20/02/11

Московский драматический театр АпАРТе”
«Гамлет» (ссылка на страницу спектакля)

Многословно, конечно, но хотелось зафиксировать если не все, то многое, хотя спектакль не поразил и не удивил, не уверена, что он останется в памяти надолго. Много пустоты, много какого-то бездействия. Зачастую скучно, а вот идеи интересные, поразмышлять после спектакля было о чем, но в большей степени не о спектакле, а отталкиваясь от идеи уходить собственные мысли о «Гамлете» и не только. Призрак обалденный, он единственный кто действительно держал и очень цепко, в остальных случаях приходилось самостоятельно держаться за действо, которое монотонно проходило рядом.
Спектакль не посоветую

   

В антракте практически ушла, но за мужество второй акт вознаградил. Нет, спектакль не стал ахкаким, но пара интересных штукасиков плюс совершенно чумовой Призрак Отца (ну как в нашем «МиМе» - выдержишь тягомотину варьете и бредятину клиники, увидишь во втором действии Мастера, Маргариту (их в первом действии очень мало, практически нет), да еще бал в придачу сможешь «прожить»)

Спустя вот уже... так и не могу определиться хотела бы повторить. Есть некоторые точки по которым хотелось бы еще раз «пройти» такскть сознательно, но все четыре часа остро не хватало динамики (вышел, остановился и начал играть; сыграл, замолчал, повернулся, ушел; эти проходки между «игрой» в большинстве случаев убивали). «Поговорить» с режиссером может быть было бы интересно, но убивать вечер повторно не хочу. Временами картинка существовала отдельно от персонажей, они казались крупнее и выше имеющихся стен. Как в кукольном мультфильме, где игрушки-персонажи крупнее и больше «фона», расположенного за ними. Оно так и не склеилось в одну картинку, хотя теоретически должно было. По программке 3.50 (у нас даже «Дракула» короче на десять минут)), но в итоге все завершилось быстрее.

Картинка и мел
Сами по себе декорации интересные. На сцене такая «вертушка» из трех секций. При смене места/ситуаций персонажи ее проворачивали, получалась эдакая машина перемалывающая их жизни. Чаще всего это был поворот одинарный, то есть имеющаяся секция сменялась следующей, но один или два раза «карусель» прокрутили несколько раз (ближе к финалу) и как минимум в двух отсеках (насчет третьего не помню) были разные персонажи. Идея клевая с этой мясорубкой, но она не выстреливает по настоящему, так чтобы почувствовалась эта круговерть. Все сказанное лишь додумка на основе имеющейся картинки.
У сцены справа и слева арки (к вопросу о «печке»))), плюс правая стена - отделаны металлом (ржавые куски разных размеров). И на «вертушке» (она деревянная) и на металлических стенах персонажи периодически рисовали мелом и это весьма занимательные были «рукописи».
рисунки видны на развороте программки

   

Первый раз мелок появляется, когда Гамлет решается идти на встречу с Призраком. Горацио из сапога вытаскивает мелок и рисует на камзоле Гамлета кресты (типа оберег).
Мелом на стене рисует Клавдий, когда говорит о своей любви Гертруде (он рисует что-то вроде цветка). Если не показалось, то позже выясняется, что те стихи, что Клавдий читал Гертруде он стырил у Гамлета из его послания Офелии. Впрочем, там было не дословно (кажется), но по заминке Гертруды, неловкому взгляду Клавдия на нее, думаю, что все-таки стырил. Хотя, может быть, слова любви просто были похожи (нот всего семь, а букв тридцать три), от этого и мимолетная неловкость – молодой парень пишет девушке стихи и взрослый дядя секунду назад говоривший примерно похожие слова. Не знаю.
Когда Клавдий, читает «удушлив смрад» он рисует небольшой крестик, стирает и опять рисует, а потом стает на колени и молится. В этот момент к нему подходит Призрак (Призрак слушает весь монолог Клавдия) и на стене обводит Клавдия. После этот контур Гамлет сотрет голыми руками – все это симпатично укладывается и посмотреть любопытно, но это если в тебя в голове сидит занозой «Гамлет» в принципе, а так спектакль того не стоит.

