7/05/10
Со спектаклем рассталась давно. Мастер без Маргариты, Свита без Воланда и что оставалось? ... немногое. Одного лишь Ершалаима слишком мало. Последний раз приходила на спектакль в сентябре-октябре из-за временных замен Бездомного. Одна лишь сцена в клинике Стравинского (Ванин – Наумов) стоила того. Нести полную чушь, не выпадая из ролей, не позволяя увидеть актера в роли, а оставлять перед глазами персонажа.

Совершеннейшее чудо, практически мечтали, мечтали и... намечтали )))
Маргарита - Карина Дымонт
Где-то как-то догадывалась, что Маргарита может получиться интересной, но чтобы настолько невероятной и настоящей. Теперь это спектакль о них, о Мастере и Маргарите, Маргарите и Мастере...
Не знаю как о ней говорить и что говорить. Не потому что нечего сказать, а потому что всего слишком много и оно невыразимо.
В ней невероятное количество штрихов в ней океан чувств самых разных и очень сильных - боли, освобождения, потери, обретения, страдания, отчаяния, решимости, страха. Оно все в ней одной. Оно закипает до такой степени, что в какой-то момент воспламеняется и гаснет с последними звуками бала. Она не меньше Его заслуживает покой... покой рядом с Ним.
Финал, когда они вдвоем по центру, потрясающе красив. Какое там добро-зло (хотя в коем веке Воланда и Левия было любопытно слушать), не до них, они могут спорить сколько угодно и как угодно... не до них
...
К Маргарите у меня всегда оставались вопросы. Допустим, выйти на улицу с цветами. Вы часто выходите погулять на улицу с желтыми-нежелтыми цветами? Вокруг этого слов много, но зачем? А с мужем? Уйду, не уйду, вернусь, ой-ой как мне плохо. Все это стало таким объемным, настоящим и... правильным
Она шла по улице и знала о предстоящей встрече. Не догадывалась, а именно знала. Бесконечно одинокая женщина с удивительно твердой походкой и прямой осанкой. Она не позволит себе склонить голову (королевская кровь)) Ее просто нельзя было не заметить.
На ЮЗ-сцене Маргарита идет вдалеке за листами, на большой сцене она движется по диагонали через всю сцену и ощущения несравнимы. Она пересекает совершенно пустое пространство и оно заполняется ею, окрашивается в цвет тех самых цветов, что у нее в руках.
...Когда она называет его Мастером, она делает это красиво нараспев, возвышая, обнимая, признаваясь в любви – все это умещается в одном только имени. Невольно вспоминаешь Его слова – женщине простительна слабость. Их тайная жизнь очерченная в нескольких фразах кажется такой теплой, быть может оторванной от настоящей жизни, но у них своя жизнь и только в ней мог появиться роман...
...Ведь она догадалась что с ним что-то не так и что он зовет ее. Она не шла, она бежала к нему...
...
«Я верую!» Теперь Маргарита не выплывает медленно из-за угла, она выбегает и, словно не разбирая дороги бежит куда-то. Когда-то она а шла с цветами в руках и она знала куда она идет, а теперь вокруг та самая тьма, и она словно пробирается сквозь нее. Быть может там дальше что-то будет, ведь он манит, ведь «что-то должно произойти!» - она не просит, она требует чтобы что-то произошло. Что-то что выдернет ее из этих мучений. Это невероятная боль, тяжесть, ее словно разрывает и лишь строки романа поддерживают. В них действительно вся ее жизнь, в каждой строчке, в каждой букве. Не только... в них еще и боль, эти строки пронизывают ее кинжалами, ранят, доставляют жгучую боль, но кроме этих строк у нее ничего не осталось…
«Уйди из моей памяти» - не могу забыть интонацию, которой окрашивались эти слова на большой пензенской сцене. В сильных и решительных словах Маргариты, вдруг обнаружилась трещина слабой и измучившейся – рыдания напополам с мольбой...
И появляется Азазелло... Одно лишь упоминание о Нем и она уже готова идти по ножам, куда угодно, только бы узнать. Едем, едем, едем!!! Демону пустыни впору испугаться, только не воплей, а решимости с какой она разговаривает с ним, если бы не...ну все-таки он демон, а так бы вытрясла она из него все что он знает и выложил бы как миленький.
...крем он словно освобождает ее. Еще недавно серая, несущая внутри себя тугой клубок чувств боли, потери, надежды. Постарела... С какой горькой улыбкой, и смущени она принимает эти слова Азазелло. Ведьма? Да, наверно. Она становится ведьмой. Ее прощание с мужем – прости меня и как можно скорее забудь – оно... такое ласковое и печальное. Она почти извиняется за свое молчание и летит, летит, летит. Нужно стать ведьмой (или влюбиться в Дракулу и испить его крови) чтобы освободиться от условностей...
Латунскому неимоверно повезло. Маргарита разорвала бы его на ленточки. Того что она сделала в его квартире действительно хватит с лихвой... тем более что улетая, она не только разбила люстру, а наверняка и стены раскрошила.
Начало бала... никогда не думала, какой букет чувств в Маргарите с первыми ударами. Да она решилась быть Королевой, но это ваще-то бал не просто так бал. Страх и растерянность, а нужно стоять твердо, а как... И ее словно подхватывает Свита, помогая советами и направляя ее. Жаль, что Кот теперь не подходит к ней, когда гостьи на балу рассказывают о своих подвигах. Ну как к ней не подойти))) Эти рассказы... ах, как Маргарите знакома история про надоевших мужей... Она каждой гостье уделила внимание, выслушав и даже посочувствовав и страшно и боязно...
После бала... она идет по залу, спокойно, по-королевски, она не узнала о нем, но хоть бы одна черточка выдала то страстное желание, которое сжигало ее, когда она ринулась в этот омут, чтобы узнать о нем...
...В Маргарите столько мелочей, не знаю как о них говорить. В каждом монологе тонкие, хрупкие чувства и воспоминания такие как оборванные пуговицы на его пальто или сон в котором он манит ее перемежаются с решительностью – я умру – это хорошо. Вообще-то это страшно, но не для нее. Его отсутствие и строки романа настолько разрывают ее, что она готова к любому исходу, где угодно на границе миров, только бы быть с ним.
Ах, как она отказывается просить – почти благодаря, что ее спросили, но что вы, что вы, мне не о чем у вас просить. А потом просит за Фриду... Когда ей разрешают просить она проглатывает слово «любовника» (как же меня всегда резало это слово от Маргариты) она требует своего Мастера...

