14.10.2007

И снова Куклы… не только Куклы

«Мне нравится забвение, которое дарят актеры, священнодействуя…» нет, мне нравится то, что не поддается забвению. В театр стоит ходить до тех пор, пока он еще заставляет ощущать тонкую механику внутри себя, живой, действующий. Есть такое понятие как тонус мышц, его поддерживают физическими нагрузками, а спектакль приводит в тонус чувства.
За это не забвение я люблю Ю-З, за это я ценю удавшиеся спектакли, по этой причине мне хочется, чтобы каждый спектакль был таким.

Зал был свежий и хрустящий, шурши не хочу, но даже потрепанным не одним спектаклем зрителям жаловаться не приходилось.
Дон Хавьер, единственный антрепренер которому не страшно довериться в этом жестоком бизнесе. По необъяснимой (или глубоко закопанной) причине кажется, что он знает куда больше остальных. Наблюдает, рассчитывает и что-то не договаривает. Он скептик от театра, не влюбленный в искусство реалист. Полная противоположность открытой и увлекающейся натуре дона Агустина. Он обаятелен по определению и если кто-то не решается лишний раз ему похлопать так только из-за стеснения первому зааплодировать. И когда эти две противоположности сходятся, статики не получается, даже на втором, третьем плане.
Актеры Мадрида. Понсано, идейный вдохновитель восстания. Он с самого начала знает ту правду, которую озвучат лишь в конце – «театр принадлежит живым актерам, из плоти, крови, нервов». Монолог Лира теперь в большей степени его, чем автора, он заслужил право говорить чужими словами как своими, тяжелой борьбой за каждую строчку.
Теперь уже можно смело сказать не об импровизации, а о решении домыслить образ Сальваторе. Он по-своему разнообразил актерскую гильдию, представив не драматический, а музыкальный театр. С ним дело в Мадриде обстоит совсем плохо. Недаром же Сальваторе буквально бьется головой об стеклянную стенку кукольного домика слушая речь дона Агустина про театр, где того никто за человека не принимал. Ему явно сложно скрыть личный горький опыт.
Гонзалес, какое же чувство собственного превосходства демонстрирует этот юноша пока Пигмалион догнав своих кукол, учит их уму разуму. То ли слово «человек» для него звучит особенно гордо, то ли уязвленное самолюбие наслаждается, наблюдая за воздаянием обидчикам. Спесив, молодой человек, ничего не скажешь.
Удачный расклад путал лишь джокер. Герцога Альдукара взяли не из этой колоды. Масть верная, текст знающая ровно до такой степени автоматизма чтобы заполнять им паузы. К кому он обращается понятно по повороту головы, когда герцог успевает ее вовремя поворачивать, а что он говорит можно выяснить исходя из ответов окружающих. Его непереводимые речевые переливы лишены и должного испанцу темперамента и русского смакования мата. Может быть, его ругательства не столь уж нецензурны и стоит спустить их на грешную землю родной мовы, глядишь, появится эмоциональность помимо синхронизма. Иначе Герцог окончательно потеряется на фоне следующего за ним Пигмалиона. При этом никто не требует чудес, чтобы выйти в таком же плюсе в каком вышел Евгений Бакалов надо подключится к электросети.
Второй Пигмалион зашкаливает, можно выпасть из его монолога, но не из его энергетики. Он копил ее годами, от первой деревянной куклы, с которой маленьким мальчиком покинул Испанию до этого самого момента, возращения на родную землю. Его слабость, ахиллесова пята Пигмалиона в том, что ничего кроме перечисленного: многих лет работы и его созданий у него ничего нет. Теряя своих кукол, он теряет себя. Не сохранив самое драгоценное Пигмалион почти сходит с ума, коря себя за то, что не предугадал, реакции Герцога, ведь он мог... Только он  и мог, был способен чуть лучше понять своих кукол, если бы не был такой же куклой, не справившейся с самой важной в его жизни ролью.
Зачем Пигмалион создал своих Кукол чувствующими, даже любящими, одарив их самым непостижимым из человеческих переживаний или дав возможность им этому научится.
Марилонда, долго искала в себе изюминку, то на что способна только она, ее индивидуальный номер помимо амплуа примы балерины. Она делится наболевшим с самого начала, усталостью и горечью безответной любви, неприязнью к сопернице. Когда Херувим теряет свою Помпонину, дверцы кукольных домиков раскрыты и на лицах Кукол застывает выражение сочувствия, понимания или стороннее любопытство, а Марилодна почти плачет, беззвучно кричит вместе с ним. Она живет его болью с момента похищения, и резко  закрытой двери перед носом проходящего мимо Герцога. (в таком контексте даже резкий крик – «вперед» можно пропустить мимо ушей)
