Анна Нетребко и Филипп Киркоров - Любовь, я слышу голос твой

Есть такая хорошая примета ))) начинать с «Встречи с песней» ))) На этой «Встрече с песней» на сцену, официально (с почином так сказать), вышла  – Анна Нестерова.
А еще рассказали (Валерий Романович рассказал) несколько схожих редакций истории о вьюноше который посмотрев спектакль «Куклы» подошел в Валерию Романовичу Беляковичу с желанием играть в театре, тот же объяснив что скорее всего - «нет», а если -  «да», то только студенты со своего курса, но хозяйственно (вдруг пригодится) поинтересовался что молодой человек умеет делать. Выяснилось что петь… и вот подозрительно незнакомое лицо мелькавшее на сцене и до официального приставления (а я уж решила что совсем зрение посадила если кого-то не узнаю) оказался тем самым вьюношей и у него даже случился собственый номер на пару с Денисом Нагретдиновым помимо полноправного участия в общей программе )
Теперь, правду и только правду. В первый раз, для меня это 31-е, было не совсем ясно что это происходит. Может я не очень в курсе Киркорова и Нетребко (и не удивительно, музыка совсем не моя) и как это вообще должно выглядеть. А смотрелось как полеты на метле (без летающе-убирающего средства передвижения) вокруг поющей о любви дамы (уверяют что поют своим голосом, а верить страшно ))). Причем даме дали установку, что двигаться она не должна, Нетребко достаточно стоять и поражать воображение. Поразить не удалось, а вот запомниться вполне ) В особенности одним конкретным моментом. Когда Кирокоров все таки долетает до своей любви, и они разворачиваются друг к другу то происходит нечто что я бы простым зрительские языком объяснила так – давят партнера голосом. Кто круче. И вот эта вот Нетребко, которую играл Антон Левин не понизила градус, в паре с заслужЁным актером южки. Выстояла, в смысле выстоял. А думалось при этом, прошу заметить, с восхищением - какая наглость!
Помимо Кикркорова вокруг Нетребко летали музы или нимфы, в любом случае сразу видно - неземные создания. Девушки в веночках, весь цветник спектакля, так что если не наслаждаться полетом Киркорова, то можно насладится их легким кружением.
2-го же числа история отношений между примами прояснилась. Выяснилось, что Киркоров не от хорошей жизни и не по своей воле «летает» и вообще летать не хочет, это она, Нетребко, которой он петь мешает или просто не в ее вкусе все отмахивается - лети любовь. Вот и приходится Киркорову вдохнуть поглубже и лететь дальше. А что делать, у всех дуэтов знаменитостей отношения нелегкие, что у Кадышевой с Зацепиным, что у Гурченко с Моисеевым, а теперь вот и  у Киркорова с Нетребко.
Шоу бизнес.

Силы печатать иссякли )) поэтому двумя штрихами:

Ленинград - Сто Друзей

Будем называть вещи своими именами, не номер, а подстава всего зрительного зала ) Потому что во время него на сцену выходят актеры со счетами и считают зрителей. Хоть прячься чтобы не посчитали ))) Кто мальчиков считает, кто девочек, кто количество людей в шестом ряду по головам )) а вот друзей будет больше чем 100, как минимум 120 мест в зале, плюс друзья на лесенках и стульчиках )))

Елена Ваенга - Желаю

Карина Дымонт, хорошее пожелание и новый финал.

А мне очень понравились " Гитары"... Грустный и светлый номер. Ну и не мог не понравиться номер с Киркоровым! Ведь там заняты мои " любимчики" - Нагретдинов и Шестовская ! Очень милый молодой человек  появился на Ю-З ( Антон ) , ощущение оставил очень позитивное . Вы знаете, а мне грустно. Ведь новая "Встреча " будет еще не очень скоро. а так хочется : " Лети, любовь, я слышу голос твой!.."