Когда свита улетает – все будет правильно – Мастер и Маргарита теперь находятся не возле Воланда. Они по краям, боком к нам и лицом друг к другу. На пензенской сцене, они тоже были по краям, но лицом к нам (rrr_may об этом телеграфировала). Когда ты их видишь, а они буквально лежат на странице, уходя в историю со всем шлейфом событий – это красиво, это обжигает. А боком... да они смотрят друг на друга, но как же этого мало. До последнего ждала, что каждый из них сделает шаг и они двинутся на встречу друг к другу. Все будет правильно! Теперь в спектакле правильно именно так – правильно, что они вместе, правильно, что они заслужили покой. Спектакль о них

***

Гелла (Ярлыкова) – молодая вампирша, которая с удовольствием улыбнется своей самой кровожадной улыбкой, а потом с таким же удовольствием поцелует. Она еще не напилась кровушки, она наслаждается своим положением. Высокомерно поглядывая на человечкоф. У Геллы Карины Дымонт была история очень похожая на историю Маргариты. На балу она почти метила на место Королевы. Она надменна, исполнительна и молчалива. Максимум – посмотрит на вас, а то и не заметит, перешагнет. Это была ведьма пережившая множество балов
Гелла Любы Ярлыковой свежеобращенная вампирша. Ей доставляет удовольствие попинать человечкоф в варьете, поиграться с ними. Она постоянно держит руки отведенными назад (это ваще какой-то восторг))), отчего кажется еще более темной, демонической

****

Меня еще на недавнем «Гамлете» приплюснуло теснотой, а теперь после «Мастера»...этот спектакль нужно смотреть только на большой сцене. Как же давят стены, как же давит потолок. Этот спектакль создан для большой сцены. После космоса и полета, которые были на пензенской сцене. А нельзя ли на сутки арендовать сцену МХАТа? Когда еще в Пензу поедем? Расположение листов, перемещение персонажей там между этих страниц. Какой же объем обретает спектакль, а здесь... тесно, тесно, тесно и это невозможно смотреть, не задыхаясь от тесноты.
Начало, когда выходят персонажи и движутся на зрителя. А на большой сцене помимо всех на зал движутся еще и санитары. Все они также медленно преодолевают расстояние, но оно значительно больше и персонажи, музыка словно волной накрывают. Знаешь точно, что что-то случится здесь и сейчас…