...как невесомо и бесплотно честолюбие. Оно даже и не тень вещи, а всего лишь тень тени
Интересно с Розенкранцом и Гильденстерном, когда идет игра слов -тень тени... – Гамлет ставит их на чурки, один выше, другой ниже, их тени проецируются на стену и Гамлет обводит эти тени и рисует им короны, после чего садится на выступ и примерно обводит себя (его контур по росту получается самый низкий) и тоже рисует корону себе. Ход интересный
Честолюбие, говоришь?

Александр Македонский
Еще один момент – на кладбище, когда Гамлет говорит об Александре Македонском. Единственная стрелочка, нарисованная Горацио, здорово все перевернула, практически свела концы с концами в спектакле.

Гамлет рассуждает о черепе и Македонском:
Александр Македонский умер (на стене пишет А.М.Y.)
Македонский похоронен (от первой надписи рисует стрелку вниз и пишет A.M.P.)
стал прахом (стрелка вниз и записывает P.)
прах - земля (стрелка вниз и записывает Z.)
из земли добывают глину (еще стрелка вниз и запись химической формулой Si2O5).
И дальше рассуждение, что глиной залепляю щели в доме, никчемность всего и вся.
Горацио подходит и рисует от записи «А.М.Y.» стрелку вверх. Что именно при этом говорится не помню, но посыл однозначен – пусть глина, если будут помнить о совершенных делах. Получилось эффектно, и, быть может, стало какой-то каплей для Гамлета (тут только догадки), но однозначно эта стрелочка вверх сложилась с финалом, когда умирающий Гамлет забрал кубок с ядом у Горацио и просил со слезами на глазах рассказать о его делах. «Бесславием покроюсь я в потомстве, Пока не знает истины никто!».

видно не очень хорошо, но вот эта «схемка» и шпаги, которыми Гамлет заголол Лаэрта (боя никакого не было)

Я поняла, что в словах все это для себя никогда не определяла в ЮЗ-спектакле, но в ощущениях четко следовала этой «схеме» (начиная с русско-японского спектакля, что был в июне прошлого года), оставляя в памяти не прах, не глину, а дела Гамлета, его стремление, упорство, силу и человеческую слабость. Это была просто стрелочка, нарисованная мелом на стене, указывающая вверх ))) Наш сегодняшний Гамлет отчасти именно такая стрелочка, рвущаяся вверх

«Кайф после смерти»
Эта «стрелочка» теряется в очень сильном ощущении, назову условно «кайфа смерти», ну или так: «...ты на время Поступишься блаженством. Подыши Еще трудами мира...», то есть о блаженстве, которое наступает, когда «переступишь». «Тишина в которой сердце обретает покой» (это, кажется? из какой-то статьи или отзыва о ЮЗ-спектакле). Именно так. Именно это лейтмотив спектакля (ну уж очень сильный Призрак))
Финал, при несколько других исходных данных (если бы спектакль так не утомил монотонностью и пустотой) мог бы вынести мозг напрочь: на сцене куча трупов: Лаэрт, Гертруда и Клавдий «сидят» рядом, по центру – Гамлет, опустив голову на колени. Рядом с Гамлетом усаживается Призрак (отец и сын сидят рядом). В спектакле умерших встречал Призрак – Полоний, Офелия – они умирают, через несколько секунд поднимают голову, промаргиваются, осматриваются (все это время на них оччччень красноречиво смотрит Призрак Гамлета), они видят его и очень пугаются
Так вот Призрак садится рядом с Гамлетом и говорит – дальше - тишина (не молчанье, а тишина). Ложится на спину, руки за голову, вытягивает ноги (в общем как на солнечной полянке, когда тепло, хорошо и полный кайф). Призрак реально обрел покой, ему кайфово и понимаешь, что вот нет ничего, никакой боли, никакого страдания, никакой «ноши жизненной», тихо, спокойно, хорошо и мухи не кусают. Какая там «стрелочка вверх», когда вот оно желанное.
В этот момент Гамлета сводит судорога рыданий, Призрак насильно укладывает его на спину и ложится опять рядом, но Гамлет все равно продолжает рыдать (ясен пень, он ведь недавно «скапустился» (у Тупталова потрясающие фото «Самоубийцы»)

Наверное (очень, наверное), эти двое лежащие рядом должны олицетворять «быть» и « не быть» (как на обложке программки белое и черное). Но, это лишь догадка о спектакле...