Теперь «мемуары» складываются уже из трех дней, итак – 31 декабря, 2 января, 13 января. О самых кровавых,  номерах, с элементами триллера ))

Эль Марьячи

Девушки на (от чего-то Бразильском) карнавале подобрались очень разные. И если сеньорита  Александр Шатохин воспитания монастырского, но с намеком на то, что в тихом омуте черти водятся и прицельная стрельба глазами тому яркое подтверждение. То порочная барышня Антона Белова, на пару часиков отлучилась из публичнойго дома библиотеки подзаработать на булавки. Все девушки Дениса Нагретдинова с большим секретом за душой, читающемся, и в глазах мешковинки, и во взгляде засланной (коза нострой) немного неуклюжей сеньориты на карнавале. А вот сеньорита Дмитрия Гусева девушка простая, из небольшой мексиканской деревни, но с большой мечтой (быть может о любви, о чем еще девушке мечтать-то? ))). И вот она любовь, в виде марьяч, в смысле четырех музыкантов, в коже с головы до пят и с гитарами, приходит. Девушки в экстазе. Только если раньше знойные мексиканцы были круты так что круче… нет круче не было, то теперь амигос, конечно мучачос )), но девки краше ))) И восставшие из ада праха в который заезжие мужики их постреляли своими музыкальными инструментами идут мстить за потерянную невинность. Да так идут, что зря парни сразу не делают ноги. Сеньорите Андрея Санникова и гранаты не надо, больно плотоядно она надвигается на обидчиков, сразу ясно уничтожит без подручных средств.
Тут в пору крикнуть, (вместо браво, как рекомендуется кричать на «Встрече с песней» Валерием Романовичем) – Ребята, бегите, вам хана!
В последний же раз к этому хотелась лишь добавить, что именно они с ними сделают,  – залюбят до смерти. Вон как ногу вперед выкидывает молодка Антона Левина (она еще и юбкой крутить умеет так, словно ее раздувает воздух из вентиляционной решетки ))) и остальные девушки готовятся к бою нацеливая ручки, глазки и прочий женский боекомплект.
Неизменно добрый номер  – успеха вам мужчины, счастья вам женщины )

Валенки

Номер в развитии )) Честное зрительское слово еще 31-го он был вполне «приличным» в том смысле что кроме задорного танца рук-ног никакого криминала замечено не было, но уже 2-го числа ситуация вышла из под контроля и сразу попала под статью - членовредительства ))
После общих танцев, привычное соло для трех солистов, на выявление скрытых способностей. Так в первом круге задействовав свои лучшие стороны, кто степ сплясал, кто лунную походку изобразил, кто на пуанты встал, вышли с ничьей. Во втором же круге  сначала Михаил Беляковчи оттоптал, много разного, оставил мало выбора соперникам,  Алексей Матошин в ответ задирает руку так, что веришь, ногу за ухо кладет, зритель смеется, хлопает, но нет стоп, как принято говорить – «приготовитесь, вдохните поглубже», сейчас пойдет вторая нога-руку выше головы, коронная )). А Денис Нагретдинов подумал, подумал, потом заговорчески переглянувшись с залом (даже звучит убийственно – актер заговорчески переглянулся со сколькими парами глаз?) и самому умному, который выкаблучивался в плясках больше всех (Михаилу Беляковичу), со всего размаху отдавил валенок )
13-го числа хулиганский беспредел себя не исчерпал, а самый плясучий стал вызывать повышенный садистский интерес коллектива (его не потоптал концертными туфлями разве что конферансье в лице самого главного) а ноги отдавили, с обеих сторон.
«Валенки-эх, да не подшиты стареньки!» ))