27/12/10
Буковки на металлических листах как-то не особо впечатлили. Что называется, ожидала большего эффекта. Буквы достаточно крупные, так что на листе оказываются пара обрывков фраз – ге, ме, бе (на картинке, срезанной с передачи о МХАТовском спектакле на листах много текста, у нас в этот день было совершенно не так). Вспыхивание текстов, впрочем, правильнее сказать появление и сопровождение музыки, не особо впечатляют. Для меня Мастер-Бакалова отворачивающийся к листам и рукой судорожно ощупывающий строки оставляет бОльшее впечатление (в этот раз Мастером был Китаев).
Сам спектакль для меня не сложился, все эмоции остались на случившимся в предыдущий день «Дракуле» (ах, какой у нас спектааааакль)), а МиМ... нескладный и где-то даже затянутый. Стравинский вновь бессмысленный истерик, зачем-то лупящий своих студентов. А ведь когда-то в нем читалось многое и разное. В нем иногда виделось продолжение Афрания, человека, который может все, который знает о Понтии Пилате и обо всем, вплоть до событий. Опрос Бездомного, разговор с ним, хоть и в достаточно стебной форме, но сводился к достаточно серьезным вещам – не думайте об этом, оставьте. Стравинский-Афраний, словно оберегает людей, попадающих в его поле зрения, будь то студент или пациент, оберегает от мысли о событиях. Наверное, недаром в Грибоедове он всю толпу, словно бушующую волну, отталкивает назад, преграждая ей путь.

Замены, которых не видела и неожиданный ввод, немало удивили
Степа Лиходеев (Санников). В отличие от предшественников, трагедию головной боли и красочных пятен, он повествует с открытыми глазами, но при этом немигающий застывший взгляд вперед, застывшая поза ... в общем все говорит о том, что Лиходеев явно не бодрствует. Он не пытается с первых слов вызвать сочувствие и какое-то сострадание, сопереживание пятнам в глазах и звенящему колоколу в голове, нет. Он немигающим взглядом зачитывает приговор, констатирует все ужасы после бурной ночи и к сакраментальному «тошнило» вызывает не знаю как насчет сочувствии, но понимание ситуации на основе собственного опыта - это точно))) В квартире, принимая визитеров, хоть он и «болен», но он твердо уверен что ничего не подписывал, просто потому что знает себя – ничего лишнего (а ему говорят о концертах которые именно попадают в разряд - не разрешать) не подпишет, потому что работает в определенной системе. Вообще получился очень типичный булгаковский чиновник.

Берлиоз (Курочкин). Для Берлиоза есть характеристика из «Бабуина» - опытный полемист прошедший партийную школу (как-то так). Он тверд в своих знаниях и способен с легкость опровергнуть любой выпад Воланда. Доводы, аргументы и истина в которой убежден Берлиоз значительно тяжеловеснее нестойких, дурных полунамеков Воланда за которыми пустота (по идее это подтрунивание над москвичами, но уж больно слабое, не имеющее хоть какого-то значения и основы). С одной стороны понимаешь, что это Воланд, Тьма и т. п., но с другой стороны Берлиоз убедительнее и невольно принимаешь его сторону. Спора не получается из-за воландовских провалов.
В самом начале разговор Берлиоза и Бездомного это не просто спор, это тот самый разбор рукописи который предстоит на собрании. При этом Берлиоз не просто разъясняет, объясняет ошибки, а давит (своим положением, своим знанием и т. п.). Все попытки Бездомного вставить свои пять копеек, пресекаются на корню (да он не особо и пытается).
Интересно, но жара она не главное. Скажем так: на ней не делается акцент, она как шлейф, накрывающий основные слова Берлиоза (о Христе, казни и несуществовании). Жара - якобы случайный дискомфорт окружающей обстановки который отмечается, словно между делом – в пылу доказывания своей истины, даже не заметил - уф, жарко. Кто хочет, увидит это подчеркивание, кто нет, пропустит мимо ушей, остановившись на аргументах Берлиоза.
Спор с Воландом однозначно в пользу Берлиоза. Слова Воланда слегка пошатывают Берлиоза, но он очень быстро одергивает себя и продолжает спорить за свою истину. Все несуразности вроде «за завтраком Канту» он замечает, отмечает про себя, но опять же лишь легким штрихом, эдакой случайностью, брешью в словах оппонента, которая непременно поможет ему выиграть спор. Классно получается))) Непоколебимая уверенность пошатнулась лишь когда в глаза брызнул ослепительный свет. Все сказанное им, вся твердость, испаряются, а на смену им тянутся щцпальца неуверенности. Уже в этот момент где-то там красной строкой промелькнули слова Воланда, который позже будут произнесены над чашей. Это крушение Берлиоза получилось потрясающим. Причем оно сложилось с «крушением» Пилата. В первой Ершалаимской сцене, когда он – истина в последней инстанции и вдруг философ приоткрывает ему совсем иную завесу, иную истину и глаза меняются, пытаются прикоснуться/дотянуться до чего-то иного.