Единственное в чем нельзя упрекнуть Альдукара это в отношении к его девочке, той нежности, с которой он держит свою Помпонину. Хотя разве можно иначе прикасаться к столь совершенному созданию?
Самовлюбленная, но отнюдь не глупая кукла. Помпонина осознает свою неотразимость в полной мере, и манипулирует окружающими ее мужчинами, куклами, куклами-мужчинами. Герцог лишь очередная  жертва, билет на волю, обведенный вокруг изящного пальчика. Не получив желаемого она капризничает и требует как человек, но даже отнимая пистолет у (растягивающий до нельзя свой и без того орезинвшейся монолог) Герцогини, она кукла, лишь наблюдающая за людьми. Случайно или нарочно 14-го это была Помпонина Хасинто Грау, представление об идеальной женщине, механической и  особо хрупкой, с волей позволяющей ей сопротивление по узкой колее заданного сценария. Помопнина ведущая актриса этой драмы. Стреляя в Пигмалиона она прекращает наказание, и на этом заканчивается программа, известного ей будущего. Дальше не существует, только в отличие от остальных кукол она знает, что их спектакль подходит к концу за пять минут до финала.
Самая близкая ей по духу кукла на сцене - Педро Каин, еще один герой неожиданно получившейся почти по Грау, самая далекая Херувим. Именно поэтому между Доном Херувимом и Помпониной любви не получится. Слишком они похожи в осознании своей очаровательности, слишком они разные в поставленных перед собой целях. Ему хватит стеклянного домика и благосклонности выбранной для него куколки, а ей нужен целый мир. Его сделали ее героем, ей подарили право быть свободной в строго ограниченном пространстве пьесы.
Педро Каин, злодей, вооруженный улыбкой это уже серьезно. Он неистощим на выдумки, и знает, что на него смотрят даже в общей кукольной неразберих. Их интермедии с Сальвоторе при контактной встрече кукол и людей каждый раз неповторимы, но это не свежие достижения. Главная дилемма финала – почему именно его Пигмалион обвиняет в побеге кукол решена. Если еще во время планирования побега свалить его организацию можно на кого угодно и в первую очередь на ждущего своего часа Балабола, как на самого политически подкованного, то в финале сомнений, что все это задумал и подвел к этому Каин не остается. Он делает невозможное - работает в одном энергетическом поле с Бакаловым. Его ответ не громче, не злобнее, тон ровный, энергия пульсирующая на поверхности у Пигмалиона у Каина сокрыта внутри, от этого его слова, слова равного или даже больше. Ведь Каин говорит с прахом, прахом который осмелился  ими управлять, недооценивающим их. Для кукол они смышленые ребята… Он позволяет себе иронию с создателем и легко доказывает, что ничем не хуже, хотя и не может сопротивляться заложенной в нем жалкой механики, сделавшей его зависимым от этого самозваного бога. (ничего подобного раньше не видела, то как сыграл Алексей Матошин настоящий шок)
Хуан-Болван не желающий обычно тратить слова на пустяки в этот раз потерял дар речи. Ему не хватало слов, чтобы заткнуть Брандахлыста и не высказанные фразы концентрировались в действии. Зря Брандахлыст так спокойно воспринимал стоящего рядом соплеменника, еще чуть-чуть и его бы деятельность стала направленной. Хуану-Болвану хотелось говорить, когда похитили Пампонину, он почти выдавливал из себя недоступные слова. Когда ему наконец удается выдохнуть текст освобождения от беззвучного кляпа ощущается физически.
(Из невольно подмеченного: Дондинелла, может очень приятно вокализировать в свое первое повеление если при этом заигрывает с залом, женское кокетство придает голосу идеальную тональность ))
Для полноты картины остается пожаловаться на Брандахлыста, спешащего весь первый акт к антракту. Он просто мчался чрез действие, нечего не видя, не слыша и даже толком не лапая отбившихся от рук подопечных. Просто неприличное пренебрежение своими обязанностями, - помощника сеньора Пигмалиона.

Идеальные «Куклы» это перегрузка внимания, слишком много героев на сцене, если каждый из них решится играть, не дожидаясь своей реплики, зритель впадет в катарсис (от потрясения, до просветления в одни шаг). Но к финалу нас приводят, зрителей берут за руку и ведут к всегда разному завершению или началу талантливые руки создателя Кукол. В последний раз это было именно начало. Он знал, что все правильно, все будет правильно и зрителю верилось, что мир построен на этом.