И обо всем остальном вперемешку

Даже на моей памяти (подкрепленной не таким уж давним знакомством с эти театром) «Встреча с песней» много раз видоизменялась, как и мое отношение к ней. Первые спектакли на 70% состояли из настроения и после спада эйфории первого года влюбленности появился скептицизм к конкретному спектаклю, но он все так же менялся, были новогодние спектакли, 8-е марта, даты праздников собственно прямого отношения к этому не имеют, просто все они были отмечены новыми номерами, как новыми вехами. Сейчас «Встреча с песней» тоже меняется. Теперь она, как мне кажется, в меньшей степени рассчитана на просто хорошее настроение и в большей степени основывается на режиссерской задумке и  актерском труде. Появились номера, которые сами по себе маленькие спектакли, самостоятельные истории. Они присутствовали и раньше, но теперь их становится больше. И на мой взгляд так значительно интересней.
Конечно, даже пародийный номер может быть отдельной историей, но чаще это  фрагменты взаимоотношений. Возможно, поэтому так выделяются, цельные сюжеты вроде «Аккордеонов», или тех же Митьков.  Третья же составляющая «Встречи», имхо, действительно номера из капустника, с большой свободой для импровизации… вроде Валенок ))) Они тоже по сути спектакли в спектакле, но и от двухстороннего (зал-сцена) настроения зависимы в равной степени.
И если с миниатюрами, в целом все понятно, они сами по себе могут не зацепить, но форма спектакля, только в другом темпе, вызывает больше интереса. То с пародиями сложнее и раз на раз не приходится. Они долго раскачиваются и могут иметь много подводных камней (не приемлемое, для тебя, изображение артиста, не нравящаяся песня и т.д.), но положа руку на билет с еще не оборванным контролем (что может быть у зрителя святее? ))) должна заявить, и в пародиях, есть на что посмотреть )))

Так, по мелочи.
Гурченко и Моисеев: номер с условным названием - машинки. Да, наблюдать за игрушечными машинками в этом номере бывает очень интересно: куда поедут, где встреться, кому в руки не дадутся, у кого под ногами покрутятся,  а еще с какой увлеченностью ими порой управляют )), но сейчас не об этом. Мне всегда казалось, что образ Гурченко далек от истины (хотя знаю я ее исключительно как актрису, концертов с ее участием никогда не смотрела) поскольку лишь условно женский, но… с 2-го запомнилась одна мелочь, из тех что западают в душу )). Перед тем как красиво выгнутся на руке партнера, Гурченко деловито поправила прическу – как я выгляжу? Предсказуемо великолепно? Да? Тогда можно продолжить. А ведь обычно за – «как я выгляжу?», в номере отвечает Моисеев ))
Зацепин тоже нашел свой стиль общения с залом став строгим критиком своей партнерши, убежденным что ее исполнение нравится не может. Самого же его влечет не только вокальное искусство, но и публика )), а его вместо прямого контакта со зрителем в рамки загоняют да еще занимается этим его воспитанием женщина со странностями, выделывающая дикие телодвижения на правах подтанцовки (степень же их дикости читаешь по выражению лица Зацепина  )). О Нетребко с Киркоровым я уже писала, отношения, у них тоже непростые ) зато костюмы фельдеперс ))) Об этом упомянуть я забыла. Для Нетребко с девушками-музами позаимствовали наряды из дамского магазина и бала «Мастера и Маргариты» соединив несочетаемое в броские сценические платья, а Киркорову к этому же набору добавили – Калигулу-Венеру. И если поразмыслить о наряде как продолжении героя, то даже интересно – Киркоров в образе Калигулы-Венеры...
Люба Успенская «обросла» новыми, к ней неравнодушными, мужиками. Тут и музыкант (этакий синтез Чака Бери, Ангуса МакКиннона ну и конечно плох тот гитарист который не мечтает быть Джими Хендриксм )) в исполнении Антона Белова и авторитет, в кожаной жилетке (Игорь Кириллов) пригревшейся на груди ветреной дочери сцены (мамашина грудь так не согрела ))). Но постоянный победитель этого состязания, единственный  кому везет, участковый, на сей раз попытался скрыться от счастья, но от Любы так просто не уйдешь )
У Неваляшек же 31-го декабря четко прослеживался момент тайного заговора – сожрать злых дядь, и завладеть их кепками, а 2-го числа у них сам режиссер брал мини интервью, выяснив, что одна девочка плохо выговаривает слова, но зовут ее Настя, а к другой, которая Галина Галкина приставать не надо, она стесняется и расплачется.

