Хм, пока не знаю, как к этому всему относиться. Рада, что Деметрий Шалаев, его Деметрий мягче, трогательнее. Горшков часто скатывается в пошлятину, иногда, к сожалению, грубую, а тут ведь лес-магия-чудеса-любовь.
На мастеровых интересно было бы глянуть. Интересно посмотреть на Льва. Безумно)) Астапенко умеет молча среагировать, обыграть текст и часто получается красиво и смешно (да в том же «Укрощении»)
Что касается Елены... вообще это жестоко. И я не про зрителей. Мы и не такое выдерживали. Но бросить студентку на амбразуру. А у Елены (если не путаю) есть момент, когда она одна на сцене. Удержать внимание. охохо. В общем-то сейчас нет оснований не верить. Хотя бы потому что в тех же «Куклах» что-то да стало получаться, а казалось, что невозможно. Так ведь Марилонда теперь откровенно пытается (пока только пытается) наехать на Помпонину, а потом демонстративно уходит в сторонку - ничего еще устрою путч, в конце концов по центру меня ставят. Мясо-то нарастает))
Пытаюсь представить. Не получается. Сейчас, видимо, все держалось на Гермии-Лизандре-Деметрии. Давно не видела «Сон», но «Сон» это такой спектакль... там куча возможностей перетянуть внимание, когда надо (и когда не надо), так что при желании «помощь» возможна.
Может быть так должно быть и так правильно...? не знаю. Почему то вспоминается появление вместо такого расчудесного Лизандра-Наумова непонятно чего и тоже из состава студентов. Непонятно было долго, даже очень. Ну и что...каких-то четыре или уже пять лет и глаз не отвести, мягко и романтично))

Отредактировано rrr_may (2010-07-05 02:42:18)

Вообще Белякович великий и ужасный кайфолом 
Конец сезона, намечался зеленушный междусобойчик между зрителями и актерами. Это ли не основной критерий был (естественно помимо прочих) при покупке билета аж два месяца назад? Хотели расслабиться «взять да поговорить, поговорить да взять» и оппаньки - колода перетасовывается. Куча вводов, соответственно новенькие персонажи на жутких нервах, все остальные тоже на нервах - наверняка ведь следили, контролировали, были на подхвате когда нужно, тут уж не порасслабляешься. В отношении «Сна» разболтавшегося донельзя, может быть так и правильно (по сИкрету хорошо бы многие спектакли перетасовала, а то уж больно удобно стало, застопорилось), конечно, вряд ли в «Сне» можно радикально завинтить болты, но чуть подкрутить на время, а там... все равно раскрутятся
Спектакль, видимо, подготавливается к Витебску и именно в этом составе поедет фестиваль. Имхо, «Сон» такой спектакль, что когда смотришь на новенького просто падаешь под «ношей» буйства, разврата, музыки, песен и, отчасти, переписанного Шекспира)) Шекспир своими словами по-Беляковичу - это сильная веСЧ, посильнее, чем "Фауст" Гете))
Феи убаюкают, фавны эээ... распалят, новый Дудка очарует зал, о любви расскажут Лизандр и Гермия, Пэк околдует и подарит надежду, новый Основа, да и вообще мастеровые наши сто очков вперед дадут. Будет смешно, красиво, ну вот такой будет «Сон»

ОФФ. Вспоминая «Сон» в Н-Новгороде, с огромным количеством откровенно провальных сцен и персонажей. Пустое начало, где был один лишь только Эгей и совершенно бесцветные остальные, нескладные хороводы фавнов и фей, откровенно слабый Оберон, «простой» и однозначный Деметрий (впрочем к финалу, покоряющий своим напором), совершенно несмешными мастеровыми (90 процентов шуток не выстреливало, а оставалось текстом), но при всем при этом финальный монолог Пэка (коим был Максим Лакомкин) как-то так все подытоживал, собирал и оставалось теплое ощущение, что чудо все-таки произошло. И это было весьма странно, так как половину спектакля откровенно хотелось плеваться - скучно, грубо, не интересно.
Пэк читал монолог и держал руки за спиной, а с финальными словами, вынимал руки и с ладоней сдувал блестки (типа волшебная пыльца). В гаснущем свете они опадают вниз, соответствующая музыка и как-то даже веришь в чудо. К чему это я? А то что наш Пэк маг и чародей и наш «Сон» все равно околдует ))) потому что мы банда

20/09/2010
Это штошполучается «Фотоаппараты» есть мера много чего. Потому что «Сон» - это тоже «Фотоаппараты» )))
Половину спектаклей измеряю «Калигулой» («Гамлет», «Бабочки», «Комната», «Бабуин», что-то кажется еще) – это спектакли, в которых выстраиваются взаимоотношения с миром. Видимо, вторая половина спектаклей уложится в «Фотоаппараты». Хе-хе. Сюда попадут спектакли, в которых проявляется борьба противоположностей, их сумасшедшая одинаковость и такое же сумасшедшее различие.

