Позвольте присоединиться к беседе?)

А в каком смысле не жалко? Я, честно говоря, давно не бывала на «Шутке», но помню, что я далеко не всегда испытывала к Кавалеру в финале жалость, ведь случалось, что для него это был лишь первый Карнавал, шаг в будущее, а не конец жизни.
Очень интересно как дела обстоят сейчас.

Эмоционально написано, узнаю ощущение, у меня такое тоже бывало По-разному складывалось, и такое тоже было.

Интересно. Как думаете, а что именно изменилось, что вы пришли к такому финалу? И это произошло в спектакле в целом или сам финал как-то для вас поменялся?

У Гольдони, в финале Мирандолина говорит , о том что ей жаль Кавалера, и она испытывает угрызение совести. В Карнавальной шутке этих слов Мирандолина по-моему не произносит. В спектакле финальная сцена была так поставлена Беляковичем,  чтобы не Мирандолине, а  зрителям стало жаль Кавалера. Он влюбился, а его опять обманули. Должна была быть грустная нота в конце спектакля. А ее не было.

Вот в который раз побывала вчера на "Карнавальной Шутке". Любимый мой спектакль... И всё же.
Да, я понимаю, что уже видела его много-много раз (уже даже боюсь посчитать, сколько), может быть в моем сознании даже работает фраза Беляковича из серии "раньше и бабы были моложе". Я даже понимаю, что Новый год и всё такое. Но мне очень жаль, что с течением времени спектакль превратился в бесконечный даже не карнавал, а местами балаган. Все эти бесконечные шутки на тему приближающегося праздника (вчера Новый год, раньше 8 марта, 1 мая, окончание сезона, да что угодно, праздников-то у нас хватает)... Местами это напоминало соревнование, кто смешнее пошутит на тему и не на тему праздника, и казалось откровенно неуместным.  Особенно почему-то резанула фраза Кончиты про обед: "и первое, и второе, и третье, и компот!" Вот объяснил бы мне кто-нибудь, ну к чему она тут была? Фраз таких, бессмысленных, ненужных и глупых, сейчас в спектакле полно, больше чем оригинального текста. К чему бесконечные кривляния Фабрицио на тему, что пришёл ювелир? К чему откровенно пошлые выходки Мирандолины (вчера их, слава Богу, почти не было)? Неужели спектакль об этом? К чему эти вечные глупые извращения на тему графини Поджо?
Чем так плох классический текст, что нужно его всякий раз перевирать и заменять часто низкопробными шутками? Я уже пару лет не могу этого понять. Хоть и карнавал, хоть и праздник, но всё же этот спектакль не капустник и не новогодняя ёлка, не корпоративная вечеринка.
Разумеется, с годами я не стала любить его меньше. С удовольствием смотрю его каждый раз. Но почти всегда остаётся какой-то горьковатый осадок. Хочется, как раньше, каких-то сомнений, вопросов, взлётов и падений, "любви, слёз, крови", глубины какой-то что ли. Хочется контрастов линии праздника и линий человеческих переживаний и судеб. Точного слова сразу не подбирается, чего же именно хочется. Искренности человеческой что ли, актёрской игры хорошей, ощущения светлого и прекрасного. Не знаю.
Может быть, актёрам надоело его играть. Может быть, им не хочется ни о чём думать, кроме развлечений. Может быть, им кажется, что зрители в большинстве своём примитивны и приходят ради только развлечения и смеха. Вроде бы, и в откровенной халтуре мало кого можно обвинить, а всё же...
Вчера я впервые задумалась на тему, а так ли уж неправильно снимать спектакли из репертуара, к примеру, через 5 лет? Хотя мне безумно было бы жаль расстаться с этим спектаклем, но...  Может быть, действительно стоит оставлять память о чем-то глубоком и прекрасном, бьющем прямо в сердце, задевающем за живое, чем о низкопробном балагане. На этот вопрос я не нашла ответа.

С одной стороны не поспоришь, но с другой  когда в преддверии праздников ставят «Сон» или «Шутку» приобретая на них билеты, мы ведь понимаем что в этих спектаклях будут присутствовать отсылки к праздникам (другое дело если бы про Новый год прозвучало в «Макбете», я бы первая ругаться начала )). Конечно иногда количество «приветов» может утомить, но я бы не сказала что на «Шутке» их было так много, бывало и больше, и утомительнее.

