Ваш липовый отвар, мадемуазель или "Гамлет" Юго-Запада

Сказать, что понравилось - не сказать ничего. И это был первый раз, когда я порадовалась тому, что была одна. Потому что... как ни странно, делиться эмоциями прямо вот сию секунду, немедленно - не хотелось ( поэтому и возникла ассоциация с чашкой липового отвара - не расплескать бы)...

В общем, огорчило только то, что из бумаги у меня в сумке оказались только конверт от parter.ru да старая перфокарта, используемая в качестве закладки - вот на них-то и нацарапала helgarus свои первые (но далеко еще не последние, думается) впечатления от юго-западного "Гамлета".

Сразу оговорюсь. Дважды видела "Гамлета" МХТ (Бутусовская постановка), безумно люблю этот спектакль, но... ДАЛА СЕБЕ СЛОВО:

НИ ЗА ЧТО ИХ СРАВНИВАТЬ НЕ БУДУ!!!
Хотя... зарекаться грешно, но ... думается мне, что в данном случае еще более грешно все-таки скатиться до сравнений, потому что  это 2 СОВЕРШЕННО РАЗНЫХ (за исключением текста, пожалуй, да и то - вопрос спорный), но РАВНОЗНАЧНЫХ для меня по силе вызываемых эмоций...

Однако, попробую все-таки упорядочить свой словесный бред...
Итак...

Гамлет-Леушин

Он - Принц. Этим всё сказано! Он принц во всем: в плавных,но не нарочито идеальных, движениях, в грациозных - поистине королевских - жестах, в притягивающих, завораживающих интонациях речи, в иронии и самоиронии, в любви, в злобе и ненависти, в бессилии перед необходимостью выполнения обета отмщения, данного Духу Отца и в неумении найти изощренный способ мести, в коварстве, притворном помешательстве и прозорливости. ОН - единственный из тысяч. Он - ВОЗМЕЗДИЕ за грехи предателям матери и дяде и сам себе КАРАЮЩАЯ РУКА.

Браво!

Карина Дымонт. Офелия

Я в растерянности!!! Правда! Честно!! Что это было??? Тихо помешанная Офелия с блестящими от слез глазами, раздающая ВООБРАЖАЕМЫЕ БУКЕТЫ - просто протягивающая руки то к одному, то к другому. Ни капли надрыва и пафоса, а ком подкатывает к горлу, и предательские слезы готовы политься из глаз. Да.. чего уж там греха таить, до сих пор удивляюсь, но тушь сегодня по глазам размазалась вовсе не от аллергической чесотки. На спектакле со мной такое ВПЕРВЫЕ.

Браво!

(на этом конвертик от партер.ру закончился - переходим к перфокарте....)

Лаэрт

Ох, прости меня, Лаэрт. Уж так ты настойчиво смотрел в мою сторону на своем монологе, а я. искала глазами уходящую Офелию - не могла оторваться. Эх, Лаэрт! Ну, что тебе стоило подождать? Неет, в следующем же монологе  глаза твои были устремлены в сторону сидевшей позади меня тетушки, к слову сказать весь второй акт пытавшейся водрузить мне на голову то ли сумку свою, то ли полы длинной кожаной юбки..
И хотела я тебя, Лаэрт, сначала было покритиковать, да не могу. Потому что все недостатки внешние (если кто, конечно, считает это за недостатки) компенсированы были великолепной игрой. Как же ты повелся на увещевания Клавдия - что тот телок. И как страстно бился в финальной сцене с Гамлетом!

Браво!!!

Гертруда

Показалась слишком уж холодной матерью. Хотя... кто знает, как должна вести себя мать, пытающаяся устроить свою личную жизнь сс мужем-ровесником сына. Может, сын ей как раз обуза и есть. Может, это режиссерская задумка такая, а может, это только снилось мне...

(перфокарта тоже кончилась... Матошину "достались" корки от учебника по франу - не надо смеяться!!)