Под таким углом никогда не смотрела на «Сон», хотя все что сегодня было в «Сне» было там всегда, но чтобы настолько «в разрезе», настолько четко очерченным

Это точно. Правда в некоторых исключительных случаях, таких как Герцог с Ипполитой еще не ясно, кто рулит: она или он позволяет, неофициально контролируя, а может по очереди позволяют друг другу ) Это та еще парочка заговорщиков. Давно такими не были. Причем выступление Ипполиты перед шоу на кладбище здорово напомнило финал «Укрощения» и монолог Катарины. Она знала что говорит)) А Тезей... позволял говорить, ну надо девушке высказаться, а потом ведь непременно выскажется сам, с него станется, но на свадьбе главная кто? – невеста и он с удовольствием играл в этот матриархат)))
А вот остальные девчонки рулили на полную катушку. Причем касается это не только Гермии и Елены, но и фей, и Титании. Более «женского» спектакля придумать просто нельзя (так что фотоаппараты, почти согласна отдать им, хотя и там в третий день абсолютно девчуковый финал перетянул все)

Диффченки. Когда им надо...
Елена... не знаю, каким был первый ввод, но после летнего перерыва. Здорово получилось, однако)) Характер напора с каким она бегает за Деметрием по лесу, немного схож с вариантом нижегородского спектакля, но там этот напор у самого Деметрия. Парень бегает по лесу с устрашающим видом и пытается поймать любовь. Сначала Елена бегает по лесу за Деметрием с таким напором, что Деметрию впору бежать со всех ног. Потому что если поймает, точняк изнасилует. А потом оказывается, что это только в «борьбе за» она такая боевая, а когда поймает его (не без помощи колдовского цветка) то мягче воска, ну просто девочка-одуванчик. Признаться, не ожидала.

Гермия такая же. Из Афин под руку с возлюбленным убегает синенький цветочек, такой беззащитный. А когда Лизадр превращается в... Аполлона заколдован и бегает за Еленой. Безобидная девушка превращается... в общем, Лизандру тоже стоит убегать, потому что поймает... и ээээ не поздоровится. Вот они какие «безобидные» афинские девушки. «Счастья нужно добиваться самому» - лозунг Деметрия, но доводят его до конца диффченки. И оно модифицируется так – Поймаю и будет тебе счастье, причем я же тебя еще великодушно все прощу, ведь... «ты такой настойчивый и что мне остается делать» )))
----------
Мастеровые... даже интересно, что из этого вырастет, потому что весьма и весьма неожиданно)) А сейчас там все так хрупко. В первую очередь из-за текста.

Кузнец... У Основы-М.Беляковича (да и у Основы-Бакалова) этот сон оставался светлым воспоминанием о прекрасном. Оно не только было «когда тебя сажает мамка на колени», но оно где-то есть и еще может случиться, ведь случилось же с ним. «Любимым быть» было реальностью и то, что это могло быть сном – еще вопрос. Оставалось вот это светлое, радостное – любимым быть. Оно гипнотизировало и зачаровывало. Он стремительно бежал по лесу и кричал каждому встречному – я был любим, сообщая и уверяя. Поверьте, это было, да, да, я был любим. И становилось радостно за него, его кусочек счастья, который он щедро крошит и дарит каждому.

Основа-Санников ... Его сон «любимым быть» одновременно светлый и очень щемЯщий. Для него случившееся ни секунды не реальность, а только сон, приснившаяся мечта в которую он даже верить не решается. И такое грустное, даже безнадежное – «ишь, чего захотел» - словно возвращение из приснившейся сказки в суровую реальность, а в этой реальности он не достоин такого сна. Потрясающе красиво и ... немного печально. Он не то, что о реальности, он даже опасается поверить в то, что такое может присниться и, боязно произнести – «я был любим», как что-то хрупкое, сокровенное.

29/12/10 (продолжаю)
Мастеровые. Мягко говоря ...фигово  и в значительной степени из-за черной дыры по центру.
Френсис Дудка (М.Белякович) Оказывается ниже плинтуса – это не предел. Всех перехитрил! Полгода или даже больше (вводы ведь состоялись в конце прошлого сезона) и все равно нафига заморачиваться с текстом, когда можно выйти и читать с листа, тем более роль такая, что в руках папочку можно держать. Художественное чтение, б…, с выражением. Впрочем насчет выражения еще можно поспорить. С другой стороны, зато дипломированный актер (или даже режиссер (?), что еще круче) читает. Обалдзеть. Долго хотелось верить в лучшее, как-то продолжать доверять актеру, надеяться, что кажется, а он читает и читает, читает и читает. «Игра» глазами не прокатывает, единственная попытка вырастить что-то свое, взяв за основу нервЕнное напряжение Егорушки из «Самоубийцы» и возведя его в определенную степень, погребена под до сих пор отсутствующим текстом. Либо роль не дотягивает до масштабов таланта, либо текст слишком мелок. На самом деле эмоций никаких, просто хочется вбить кол.
Кого угодно на эту роль. Кого угодно, даже самого казалось бы неподходящего для этой роли актера (даже желательно, ибо «самые неподходящие» порой выдают такое, что мало не покажется), только не нынешнюю пустоту. У нас много потрясающих талантливых мальчишек (независимо от возраста)) которые удивляют вновь и вновь. Одни из них полыхают, другие горят, кто-то, к сожалению, чуть угас (очень надеюсь верю, что все это временно). Кто-то с легкостью (может быть кажущейся из зрительного зала, но тем не менее) покоряет вершины, кто-то бьется в кровь и медленно продвигается. Кто угодно, как угодно, только не пустота с папочкой в руках.
-------
У мастеровых есть свои фишки, которые если объединить и при хорошем закручивающемся вихре закипающих эмоций Дудки могло бы здорово сложиться. Единственная фигня в стане мастеровых («режиссера» не считаю) – они отдельны друг от друга. И вроде даже спорят (те же Основа и Заморыш) и вроде даже перебивают «режиссера», быть может, где-то специально подначивая, а не от незнания, но эти споры и эти взаимоотношения сиюсекундны, у них нет ни начала, ни продолжения, они есть по тексту и не более того. А может быть наличие этих самых взаимоотношений помешает Дудке зачитывать невыученный текст?