Отредактировано Lek (2007-10-17 13:30:07)

Нечто подобное по настрою было однажды в начале декабря 2004 г. (один из первых спектаклей). На старом форуме это было отмечено:
"в прошлый раз Матошин великолепно провел последний разговор с Пигмалионом: «Ты — прах. И станешь прахом, как каждый из людей...» Тут и отчаянная жажда свободы, и гордая готовность умереть. И готовность драться. Роскошная сцена, когда Куклы в ужасе сбились в кучу, и только Каин раз за разом по-тигриному, в подкате пытается броситься на Пигмалиона. Но каждый раз его прыжок обрывается ударом кнута..." [Клио]
"ни разу я ещё не слышала, чтобы Каин-Матошин ТАК говорил: «И ты ничто!.... Ты прах и станешь прахом», а потом развернулся и я думала, что он сейчас уйдёт – настолько это была победа кукол, настолько он был прав, что уйди он тогда и оставь всех с разинутыми ртами, публика приняла бы такой финал, клянусь!" [breasella]

Но тут же последовала режиссерская реакция:

"Очевидно то ли кукол обвинили после этого спектакля в излишней человечности, то ли они сами почувствовали, как безнадёжно прозвучала победа актёров в конце, когда куклы живее всех живых, но позавчера, когда куклы столпились слева и Пигмалион сыпал обвинениями, они всячески подчёркивали свою кукольность и начинали ломаться уже в тот момент, поэтому их гибель в конце вытекала более логично из их пластики. Они уже умирают, ломаются, поэтому слова Каина звучат более трагически, но безнадёжно (мол, говоришь ты их, но недолго тебе осталось быть свободным) и во время своих слов, обращённых к Пигмалиону, Каин скрипел всеми винтиками, у него заедала голова, подкашивались ноги (мол, не надо так с создателем переговариваться!). В общем, разительное отличие от позапрошлого спектакля." [breasella]

Посмотрим, загонит ли режиссер на этот раз актеров "в рабочее пространство". Или, может быть, он сейчас слишком занят "Эдипом", и куклы могут безнаказанно побунтовать...

Отредактировано Клио (2007-10-17 16:07:18)

Так он и тогда был куклой. Просто ему запретили с тех пор побеждать.
В начале обсуждения была одна такая метафора: "Куклы" похожи на "Черный квадрат", с какой стороны не зайди - ромба всё равно не получается. А после того спектакля я написала, что в спектакле появился объем, так уже и до куба недалеко Так вот на ж тебе: его тут же загнали в плоскость
Я верю, что в этот раз не показалось. Но слабо верится, что снова не исчезнет...

Клио
Странно, а ведь Куклы Грау побеждают. Они становятся свободны как люди, но только «как», их кукольность выражена скорее в сфере отношений, в том, что в них недозаложили несовершенство – человечность.

Из учебника, прошу запомнить или заучить:
«Замечания и указания режиссера должны исполнятся точно и быстро»

Куклы 22 октября 2007
Не по сути, зато от души)))
И как это называется? Стоит один раз пропустить, и спектакль перевернулся с ног на голову. Хочется всхлипнуть: не таким он когда-то полюбился его когда-то полюбила, но этот вариант весьма любопытен. Правда, ничего сверхнового не произошло. Все сегодняшние отголоски, фрагменты, интонации уже давно проявлялись, с конца прошлого сезона. На сегодня (и я так понимаю в прошлый раз) они собрались воедино.
Куклы в чем-то потеряли ту человечность, которой учились. Они изображают человеческие эмоции, желания, но ни на секунду не перестают быть механизмами. Они выстроили тонкий собственный мир взаимоотношений, зависти, любви и злобы, скопировав в точности мир людей. Но при этом они не перешагнули грань «в люди», а остались куклами
Lek говорила, идеальные «Куклы» - это перегрузка внимания. Добавлю - на грани зависания и выпадения в осадок)) Куклы были не идеальны, но перегрузка уже есть. Они перестали быть безликими, они были почти всегда и углядеть за поведением, манерой, мимолетными движениями, которые характеризуют не только настроение той или иной куклы в данный момент, но и вполне определенно описывает ее характер и место в этом кукольном мире. У каждой куклы появился довольно яркий характер. Насколько же раньше они были бесцветными. Теперь же ухватить и охватить их всех это настоящее испытание, передохнуть от которого на актерской гильдии или антрепренерах не представляется возможным. Они тоже обрели яркий цвет. Ну, разве только на монологах Герцога и его жены...
Показалось или пиджачок у Каина действительно новенький, черненький, блестящий и где это он прибарахлился))) Но это мелочь - где он так научился разговаривать с Пигмалионом. Честное слово, нужно в следующий раз, на всякий случай чем-нибудь челюсть подвязать, а то потом ищи ее на полу.
Впервые смирилась с новой обувкой Помпонины. Маленькие туфельки без каблука делали из нее куколку-игрушечку, в чем-то наивную, слегка капризную. Хотя одну сцену терять жалко - поцелуй живого человека, от которого она приподнималась на мысочки почти как на пуантах. Она вытягивалась больше чем в струну, натяжение и напряжение каждой клеточкой и песня на разрыв. Каблуки не позволяют этого сделать также, давно не позволяют. Высокие каблуки меняют ее, делают из нее уже не куколку, а в чем-то куклу-женщину, причем весьма своенравную. И движения получаются уже не порхающим, когда она чуть касаясь уводит за собой герцога, как мотылек улетающий в чудесную, как ей кажется страну и другой мир. Здесь она вышагивает, зная куда, и не манит, а уже ведет за собой Альдукара. Такая Помпонина еще дальше стала от Херувима. Он все также может продолжать ею восхищаться, но такая Помпонина его уж точно не заметит.