Тут еще важен угол зрения на происходящее, мне это проще воспринимать, как способ поздравить зрителя со сцены с наступающими праздниками. А расстроить меня может лишь изобилие взрослых шуток в детских спектаклях, потому что дети приходят на них без этой негласной договоренности между актерами и зрителями, так что детские спектакли в идеале должны оставаться детскими, даже в праздники, но это имхо.

Она это сказала точно не к празднику ))) Мне кажется «спотыкнуться» здесь  можно разве что о настойчивость Кончиты, с которой она повторяет свой вопрос про компот графу, но в первый раз фраза вполне уместна. Ничего если я побуду в роли объясняющего? )) И расскажу, как это поняла я, на истину в последней инстанции не претендую, просто мне фраза слух не резанула отлично вписавшись в происходящее:

Девушки крутятся, как могут, а тут повезло. Мирандолина знакомит их с двумя представляющими интерес (для начала денежный) мужчинами. С ними быстро находится консенсус )) Девушки им нравятся, так зачем же дело стало? Это граф понимает, что вынуждать пригласить их куда-нибудь маркиза в связи с его плачевным финансовым состоянием смешно. Вот он и смеется заранее, пока девушки и не подозревают что маркиз если и сможет их куда-то пригласить то только под грибок. Для них картина представляется совсем иначе, маркиз просто увиливает, заигрывать заигрывает (Тут все друг с другом заигрывают ))) прежним графу с маркизом актрисы не были так интересны, и это было странно, а теперь все встало на свои места. Красивые девушки, да еще одни, да еще явно ими заинтересованы, странно было бы не ответить взаимностью) а до дела, в виде обеда не доводит. Даже напротив, переводит разговор на скользкие темы. Вот Кончита на него и надавила, точнее, попыталась. Маркиз выкручиваясь, намекает, что обедать днем дурной тон? Жадничать на красивую женщину тоже не вежливо, так что первое второе и еще компот!

P.S. Кстати я впервые видела как меняется расстановка сил в тандеме Кончиты и Розетты.  Главной мне обычно казалось Кончита,  теперь за это не поручусь. У Разетты оказывается характер, тоже дай боже.

P.P.S.Ко всему прочему девушки с мужчинами определится никак не могут, кому какого ) У одного покровительство, у другого деньги и оба очень даже ничего, в общем сложная дилемма ))

Ладно, допустим Фабрицио перестарался, он действительно перестарался (хоть у кого-то в Новый год, пусть для сцены, но хорошее настроение )), зато у графа история про ювелира получается интересной. Он подчеркивает слово – «ювелир», передавая восхищение блеском, сокрытым за названием профессии. Само слово, должно производить впечатление на дам, ведь ювелир это те самые бриллианты, которые лучшие друзья девушек.
Графу осталось только научится меньше «колоться» на улыбку  ))

Ну-у-у-у, у новых графа и маркиза пошлость, если не отсутствует вовсе, то проявляется гораздо реже и мягче. Многое зависит от того как сказать: казалось бы даровать свое покровительство за  трехспальную кровать со стороны маркиза а-й-й-яй, надо же куда его фантазии завели, а на сцене сохранилась доля невинности, мало ли о чем подумал маркиз Да и то как тяжко вздохнул граф когда Кончита во время карнавала  появилась с утюгом  и словами, -  «я такое придумала» лишь интригует. Может она решила все костюмы перегладить. У нее энергии много, вон как бегает ))

Почему не классический текст? А так ли много на Юго-западе спектаклей с цельно классическим текстом, к примеру шекспировских комедий? )) Вопрос о том, почему текст в  спектакле, так отличается от текста в пьесе скорее к режиссеру. Он так придумал, придал такую форму, и актеры в ней живут. Когда так изначально задумано что ж, значит так актуальность пьесы для себя увидел режиссер.

А вот, кстати, ДА. Вот такое в спектакле я увидела впервые. И это было интересно. Такой поворот мне даже понравился.

Ну что хорошее настроение, это ОТЛИЧНО (без иронии). Я была бы счастлива, если бы и не только для сцены, и не только в Новый год, а вообще почаще.
Просто фразы про ювелира играются подобным образом каждый раз, поэтому мне действительно захотелось понять, почему это делается. Меня не раздражает, часто даже смешно, но всё же непонятно.