Аккордеоны сложили и меха превратились в подобие барабанов (симпатично и неожиданно), в общем все предвещало азербайджанский, грузинский, понятия не имею какой танец, но с горячей кровью и кинжалом в руках. Воооот... Вспомнился актер МХАТа, которого в Доме актера ВР вытащил на сцену и заставил танцевать. Уж не знаю, как там станцевал, по мне так полная хрень, но энергетики было мамадорогая. Получится ли у нас такое... В «танцевальной» (все-таки в кавычках))) дуэли Тагиев-Белов победил Белов, может быть танец у него был еще более непонятный, чем «скромный азербайджанский», но, что называется, взял нахрапом (а с нами так и надо)). Арбитры и их любопытное перебирание ногами при повороте то в одну то в другую сторону... хулиганы! Лакомкин – «победа или смерть», он здорово идет на зал, когда сметается напрочь та тонкая грань сцена-зал (наши нечасто зрителя балуют подобным. Забыть не могу на недавних «Бабочках» ну не срастается, вышла Джилл-Ярлыкова и разоткровенничавшись сразу со всеми, мгновенно получила внимание всех, забрав на себя внимание и интерес зрителей) и все-таки побеждает.
Шалаев, хоть ВР его и обругал, но бросил на амбразуру ... ээээ зрительный зал один на один. А выдержать этот «бой» сумеет не каждый. Вообще неплохо было бы определиться чего вы хотели и когда – чтоб аплодировали, не вопрос, или тишины – это тоже устроим. А то один прошел, попросил поддержки (легко), другой тут же идет и шипит, требуя тишины. Нублинскийблин.
Кириллов – романтик. Ему «не повезло» в начале, когда еще правила игры не так ясны у него соло под что-то медленное. ... все-таки это красиво. Он слушал инструмент, оживлял его, опутывая причудливым узором движений, кажется, секунда и аккордеон оживет, зазвучит несмотря на то, что руки исполнителя не коснуться клавиш. Вообще вот так начинаешь прокручивать, возвращаешься к остаткам того, что осталось в голове ... красивая шутка, оставившая настроение.
Что-то еще хотела сказать не помню...
Ну, а Белякович – похабник и фулюган! )))

2/10/10
Очень странное ощущение от случившейся премьеры. Оччччень.
Не понравилось? Нет. Понравилось? Тоже нет. Скучно было? Да. Весело было? Да.
Лучше так - ... не торкнуло, хотя много чего любопытственного, милого, красивого, смешного и трогательного, но все оно не выстроилось в линию. В этом спектакле есть на что посмотреть, но... сказать что хотели? Признаться, сырой прогон оставил более сильные впечатления.
Быть может изначально неправильное отношение к спектаклю... как к спектаклю, а не «Встрече с песней», т.е. набору красивых, иногда глубоких, но не связанных между собою номеров... в данном случае почти не связанных. Не знаю.
Наверно причина в том, что это всего лишь второй спектакль и кайф аккордеонисты все-таки словят, освоятся, прочувствуют и выдадут)) А его не хватало с самого начала. Широкие улыбки, экспрессия и подача были что надо, но все это на фоне совершенно диких глаз (особенно в начале)... пугает... конечно, это временный синдром, но я ведь о сегодняшнем дне.

Аккордеонисты, кстати, заговорили. Общаются друг с другом и немножко с залом))) И это только первые слова, они еще не весь алфавит выучили)) К концу сезона ващекак разговорятся.
Насколько этот спектакль для чужих? Если зал будет полностью чужой. Развести его на аплодисменты... впрочем хитроЖ выражение лица дирижера-Матошина с этой задачей, думаю, справилось бы. Да и соло аккордеониста Шалаева в самом начале, кажется, не сможет не развести – усердное и отчасти бесшабашное с серьезными паузами и немного суровым, а может что-то замышляющим вглядыванием в зал. Хотя...

Перед спектаклем на сцене играл Виталий Довгань (никакой шляпы и никаких песен не было). Вот уж кто по-настоящему кайфовал, улыбаясь «в усы» и в начале и финале когда он вновь появился на сцене и вновь играл. Когда аккордеонисты вышли на сцену и замерли, словно куклы, он передал бразды правления Ему, спокойно ушел и музыкальная жизнь закипела.

По-настоящему jостались лишь несколько эпизодов
- Поклоны))) Точнее танцевальная их часть. В центре - Карина и Леушин и их танец это некая идиллия (с привкусом «Укрощения», а именно – характера Катарины), а позади Аккордеонисты в незамысловатых движениях... вот тут они действительно зажгли. Было бы такое же настроение с самого начала цены бы им не было)))

- Сцена Карины и аккордеониста Матошина. Вот это было сильно и страшно. Страшно за Нее, страшно от Него, потому что вдруг откуда-то возникает самый настоящий зверь, чудовище с невероятно колючим, ненавидящим взглядом (не, я конечно подозревала, что возможно подобное, но чтобы настолько агрессивно, даже помыслить не моглось). И Он уже на расстоянии убивает ее, обжигает холодом, а Она, вместо того, чтобы бежать от него подобру-поздорову, наоборот, движется к Нему, любит, а может хочет «излечить» или «победить», но Он вновь, «бьет» наотмашь, а Она, словно не замечает колких «ударов», остается рядом...