П.С. что в некоторых и даже во многих номерах эти три дня четко выделялись голоса актеров, то ли настроение было хорошее и душа пела, то ли фонограмму тише сделали, то ли то что Нетбреко, как говорят, поет своим голосом покоя не дает, то ли я просто раньше не обращал на это внимание («к старости у Волка стали отрастать уши»).  Наверно это не столь заметно случайному зрителю, зато для постоянного дополнительный бонус и повод помечтать об еще одном спетым силами трупы Арт-кафе ))

13/01/11

Музыкальная шизофрения
Sensense – Шок это по нашему!!! Жду с нетерпением спектакль! )))
Насколько понимаю, к третьему «Капустнику» номер изменился, какие-то особо острые углы сгладились, персонажам отыскалось свое место, но об этом судить не могу, видела то, что видела. Так что мысль о глючности номера потерялась по пути к 13-му числу, хотя из чего она выросла, понять нетрудно)))

Голоса интересно разложили…по тембру они безумно подходили исполнителям

Номер завораживает. Ассоциаций куча, вплоть до «бородатых» флешек рождественские олени и поющие лошадки (но это только по первости, когда персонажи по-очереди вступают). Мантра... Сплетение мыслей и чувств – точнее сказать нельзя. Она воздействует и в трезвом виде, если употребить градус... )))) В какой-то момент голова/мысли соединяются с сердцем и все это пульсирует в едином ритме. Красиво. Сильно.
Расскажу свою версию общей картинки: полукругом стоят люди в черном, на глазах темные очки. По музыке слышно (выше ссылка была) голоса один за одним по очереди начинают звучать, персонажи постепенно вплетаются в общий звукоряд, а потом первый из них оживает – в определенном, своем ритме, своих движениях он двигается в центре, потом касается/оживляет другого персонажа, занимает его места, а другой начинает двигаться и так все по очереди /почти все/
В этот день до третьего ряда не дотянулось (и мне кажется пока в принципе не дотянулось) но от этого полукруга, постепенно оживающих персонажей идет/может идти/ волна ощущения, что сейчас очередной из них подойдет к тебе и «осалит» и уже ты должен будешь двигаться и самое ужасное – начнешь двигаться. Это по аналогии с «Д-Трип», когда по-очереди все выходят на центр, на бочку и рассказывают свое. В какой-то момент возникает ощущение, что сейчас тебя попросят выйти и тоже рассказать что-нибудь и самое ужасное, что тебе есть что рассказать.
Оживая по-очереди, персонажи словно плетут паутину, такую сложную сетку, в которой запутывают тебя, или которую набрасывают на тебя и ты уже в этой липкой паутине, и разряд бежит по спине (песня офигенная) и не хватает секунды чтобы начать двигаться.
Блин, а ведь это был обычный (впрочем не такой уж обычный) номер «Капустника», три минуты, а щупальца запустил, мама дорогая.

Номер не отпускает до сих пор. Причем в комплекте – музыка...или лучше сказать звук/звуки (она ярче, ибо можно послушать в сети) и постепенно тающая картинка (видела единожды, четкости мало, остаются лишь движущиеся фигуры, особо яркие движения, их сложение с этой самой музыкой). Не вспомню уже в подробностях кто что делал и в каком направлении. Ксенофонтова с балетными (условно, конечно, лучше сказать – танцевальными, на фоне всех остальных механических) па, которые теоретически не для этой музыки, но переплетение такого разного потрясающе красиво смотрится. У остальных шел крен в сторону таких механических движений, они как-то слились в одно в памяти. Потрясающе органично Матошин двигался (ну он умеет))), запомнился Нагретдинов (не то чтобы ах как танцевал, но достаточно яркое движение руками, после в принципе одинаковых движений других, осталось в памяти). Отнеслась скептически, но электрический разряд, пробегающий по Белову тоже остался в памяти, причем без негатива, поскольку выделялся, имел свою, прости господи, изЬЮминку. Номер меняется, поиски там ведутся, раскопки продолжаются, готовьте скотч, чтобы приматывать крышу, ибо в какой-то момент ее однозначно снесет.