про свиту отдельным постом...

Отредактировано rrr_may (2011-01-03 03:10:09)

Вчера 13 марта приводила на спектакль друзей. Им спектакль понравился, но Маргариту не приняли. Сама смотрела во второй раз ( первый был в июне 2010). Тогда была потрясена великолепной постановкой и игрой блистательных Актеров, но Маргарита не понравилась. Вчера убедилась, не могу принять такую Маргариту. Жаль, что не видела Надежду Бычкову и Ольгу Иванову в этой роли. Максим Лакомкин в роли и Лиходеева и Левия Матвея- был очень убедителен, очень талантливый и многообещающий актер!  Но замены в свите были  просто имхо убийственны.  Очень надеюсь на возвращение в СВИТУ великолепной Любови Ярлыковой, обаятельнейшего Дениса Шалаева и Виртуозного, Великолепного и Обаятельного Михаила Беляковича. ТАКОЙ Воланд должен быть окружен ТАКОЙ свитой.

13/03/11
Спектакль оставил странное ощущение. Каждая строчка, словно прописывалась каллиграфическим почерком, но не начинающего, а уже умеющего писАть. Текст получался невероятно красивым, подумалось – какие же талантливые актеры на юго-западе. И только одно «но» - бумага была на какой-то микрон неподходящей.
Или другая аллегория – потрясающие картины, написанные гениальными художниками, расположены на одной стене в каком-то неверном порядке. И, вроде все правильно, и глаз не оторвать, а что-то не то.
Персонажи, линии совершенно невероятные, глубокие, точные, проведенные от начала спектакля до самого конца. Они очень правильно пересекались, роман сложился потрясающе, такого давно не было, но какая-то мелочь на протяжении всего спектакля ускользала, словно спектаклю требовалось какое-то иное внутреннее настроение или режиссерский взгляд, способный все странички уложить в обложку так, чтобы ни полмиллиметра не выступало из общей стопки. Уф. Как-то так если в общем.

Спектакль удивил многими вещами. Не только заменами, но и тем как изменились/какими были персонажи, которых уже знала. Прежде казалось, что роман полностью принадлежит Мастеру, а Ершалаимские сцены были скорее фрагментом из прошлого. В общем, это так, но сегодня это прошлое было не само по себе (мы оказались там и увидели как оно было), а прочитывалось на страницах романа. Мастер стал некой точкой пересечения и полностью совпал с Пилатом. Нет, он не был Пилатом, но совершал такие же ошибки. Они казались удивительно похожими, особенно выслушивая доклад Афрания о казни. Там так все тесно и интересно сплелось.
---
Мастер и Маргарита или Маргарита и Мастер, потому что они были единым целым настолько, что трудно было поверить. Я не верю в какие-то вещи, но могу увидеть их в спектакле и, хотя бы несколько часов поверить в них. После «Дракулы» я знаю, что настоящая любовь существует, пока за стенами зала не обрисуются доказательства обратного))) Но вчера... я видела, но не могла поверить, в это трудно поверить даже в спектакле. Так не бывает, что половинки могут настолько соединяться, вплоть до каких-то самых мельчайших зазубринок.
Ожидание появления этих персонажей вчера было практически как при чтении романа – ты увлечен событиями, они держат и не отпускают, когда уже под завязку все наполнилось той самой Москвой, появились они, такие чуждые во всем этом и одновременно часть всего этого.