- Потрясающе красивая сцена с шарфами на троих - Карина, Леушин, Матошин. Переплетение взглядов, движений и шарфов – в них целая история взаимоотношений мужчины и женщины. На эту картинку накладывается невероятное количество смыслов.
...да и вообще все выходы Ее в дополнении с восхищенными, воодушевленными, умильными и еще много какими физиономиями аккордеонистов ... в общем только ради этого можно приходить

- Казалось бы, такой яркий и уже родной номер из «Капустника», а вот как-то... не помню как начали играть, не очень помню чем дело закончилось, а вот несколько секунд из этого номера остались ярким воспоминанием – Девушка плечиком повела, за собой поманила, а потом, словно не замечая, что за ней выстроился целый отряд Аккордеонистов, чуть ли не хмыкнув – ну надо же и с этими тоже самое – развернулась и упорхнула...

- Соло аккордеониста Кириллова. Этот «монолог» дается трудно, но он невероятно прекрасен и в какой-то момент становится немного неловко, словно вторгаешься в очень личное, что никогда и никому не показывается. Аккордеонист вкладывает частицу себя в инструмент, оживляет его и одновременно подпитывается. Взаимный обмен, взаимное существование и рождение Музыки. И когда появляется маленькая гармонь ... больно. Эта насмешка разбивает в дребезги то хрупкое, что нам доверили... Но, маленький аккордеончик, видимо не соглашается быть игрушкой в этой насмешке и показывает свой норов.
Кстати сцена с перекидыванием гармошки – практически список возможных отношений к женщине со стороны ...аккордеониста.

- Озорное соло аккордеониста Шалаева... Вообще здесь неясной остается ига в которую нас, в смысле зрителей пытаются вовлечь. И дело не в аккордеонисте. Он словно выписывает ответ задачки, которую зрители теоретически должны были решить к этому моменту, но дело в том, что условия задачки как-то не особо расслышались, так что и ответ дать сложновато. А соло именно озорное. Словно зверек, с явным намерением поиграться, лапой тыкает и затаивается – ну, ты играть со мной собираешься? – Нет? – ну тогда еще раз стукну лапой.

- Дуэт Карины и аккордеониста Леушина. ... ну, в общем, отрывать от мужчины, его аккордеон, нельзя, инструмент мешается, конечно, но Он все равно убежит за ним. Им же, блин, надо сделать лучшую фотографию в своей жизни. Кстати, почему-то аккордеоны периодически мысленно чем-то заменялись, в том числе фотоаппаратами. Ведь не суть что – некий инструмент, через который...эээ в котором... ну в общем они выражаются...самовыражаются.

- Соло дирижера-Матошина, который управляет оркестром не только руками, но и ногами... Одним словом – звездун, но очччень обаятельный
- Были еще стенка-на-стенку, аккордеонистсткая куча-мала, вальсирующий дуэт с атпадными выражениями лиц, дуэль аккордеонистов, шаманство и, да, начало, когда все по-очереди пытаются порвать зал, задвигая, друг дружку ... и вроде много всего насобиралось, и есть что вспомнить, но оно не складывается воедино, лишь отдельные номера.
Безумно интересно, что будет дальше и насколько спектакль сможет принять чужой зритель... Хотя ближе к финалу, появлению детей и общему хороводу общее единство настроения заражает. Что-то вроде вот и сказке конец а кто слушал... но Она уходит ... уходит с ребенком, а Они остаются, правда изменившиеся. В начале аккордеонисты выходят совсем другими, а тут, какой-то росток пророс в каждом. Прожита не жизнь, но пройден какой-то очень большой этап, Муза оставила частичку в каждом. В программке имена (ну это сильно сказано, конечно) только у двоих Он и Она и именно их история на первом плане. Но по сути каждый из них Он и на каждого из них оказывает влияние Она, они проходят что-то сложное, ухабистое... и занимают свое место в общем хороводе-благополучия и спокойствия. У каждого из аккордеонистов уже сейчас своя «сказка», как свои личные, неповторимые взаимоотношения с инструментом. Может быть, через пару-тройку месяцев все эти «сказки» станут более отчетливыми...