До этого номера мысль – а стоило ли приходить – не отпускала. «Капустник» отболел. На первых зрительствования, оно казалось ах-каким, а сейчас осмысленности хочется, да с маленькой долькой дуристики (для остроты). Жесть – первое появление смешно, второе-третье всматриваешься, а потом…скучно. Ну да блондинистые оторвы обалденно бл*дуют напропалую, брюнетистые стервятничают. Но ведь ничего нет, нечего играть там (чесслово, наверно ботфорты дольше натягивать). А здесь... и чё теперь делать? ))) В прошлом декабре мысль – «никогда больше на Капустник» на корню убил новый номер «Аккордеоны», а тут, помимо «Sensense» еще и «Гитары» подарили, плюс «Счеты», Киркоров-Нетребко, подтанцовка у Нетребко и Ваенги.
Блиииииин

Если чесна-чесна, то...
Было в этот вечер хорошее, доброе, настоящее ради которого стоило прийти, но «Капустник» в этот день здорово вымотал, (не опустошил, а бывало и такое, так что уже плюс... относительный)). До sensensе немножко жалела, потому что для себя рассталась с этим спектаклем. Да, некоторые номера греют, некоторые даже очень, но... мне их мало, а зрителям-больным на голову подавай «Гамлета» или «Д-Трип», чтобы встряхнуло и вывернуло, чтобы мир, жизнь, отношения, все что угодно разложить на клеточки, вывернуть мозг наизнанку, почувствовать то, чего никогда не почувствуешь в обычном мире и до чего никогда не додумаешься, а спектакли, порой подталкивают к таким умозаключениям, уууууу. Смешно, но таковым может быть даже «Сон» или /совсем ужас/ «Карнавальная шутка» (которую не далее как в январе успешно сложила с «Калигулой», впрочем, сейчас не об этом).

... дурацкая фраза засела во время «Капустника». Из «Чайки» - «Человек, который хотел...», но иначе – люди, которые хотели. Именно так -  хотелось. Ну да, новогоднее настроение как-то рассеялось после длительного празднования что ли и как-то невесело было, но как минимум часть зала хотела (а нас бы хватило)) актеры разгорались-разгорались и загорелись (иногда, все равно работали и это отчетливо виделось, но в этом есть своя красота как когда смотришь на горящую свечу, необъяснимо и притягательно, схожая красота в увлеченной работе, когда хочется, чтобы она получилась, когда выдерживают паузу и ожидают своей «партии», когда тщательно вымеряют шаги и движения, подбирая кусочки собственного паззла), но как-то так все должно было получиться, к финалу так уж точно. Просто обязано было! Общее хотение должно материализоваться и было так, и оно материализовалось. Ых, не в этот раз, но пустоты нет и это хорошо, «общее хотение» поддержало, так что «стакан наполовину полон» /улыбка/.../грустная улыбка/

Не секрет, что «Капустник» сильно зависит от настроения конферанса. А конферанс сильно влияет на номера, в свою очередь номера чуть-чуть но могут повлиять на конферанс... Вообще если репетиции РиДжа во МХАТе виноваты, взорвать этот МХАТ к *** ****! И вообще зачем МХАТ, когда у нас столько талантов, которые можно эксплуатировать. «Закатать в одеяло, раскатать и ууууууух» (и(с) «Укрощения)))
Дежурные связки между номерами, даже рассказанные мильен раз и, может быть, несмешные уже на второй раз, они все равно могут радовать и греть, ибо важен не текст, а поДтекст (и(с) «Бабочек»). Когда самый главный напропалую воображульничает и озорничает, нахально греется в аплодисментах, руководит зрителями оттачивая их реакцию на «брехтовский жест», хитро целых несколько секунд держит в секрете то, какой будет следующий номер, рассказывает какую-нибудь чушь, а лучше сплетню про актеров (хи-хи, а зачем еще ходить на «Капустник», только за самой достоверной информацией от самого главного или за свежей информацией из какой-нибудь желтой прессы, или за открытием чего-то нового, чесслово после пиара Ваенги и нескончаемых афиш о концертах, даже не взглянула бы и не послушала, а тут уже ютуб взвыл от количества просмотренного, тетенька-то очень интересная оказалась) и танцует не потому что зрители знают, что он это сделает, потому что «х** с ним с паластом!».
«Капустник» это отдельное, маленькое моно (иногда один из основных факторов покупки билета на «Капустник», ибо сам спектакль не особо греет), но не в этот раз, так тоже бывает...
В новый год (а еще есть время по восточному календарю) загадаю, чтобы так не случалось /улыбка/