Дыханье рая, ада ль дуновенье...
Гамлет встречается с Призраком не на земле, он проваливается в ад. Хотя, нет… скорее все-таки чистилище. Сначала над воротами появляется некто или нечто (существо без лица, полностью в темном «чулке» с головы до пят, эдакая обезьянка), потом появляется Призрак и беседует с Гамлетом. Все это время «обезьянка» сидит в стороне, а когда дело движется к утру, вытаскивает ведро с чем-то дымящимся (как потом выяснится с грехами). Настает утро и Призрак, ложится, на грудь кладет какой-то... тазик или что-то такое и ему на грудь эта «обезьянка» совком кладет дымящуюся порцию. Призрак истошно кричит, декорация в этот момент проворачивается.
До спектакля программку не читала (вообще, практика показывает это вредное занятие, там иногда пишут такое и так, чего до спектакля лучше не знать, иногда бывает наоборот, но как догадаться стоит ли читать программку). Так вот эта «обезьянка» могла быть какой-нибудь темной половиной умершего короля или еще чем-нибудь глобальным и в контексте так и хотелось это существо признать чем-то эдаким неведомым, недосягаемым (тень, грехи, темная сущность). Что подумалось в процессе спектакля, формулировку уже не вспомню, а по программке это всего лишь бесенок, то есть местное подмастерье. Ну и ладно.
А вообще не понимаю ситуации со «выпариванием» грехов. Призрака больше всего напрягает наличие земных грехов (еще бы он их на груди терпит дымящимися), он делает очень сильный акцент на этом, когда говорит о своей смерти. Много у него грехов. Очень. Но при всем при этом возвращается на землю и всех убивает. Нормально. Или на призраков уже никакие «грехи» не действуют, могут делать все что захотят?

«Лоб, как у Зевса, кудри Аполлона...» Клавдий?
Клавдий и Гамлет Старший реально поменяны местами (для rrr_may неискушенной «Гамлетами» в частности и Шекспирами в целом, сие оказалось непривычным. Плюс фигово с текстом. В этом спектакле он порезан, а память подкидывает не только фразы, но и ЮЗ-интонации, характеризующие Клавдия и Гамлета Старшего определенным образом. Все это идет вразрез с этим спектаклем).

Гамлет Старший... в нем прячется «чернота», колючий, пронзающий взгляд. Это можно было бы назвать злостью, но правильнее будет – решимость, уверенность в своей правоте и правильности, наверное, где-то там сидит обида на Гертруду, предательство любви (как он на нее орал, это что-то). В нем невероятное количество «черноты», подкладка которой боль или горечь. Он целенаправленно убивает, делает зачистку зАмка, чтобы настала тишина, чтобы можно было отдохнуть (Калигула блинтвоюрастак).
Если бы не некая неврастеничность, острая резкость я бы его сплюсовала с Клавдием-ВРа

Клавдий, наоборот, «светлый» (вплоть до блондинистых волос актера). Кажется, что после смерти Гамлета Старшего страна попала в надежные руки. Он спокоен, тверд, в нем подкупает доброжелательность, осуществляет правление благородно и даже красиво. Он принимает Гамлета младшего, прямо таки готов стать отцом, причем не только на словах. Собственный гнев, вызванный поведением Гамлета он гасит, в общем жуть какой положительный, а Гамлет его практически вынуждает совершать все, что Клавдий делает (ссылка, бой)
А вот убийство брата не вписалось в этого Клавдия
«Удушлив смрад» не понравился, хотя концовка монолога (кстати монолог читался в присутствии Призрака) понравился – из разряда не хочешь, не молись ((с) «Эдип»). Да, он произносит слова, но это только слова, за ними у него нет настоящей молитвы и он это понимая, поднимается и уходит. Отсутствие внутри желания молиться его не тяготит, он просто принимает этот факт и не притворяется – нет веры, не буду кривить душой в молитве.