Он мог создать роман, потому что она горела им. Она горела, потому что он создавал. Маргарита совсем другая. С самого первого появления сила внутри нее невероятно пугает и притягивает. К ней страшно приближаться, нечто демоническое внутри этой женщины отпугивает. Ведьма. Кажется, она взглянет и убьет одним взглядом, но она поднимает глаза, а в них женское одиночество, боль и ожидание встречи. С этой женщиной страшно быть рядом, она сожжет и не знаешь это горение будет в радость или оно убьет. Но при этом с ней хочется быть рядом, а если уж она «согласится» быть рядом с тобой, то... ничего не страшно, никакая смерть, никакое испытание, никакое безумие. Она вытащит и только она сможет удержать всю тяжесть романа. В Мастере строки его творения тлеют, а в ней они горят. Никакая разлука не могла разъединить их, она их и не разъединяла. Наверное, рукописи не погибают, когда их создает такой Мастер, их крепко держит такая Маргарита.
---

---
Степа Лиходеев (Лакомкин)
Грим зашибись, галстук заправить в трусы - атпад. А вот содержание понравилось меньше. Словно где-то не додумано. Линия выбрана, но какие-то концы с концами не сходятся.
прямо отлегло, а то с персонажами Лакомкина до сих пор как-то все слишком идеально складывалось, непорядок, однако))

Эксперименты с лицом – потрясающи. В смысле грим. Скажу, что если бы в первый раз пришла на спектакль не увидела бы, что Лиходеев и Левий – одно лицо.

Левий Матвей... тоже слишком резко, остро, нервно. Возможно, он и должен быть таким, но за этим не уловилось содержание, выраженное в единственном слове «опоздал».
Но на фоне резкого, острого, может даже глупого (в смысле человеческого – он хотел себя считать учеником, но страсти, обида, чувство несправедливости и «опоздания» переполняли его, отключая голову) контрастно в финале появляется ученик... или последователь. В общем, не важно как назвать, но он научился и продолжает учиться.

Левий «подарил» Воланду потрясающую вещь  - он разговаривал с равным. Левий-Матошин поддевает Воланда, порой берет на слабо. Левий-Лакомкин разговаривал на равных. Воланд юродствует, а Левий, словно не замечает кривляний и обид, которые из Воланда прут со страшной силой (по идее их и быть-то не может, дяденьки-то умные, понимают «правила игры» тьмы и света, каждому по вере и прочее). Левий разговаривал на равных. Каждый из них отчетливо знал что «полагается» Мастеру и Маргарите.
---
Свита
Когда-то Свита была мудрой и настолько единым целым, что дух захватывало (Дымонт, Шатохин, Ломтев, М.Белякович). И, вроде, каждый думает о своем и стремится к своему, у каждого свой характер, но все были в одном ключе, в одном настроении, в едином стремлении и все это мне хочется охарактеризовать именно как мудрость, накопленная не одним годом «заточения».

Замена Кота (Белов) сделала Свиту окончательно молодой и дерзкой. Они еще не нагулялись, не набалагурились, не на… . Каждый из них с удовольствием «укусит» кого-нибудь или забросят в Ялту
Сейчас Свита сошлась на почве «хулиганства», причем «хулиганства», которое /условно/ в радость
Эта Свита способна возродить роман, может бережно хранить сожженные страницы и если захочет... будет терпеливо ждать финала «московского приключения» с надеждой на прощение и одновременно знанием своих «обязанностей», знанием что кто-то должен и это каждый из них - в свете должны быть тени.

Бегемот (А. Белов).Если б вообще ничего не сыграл, то за один только бал все могу простить))) Ах, какая сцена с Маргаритой получилась и... как же долго rrr_may ждала, когда Бегемот (не сегодня, а в принципе) вновь окажется под ее рукой. Он же кот!))) Ему сама сущность велит усесться у ног королевы, а уж подлезть под ее руку, чуть ли не «Владимир в петлицу» - сама королева все-таки. Даром что ли он перед ней устраивает «шоу» - лучший шут молчаливая галлюцинация.

Еще один вариант кота. С этим юго-западом уже не вспомню каким у меня был Кот по-книжке. Кажется, что ни первым, ни вторым, ни третьим, ни теперь четвертым. Но теперь у меня аж четыре кота. Это приятно и одновременно грустно, потому что отпускать котеек не хочется.