Моим вниманием в тот вечер практически всецело владела Дондинелла - раз от раза она все более заметная, более ярко прорисованная, она всем своим видом показывает, как смешны ей претензии Марилонды, как понятна ей боль Херувима, и в финале Дондинелла стоит плечом к плечу с Каином не потому, что не успела отскочить назад, - это ее осознанное решение. Возможно, такой решительной её уже кто-то видел и раньше, я - впервые.

Отредактировано Quasi (2007-11-19 13:07:00)

Ох, рискованный был совет... В конце концов, Брандахлыст "работает" Пигмалионом не больше 10-15 минут. А ну как Воланд сыграет под тем же девизом (а с ним[и] это бывает)?..

Это же здорово, разве нет? Значит был хороший спектакль (thebestever  написал положительный отзыв, и я ему верю )). Я тоже видела отличный МиМ, в начале прошлого месяца, о нем даже писать было сложно, слов не хватала. А «Куклы» в целом стабильная вещь, этот спектакль можно по… не вытянуть только при условии тотального не желания, а такое редкость.

Изложу свою зрительскую мысль на Брандахлыста))
По началу Брандахлыст Шахета был даже очень вполне. Другой. Многие вещи, которые очень подходили Иванову, были отброшены и найден образ. Это была кукла равная всем остальным, но в силу заложенной программы руководящая остальными. Помощник Пигмалиона по званию, но не по сути. И все-таки это было интересно. Он подтрунивал над куклами, но в меру (сейчас по мне так чрезмерно). Получалось он - начальник, которому они вынуждены подчиняться, и вынуждены выслушивать его постоянную похвальбу тем, что он «назначен любимой женой». Правда, до конца все это доведено не было. Точнее не так. Освоившись в синем механическом пространстве, Брандахлыст махнул рукой на самосовершенствование, и стал откровенно перегибать палку там, где он силен. А, в музыку, так и не попадает, когда представляет кукол (перед появлением Гортензии). А это красиво, ну чисто имхо. Иванов часто вспоминается в этой сцене. Да чего там, в музыку, если нынешний Брандахлыст и слов-то толком не помнит. Когда он представляет кукол интереснее наблюдать за фигурами, которые выходят из зеркальных шкафов, чем за Брандахлыстом на переднем плане. (Иванов это делал так, что никого видно не было, только создатель кукол, на этот момент он их действительно создал...) А слабо, представлять кукол с гордостью, ведь по идее в этот отрезок времени он их создатель. И он механическая игрушка, которая в данный отрезок времени играет роль Пигмалиона. А вот, когда он отчитывает кукол - тут ему нет равных, словесный понос не прекращается, и иногда выливается в интересную реакцию Хуана Болвана, который, сплюнув и махнув рукой на заместителя Пигмалиона, уходит «спать».
Все-таки если выбирать между МиМ и Куклами, я бы посоветовала Кукол. Лучше Куклы без стопроцентного Брандахлыста, ну и еще кого-нибудь, у кого в этот день не будет настроения, чем МиМ без Воланда и еще кого-нибудь...

UPD. про музыку, это не самое главное.

Отредактировано rrr_may (2008-02-27 11:00:03)