«Быть или не быть»
Сделано интересно. Гамлет идет разговаривать с матерью, но он лишь посредник, на самом деле с Гертрудой говорит Призрак. Гамлет слова Призрака лишь испуганно повторяет, а потом становится «фоном» (он продолжает их испуганно повторять), но Призрак обращается к Гертруде, в какой-то момент он переключается на Гамлета. Призрак несет очень сильное ощущение – в смерти кайф. Гамлет, вжимаясь в стену испуганно начинает бормотать – быть или не быть. Дальше весь монолог разделяется: части «за жизнь» читает Гамлет, «за смерть» произносит Призрак. И слова Призрака весомее в разы, в Гамлете в этот момент жуткий страх, испуг мальчишки.

-----
По сути, Призрак всех забрал. Здоровый сильный мужик всех в этом Эльсиноре нахрен поубивал. С Полонием он реально ошибся, но зачем убил Офелию, не знаю. Потому что она ждала ребенка? (Это если исходить из мысли, что Призрак решил всех там перебить, чтобы не осталось ничего, что могло бы беспокоить его там, а там он хотел тишины). Чтобы вообще никого не осталось из рода. На ребенка очень недвусмысленно все указывает почти с самого начала показано – Офелия вместе с письмами от Гамлета прячет от Отца и Лаэрта детскую распашонку, бегает с пупсом, которого нянчит, этого пупса Гамлет кладет ей на живот, когда отправляет в монастырь. Когда она сходит с ума, пупс у нее висит на поясе, она садится на сцене на корточки, ноги поджаты, длинная юбка платья закрывает ноги – «встал, оделся, отпер дверь» - она выпрямляет ноги, а у живота – ребенок. Смотрится неожиданно.

Когда Офелия сходит с ума, она видит Призрака (кроме Гамлета, все остальные его видят только после смерти) и он ей показывает будущие смерти. Сцена потрясающая! Сейчас попробую рассказать.

На программке видно стену «вертушки», где маленькое окошко. Оно откидывается вперед горизонтально (как столик получается). На этом «столике» оказываются головы умерших. За этой стенкой стоит Полоний, когда подслушивает разговор. В стену вонзают штырь (там не нож, там какой-то гвоздь огромный), Призрак открывает «окошко», а там лежит голова Полония (не муляж, актер стоит за стенкой, так что все достоверно).
Когда Офелия видит Призрака, она в ужасе хрипит и вжимается в стенку, беспомощно продолжая пытаться вдавливаться в нее, проскальзывая ногами. В этот момент Призрак яростно с громким ударом (окошко откидывается со стуком) открывает и закрывает это окошко. Каждый раз на «столике» оказывается чья-то голова (порядок не вспомню) – Клавдий, Лаэрт, Гертруда, Гамлет (насчет Розенкранца, Гильденстерна и Полония не помню, но сцена продолжалась очень долго, так что они могли тоже быть). Она видела смерти всех. После этого Офелия окончательно сходит с ума и разрисовывает стены мелом – рисунки будущих смертей – Лаэрт пронзенный шпагой, Гертруда с бокалом (на программке можно увидеть). Она рисует и принесенные цветы – анютины глазки, укроп. Когда она говорит о цветах, за стеной стоят Клавдий, Гертруда и Лаэрт, так что в этом крохотном окошке торчат только их головы. Офелия по очереди склоняет их головы на «столик» (в общем горкой их складывает), а сверху еще и пупса своего кладет.