Не есть хорошо, но не могу понять откуда ноги растут. Ведь какая-то злая ирония в том, что гостевая ругает «Капустник» за грубые шутки. Может быть год... года ...два назад задовиляние временами выходило за рамки, да все равно даже тогда не падало, просто его было слишком много. А сейчас «Капустник» резко изменил направление, изменил свое содержание от прости господи «кривляний под фанеру» к актерской игре, глубоким номерам, номерам, где актеры раскрываются иначе (ох, мы еще не знаем всего зарытого в них, а «Капустник» такое своеобразное средство для раскопок, если уж с Арт-Кафе не срослось), где есть возможность играть, и есть возможность для актеров учится или увидеть стенку в которую уперлись и которую можно отодвинуть при желании. А гостевая кричит о пустоте... Не понимаю...

Нынешний «Капустник» превратился в спектакль, может где-то похожий на «Аккордеоны» (точнее превращается в настоящий спектакль). Спектакль в котором не предполагается 2-х часовое отбивание ладоней, спектакль который «не того, а этого» - (и(с) «Веронцев» слова и интонация Валентина). ... и когда тебя подводят к определенной точке – аплодисменты взрываются внутри и выливаются наружу, а если не прорвет, значит что-то в номере не доиграли, получите вежливые аплодисменты, а может наоборот номер /в хорошем смысле/ убил (как sensense, после него тупо в трансе сидишь и пытаешься вернуться на грешную землю), но от такого «ранения» другая отдача от зала идет, другие аплодисменты – робко рождающиеся (желательно в разных концах зала) и нарастающие (ну смотря кто когда отойдет). Вот такое у rrr_may представление о «Встрече».

Такие номера были и прежде, но их было мало – «Гастарбайтеры» - смешно и трагично, что они только не вытворяют, как только не дуют – смешно, но какая за всем этим сказка вырастает, их мечта, летящая сквозь музыку и ты сам вплетаешься в вихрь, но все прекращается... (кстати, а почему этого номера не было))
Или совершенно порнографический номер – «Коробейники» (похабщина во ржи, но такая симпатишная, а если еще подумать, что зал не прекращая аплодирует, картинка улетная складывается)))) Еще мне жаль номер «Сперматозоиды»…. эээээ в смысле «Нежность» с солистом Гусевым, который весь номер летает под крышей на руках телепузиков в белых оболочках. В нем что-то было потустронее, впрочем, а не материализовалось ли оно в насекомых («Фотоаппараты»). Ох, мне будет не хватать номера в каменоломнях, впрочем, потенциальная Каблучкова у нас есть и может даже петь своим голосом (ваще круть получится!). А Киркорова ей в пару – бананы трескать.

Единственное в «Аккордеонах» персонажи привязаны к определенным рамкам (к тем же аккордеонам), а здесь поток очень разных по содержанию, глубине, ритму и еще фик знает чему (или лучше сказать фразой, которая последнее время в спектаклях задолбала – «ну и так далее») персонажей/событий/мыслей. Иногда смешно, иногда иронично, иногда философски, иногда все вместе, иногда полная дурка, но в унисон с залом («Валенки» или «Счеты» - обалденские ведь номера и те же самые «Счеты» еще дорастут до валенко-кайфа), а без дурки тоже нельзя. Те же «Сердючки», сейчас они изменились, так как изменился состав (то же касается «Мешковинок») и отношения внутри пошатнулись, но чесслово ради их дуэли-танца-грудь-на-грудь-стенка-на-стенку готова смотреть этот номер бесконечно. Только в нем скрыта одна очень грустная штука – этот номер означает, что вечер подошел к концу и осталась одна, максимум две песни и сразу так жалько...
за расставаньем будет «Встреча»)))

1.05.2012
Ньюс блок, о самом важном – Японцы вернулись!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Ура!!!

Сначала сказали на словах, а уже в «Валенках» (доказали )))) вышел один из заслуженных японцев – Денис Нагретдинов!

Мы очень, очень скучали!!!