До сих пор Коты были пушистые, что сидят на диване и украшают интерьер, быть может изредка пройдутся/пробегутся до руки королевы, чтобы погладила. Новый кот – однозначно гладкошерстный, что носится везде и всюду, везде сует нос, царапнет, а отыщет какой-нить бантик пошвыряет его пока не надоест. Он как истинный кот любит чтоб его заметили, а дальше будет действовать по обстоятельствам (смотря как заметят).
Бегемот в чем-то похож на Фагота. Он также кОлко и точно поддевает, но при этом остается котом и он моложе Фагота (но дело не в реальном возрасте, а в опыте и шлейфе «тьмы» за плечами). Не знаю способен ли новый Бегемот на большУю пакость... думаю, нет, а вот россыпь мелких пакостей - это как делать нечего. Он буквально из этого и состоит. Пройдет мимо непременно царапнет, хоть стену, хоть кого-то. Причем даже не из вредности, а просто так - на-добрую-долгую-память. Так что на всякий случай: убирайте тапки! Это не кот с множеством котЯчих регалий, как то  - меня любят потому что я кот, никого красивее котов нет в принципе. Впрочем, эти настроения в нем сидят, но не являются приоритетом (молодой ышшо). Он, скорее, молодой да борзый котейка затесавшийся в некую «группировку» для самовыражения (нормально, все куда-нибудь вляпывались. У кого-то прошло, у кого-то переросло в жизнь). Так вот этот котейка тоже попал в группировку, только очень специфическую и членство в ней ограниченое - Свита. Он паж и помнит об этом в нем где-то теплится мысль о возвращении, но он еще не «перебесился». Как Гелла-Ярлыкова она вампирша и наслаждается своим положением, пьет кровушку и шокирует обывателей. На балу жаждет прикоснуться к кубку, но это скорее желание стать «круче», а так как королевой бала не светит, значит как минимум вице-королевой. Ей хочется сверкать и привлекать внимание и она с удовольствием это делает. Служанка она па должности, а по сути молодая ведьма и не дай бог вам встретить ее на пути. Гелла-Дымонт была иной, прошедшей множество балов, напившейся крови, снисходительно бросающей взгляд на кого бы то ни было. Не стремящейся напугать, восхитить, шокировать или блистать... оно как-то само получалось))) Ее танец в Грибоедове (до того как Геллу задвинули за листы) это была песТня. Мелкими шашками, чисто для себя, на какой-то своей волне и с таким упоением, что глаз не оторвать.
В общем на Геллах попыталась обрисовать разницу. Причем эта разница не только с котами, она со Свитой в целом и получается весьма красиво. Свита не просто «тень» или «тьма» там у каждого своя история складывается ...вновь. Но эта Свита еще не осознала тяжесть, не прошла сквозь века, не готова к возвращению. Она чувствует что-то и ощущает тяжесть романа, но только в начале своего пути. Исключение - Фагот и только за него предполагается ходатайство.

Азазелло. Вау! Неожиданно, очень неожиданно. Совсем другой, но очень настоящий, может даже книжный, в каком-то подсознании в какой-то период жизни Азазелло казался примерно таким.
М.Белякович брал демоничностью. Кто бы спорил, цепляло, но дальше красивой картинки темной личности дело редко шло (доказано Курочкиным в «Женитьбе» и Санниковым в «Сне» за красивой картинкой может быть иное, глубокое и интересное... осмысленное).
Новый Азазелло подстать Свите. Он поступками бьет наотмашь, делает то, что сам считает нужным, его форменное издевательство над Маргаритой получилось очень колючим. Она спрашивает, а он гнет свое, перепрыгивая через ее слова – а вот хочу тебе гадости говорить, меня послали сюда и я зол, но должен выполнить поручение. Но когда «обязательная» программа по издевательствам окончилась, он, не сбавляя «вреднючести» становится не против нее, а за нее (а вот руки ее он не боится)) Если Бегемот оставляет на своем пути царапины, быть может очень глубокие, то Азазелло оставляет осколки. Не стоит ему возражать о том, что настоящей верной и вечной не существует. Существует, он знает, а возражающему не поздоровится.

Гелла (Ксенофонтова). Имхо, ее что-то удерживало/сдерживало, Н. Ксенофонтова может быть совсем другой. Ну не держится рука на пресловутом листе (как у Геллы-Дымонт и Геллы-Ярлыковой), и фик с ней с рукой, поставила руки в боки, так как удобно и все, сразу ожила, жаль, что случилось это только в финале.

Фагот остался за старшего))) Удивительно колючий типчик. Даже его улыбки и смешки колются. Шутит, а словно на острие насаживает. Постоянно улыбающийся, при совершенно неулыбающихся глазах. Его шутки, подколы в варьете и где бы то ни было – не с целью повеселить или повеселиться, а сковырнуть «человеческое», вывернуть изнанку, чтоб проступили пятна черноты. Короче – и.о. Воланда!
---

25.04.11.

25.04.11.