Заморыш (Анищенко). Он был, есть и будет есть))) Странствующий рыцарь Фисба прекрасен, отсекая паузы комментариями (на манер Грумио). Его выпады, что называется улыбают и хорошо, что они есть. Странно, но они цепляют до сих пор, чего стоит одно только глубокое удивление – «кончина на свадьбе».
На кладбище Заморыш появился не просто в том дивном платье из мешковины, но и в кокошнике из Рьязани. В общем, не Фисба, а Снегурочка. Не хватало только елки, Деда Мороза и мешка подарков))
Рыло (Бакалов). По нему скучаю. По нему таким, каким он был до замены Ломтева. Имхоичное. В принципе там достаточно было как следует «дернуть одеяло», чтобы хоть как-то оживить все это болото. Когда перетасовали колоду, он стал менее заметен, но на тот момент это было понятно, поскольку все путались кто есть кто и что делать. Сейчас худо-бедно устаканилось, но могильщик по-прежнему тише воды (быть может причина в «черной дыре» по центру?). О, его пьяный смех, вызывающий в конце концов улыбку, перерастающую в смех, его типа незаметное возвращение на точку после перебежек со Львом. Красться перед сценой, а не за ней – это сильно))))
Пигва (Шатохин) Это царь еще до того, как он получит роль. Руки в карманы, надменная походка. Вот уж точно не понять, кто здесь «господин, а кто хозяин». И даже не возникает сомнения, что роль царя нужно передавать Пигве (собственно Дудка даже не задумывается об этом, у него ж в бумажке именно так написано, видать сам Тезей роли-то распределил). А уж получив роль артист вкладывает в нее всего себя, но при этом требует хотя бы минимума условий, так что уважаемый режиссер – «сделай мне щель!»
Миляга (Астапенко) Во время репетиций его не так много (хотя, их всех не так чтобы много), но неожиданное рычание не уходит в пустоту, остается. Казалось бы, в очередной раз ему все объяснили и он даже понял, ан нет, опять отмашка и опять - рррррррр
Забавно. Всех мастеровых переодели (брюки-рубашки) и раздели (сняли куртки). Фисбе курточки, скидываемой с плеча не хватает конечно)) Остались совершенно бомжового вида шляпы-шапки и как же резко они контрастируют с остальными предметами одежды, которые более чем приличны, даже где-то моднЫ.
Кузнец Основа (Санников). Оказывается, существует еще один (и, думаю, не последний) вариант щели. В нем просто-таки переизбыток искренности, радушия, быть может даже детскости (в хорошем понимании) – я, я, я такой хороший, хочу играть, дайте роль, дайте сыграть. Он что угодно сыграет лучше всех, только дайте доказать это на деле. И вот он рвется, рвется, а ему не дают роль. И за этот внутренний свет именно он достоин награды от Пэка. Своеобразной конечно, но, этот сон не к добру и деньгам, надолго останется в нем.
Осел... ээээ как бы так облитературить те три слова, что вертятся в голове. Когда-то в «Капустнике» появился номер «Аккордеоны», в самом начале номера отряд аккордеонистов прожигал взглядами и это еще мягко выражаясь (отзывы из ветки «ВсП»). Номер перекочевал в спектакль «Аккордеоны», а взгляды – нет. Значит так надо. Но, прошел год, а эти взгляды, фик забудешь. Вооооот. Аккордеонистов много, у них нет слов, нет каких-либо движений (мы ведь говорим только о начале номера). Только аккордеон и рррроковой взгляд, после которого впору книжки пересказывать на манер Насти из «На Дне» про Раулей и кто там еще у нее был. Теперь убираем аккордеон, оставляем одного Осла, даем ему больше возможностей «разговаривать» (не словами, что там взять с «и-а, а-и» а мимикой и ... телодвижениями) и «отвечать» на слова Титании. Короче, эффект тот же, что и от группы аккордеонистов. :Р