Запись из ЖЖ _arlekin_ (2011-01-09)
видимо после спектакля 8 января 2011

Quasi, спасибо за еще одну партию музыки из спектакля и за формулировку – «номер с полетом комара». Серьезно. Просто, точно и понятно о каком моменте речь. В случае с «Аккордеонами» это, иногда, очень нужно )))
А вообще у меня просто сознание перевернулось)))) пять взглядов на страну ГУЛАГ??? С этим названием у меня теперь отказывается укладываться все то, что нарисовалось с этой музыкой, а картинки-то целых две.
-------
Конкретно про «полет комара». Но начинать нужно с той порнографии, которую устраивает с залом аккордеонист-Шалаев. Причем устраивает он ее еще до момента, когда выходит один на один. В самом начале – аккордеонисты выясняют кто тут гений, а кто «погулять вышел». И когда аккордеонист, извините за выражение, растягивает меха, сопровождая все это совершенно убойной… эээ и как это художественное хулиганство назвать (тянет сляпать аббревиатуру)). В общем чё уш там говорить, запоминается. Такскть знакомство состоялось. Позже аккордеонист выходит и мы его уже знаем.
Далее. Из этого два варианта развития событий (будут еще спектакли, будут еще сказки, оно ведь раз на раз не приходится и может сложиться в весьма причудливую историю). Почти уверена, что их там гораздо больше, ибо сколько людей, столько и... придури впечатлений/проявлений. Одинаковых быть не может, даже если они одинаковые, они разные, нюансы никогда не совпадут.
Итак

Сказка номер раз – «искусство» или «творец и его инструмент». Инструмент имеет свой характер и далеко не самый покладистый. Будешь плохо обращаться, не будет слушаться, заржавеет, просто не захочет играть или... проучит. Собственно, примерно это может и происходит. Ведь хулиганят аккордеонисты – на клавиши не нажимают, а... ногти о них стирают бесцеремонно или лучше сказать фамильярно по ним резко водят рукой. Солист так и вовсе закидывает инструмент на спину и выделывает такие экивоки, что на месте аккордеона - источника вдохновения, средства соприкосновения с музыкой, как части музыканта... в общем, я бы тоже обиделась))) Но хулиганы, ведь не унимаются, а фулюганят все резвее и резвее. Ах, так! И... надвигается что-то очень страшное, как минимум атомная война. Они прячутся, удерживая аккордеоны, но поздно, мы уже обиделись и устроим вам «войну» в которой удержать, вернуть в нужное русло себя, свою музыку (а у всех ведь своя мелодия) не так-то просто. Это сражение с аккордеонами, которые не хотят «дружить» и слушаться аккордеонистов оканчивается ... как, зачастую ссоры – ничем. Аккордеоны измотали незадачливых творцов, заставив сражаться за музыку. И если бы они не выстояли (а значит не так дорога музыка), тогда финальное расставание случилось бы чуть раньше.
А потом, после нежного, романтичного разговора по душам (соло аккордеониста-Кириллова) все помирились. И вроде все должно быть хорошо. Но разве ж эти оболдуи уймутся и появляется еще один хулиган с маленькой гармоникой, укротить/договориться с которой может только он, а остальным укротить эту своенравную «девушку» не удастся, ну или кому-то почти удастся...

Сказка номер два – «детям до...» или может обозвать как – музыкальная порноэротика («Аккордеоны» - такая высокоинтеллектуальная весЧЬ я вам ищо ни такова напридумываю). Ща буду громоздить слова, потому что прямым текстом не хочу и ваще это ведь спектакль, значит должно быть красиво. Некрасиво каждый дурак сможет, а вот красиииииво. Хотя какое нафик красиво. 1. Совершенно неприличное рукодвижение по клавишам (причем воспринимать это можно либо как один на один, либо как вдвоем, то есть я и аккордеон. Музыкальный инструмент там в партнерах, третьего, извините за выражение, не дано). 2. Солист устраивает с залом самнастоящий интим, периодически обращаясь (как минимум один раз – это точно) с остальным, а они и так полюбому «в игре», так что... «- это как минимум втроем». О том, что аккордеон на спине, умолчим, но как минимум 65-я позиция из индийской спецкнижки. 3. Групповой интим приводит к... «пролету комара», обещающему щааааа каааак. 4. Высший пик, оргазм. 5. И далее, после сплошной физики, затишье и, как и полагается – романтика все с тем же аккордеоном. Причем тут тоже интересно. Я не о взаимоотношениях аккодеониста-Кириллова с его аккордеоном - тонкая, хрупкая «песня» - я о том, какие в этот момент остальные аккордеонисты, что сидят без дела следят за ним.
Взгляды укладываются и в первую и во вторую сказку, тут совершенно не важно. Они обнимают/прячут/укрывают инструмент. Там можно найти и собственный разговор аккордеониста с аккордеоном, который, конечно отличается от разговора солиста. Можно отыскать любопытство – эва, как у других, а у меня не такой «разговор» с аккордеоном, даже некоторый испуг – а ну как меня сейчас заставят выйти и рассказать о себе (а-ля трип финал на бочке) и ... пофигизм, который как-то удостоился реплики зрителя – им просто нужно отдохнуть.

-------