Свою смерть Офелия тоже рисует мелом – женская фигура с петлей на шее горизонтально, рядом с ней Гамлет, который держит эту веревку. При этом у девушки реально на шее петля и она пытается себя задушить. Но как. Сначала одной рукой прижимает конец веревки к стене, а сама пытается телом откинуться, чтобы задушиться. Но так вряд ли можно убиться. Потом пытается свободный конец забросить за балку, чтобы повиснуть. Роста не хватает, и закинуть не получается. В этот момент «добрый» Призрак рукой шебуршит водичку в чане. Чан с водой на сцене с самого начала. В ней Клавдий омывает руки (после содеянного, но чего именно не вспомню), в ней кажется умывался Гамлет в какой-то момент. Призрака девушка не видит, а вот хлюпанье воды слышит, собственно эврика. Она подходит к чану и опускает голову, но страшно ведь и отфыркиваясь от воды выпрямляется. Потом, отдышавшись, вновь сама опускает голову в воду. Призрак всего-навсего ее придавил и держал (а там мужик здоровый), пока она не перестала дергаться. Добрый дядя Призрак.

Гамлет ее отправлял в монахини, чтобы у девушки (а она у нас умная ведь) голова не была забита всей той хренью, что мучает Гамлета. Молитвы по расписанию, существование разложенное по определенным правилам и голова не будет болеть (в нашем спектакле не всегда понимаю зачем в монахини)... а вот контекст проклятия не вспомню уже.
-----

В принципе линию большинства героев проследить можно, они меняются, они проходят пусть, но все как-то слишком разрозненно: герои отдельно, картинка отдельно, а действия практически нет. Вижу как меняется персонаж. Не цифрую в какой момент, какая точка становится очередным переломом, но то что он проходит путь – заметно невооруженным глазом, это реверанс в сторону актеров, но не спектакля.

В программке есть фразы:
«В трактовке Стрелокова главное в судьбе Гамлета – это не история мести за убийство отца, а история выбора пути. Если бы Гамлет был глуп, ему было бы легче сделать этот выбор. Но он умен, и его основная борьба разворачивается внутри него самого»
Не назвала бы происходящее борьбой, скорее становление взаимоотношений с миром. Гамлет не студент университета, он скорее школьник (класс десятый, одиннадцатый, в общем выпускной) и у него не сложились взаимоотношения с миром, они только складываются, в общем «настала пора, когда нужно разобраться с этим миром» (с) но он попадает в эту мясорубку и не почувствовав жизнь, говорит о ее тяжести, ничтожности (естественно говорит с подачи событий и Призрака). У него даже мысли не могло возникнуть о «стрелке вверх».

«Трагедия Гамлета – это трагедия распада тонкой души»
Я бы сказала – юношеской души или просто души, но никак не тонкой (впрочем, может, не так понимаю это слово). И, в общем-то, не было распада, понятия не имею что там за распад души... Гамлет достаточно слабый и беспомощный мальчишка (речь о персонаже), пытающийся жить, пытающийся читать книги и искать в них истину, а его бьют по голове пыльным мешком (Призрак) – жить надо так и сдохнуть лучший вариант, сам он не выбирает.

Кстати, зачем на Гамлета надели очки, которые из него делают Гарри Поттера . Овал лица, короткая стрижка и круглые очки – самый настоящий Поттер. Во время спектакля отделаться от этой мысли оказалось очень трудно. Не, я понимаю, что очки неплохой такой «признак» Гамлета – когда человечка рисуют мелом и одевают на него очки, стало быть Гамлет, на куколке очки, тоже «признак» Гамлета. Но форма оправы могла быть другой.
---
Много наискучнейшей тишины. Понимаю, конечно, что Клавдий афигеть как любит Гертруду (в финале он сам выпивает яд из кубка, потому что, во-первых, королева умерла и ей без нее не жить. Собственно это основная причина – сел рядом тихо выпил, тихо умер, но все-таки добавлю, во-вторых, «удушлив смрад злодейства». Он, конечно, не так уж у него удушлив, но все-таки утомил). Так вот Клавдий афигеть как любит Гертруду – встали, обнялись, ну там руку поцеловал, по голове погладила (так раза два или три). Им, наверно (!) жуть как хорошо, но смотреть скучно - ни музыки, ни действия. Факт объятий в протокол занесен, обозначает любовь, и, наверное, она где-то там есть, но ее не видно.

Это спектакль не о «Гамлете» - о Призраке Отца (возможно, потому что актер очень сильный и оставил очень яркий отпечаток, самому Гамлету не хватает сил). Тишина по-настоящему «работала»/выстреливала только с Призраком.