Клавдий

Хех-с.. Этакий молодой стервец, урвавший приличный куш, не жалеющий останавливаться ни перед кем и ни перед чем. По-настоящему, пожалуй, впечатлил только в двух сценах: первая - короткая стычка с Гамлетом (почти в самом начале? или в момент выступления бродячих артистов?), ибо сцепившиеся Матошин и Леушин - НЕОТРАЗИМЫ!!! вторая  - "увещевания" Лаэрта. Нет!!! Вру!! (я - лжу! - ой, это не отсюда!)
Еще он просто неподражаемым тоном произносит слова "Пойдем, ЖЕНА!!!"

да ладно, браво!  - чего уж там...

Да! Еще браво актеру-универсалу: Тени Отца Гамлета, он же Фортинбрасс, он же еще куча ролей!!! Просто здОрово!!!

Ну, и коротко общее впечатление.  Ай, нет! Это надо смотреть!! Потому что настолько все органично, гармонично, слаженно и проникновенно, что описать словами с моим программерским лексиконом просто НЕВОЗМОЖНО!!!
Потрясяющая сцена дуэли!!! Да и вообще все массовые сцены! Великолепныйй актерский ансамбль.  В общем, Тарасова уже спрашивала, когда там следующий спектакль!!!

А это со спектакля ровно 3 месяца спустя
19 сентября 2007

"Гамлет" был сложный, мрачный. Не сюжетом и эмоциями, а общей атмосферой. Играли совершенно иначе, чем мне запомнилось в июне.
Про самого Гамлета ничего особенного не скажу - не на него смотрела, не его слушала. Не хотелось его слушать. И слышать тоже. Не потому что плохой. Хороший, иногда даже слишом. Но так, как в июне, он меня в этот раз не зацепил, поэтому наблюдала я за ним совершенно невнимательно, а "Быть или не быть" оказался набором звуков.
Зато совершенно другими глазам посмотрела на Клавдия. Я не поняла, что в этот вечер артист Матошин творил на сцене, но за этого Клавдия хотелось молиться, раз он сам не может. Его хотелось слушать и вслушиваться. И Клавдий, говорящий шепотом, производит впечатление намного более опасного и жестокого человека, больше того - человека, который от этих своих качеств страдает больше собственных жертв. Этот Клавдий спокойно, даже с какой-то до конца не ясной благодарностью, принял вызов Гамлета и смерть.
Гертруда не выглядела в этот раз жестокой матерью - она была несчастной страдающей женщиной, чей привычный порядок вещей, семья (тут уж, справедливости ради, не без ее трудов) рушатся на глазах, и она бессильна что-либо исправить.
Гамлет I, Фортинбрас, бродячий актер, череп Йорика - во всем один и тот же призрак - что-то неизвестное, опасное, завораживающее. Получился единый образ, переходящий из одной роли в другую и появляющийся в самый неожиданный момент.
Полоний сильно состарился. Нет, не повзрослел, не вырос, не опыта набрался - не то. Это выразить словами нельзя, но чувствовалось это во всем. Наверно, правильно будет сказать, что именно артисты Матошин и Белякович-самый младший своей игрой и создали это настроение. Тяжело было смотреть на заискивания гофмейстера перед королем и королевой, жалко было отца, несчастного от того, что несчатлива его дочь, страшно было видеть раскинувшееся в королевских покоях тело и наблюдать душевные метания принца, который собственную честь на тот момент жалел больше, чем убитого. Не знаю, как это объяснить, но лежащее в глубине сцены мертвое тело Полония стало едва-ли не самым выразительным за этот спектакль Мишиным появлением на сцене. Жуткое ощущение.
Какой взгляд был у Офелии... перефразируя слова Гертруды сыну, она глаза зрачками в душу повернула. Да так, что и всем остальным позволила посмотреть, что там у нее творится - горе, темнота, пустота, страх и полное при этом ко всем и вся равнодушие.
Брат ее Лаэрт, вернее его играющий Денис Шалаев, начал исправляться. Больше книг со сцены не декламирует, глаза оживают -  уходит постепенно напряжение (в начале лета, по крайней мере, было впечатление такое, что думает о чем-то совершенно постороннем и далеком) и появляется герой. Приятно видеть.
Наконец-то состоялось открытие века: я поняла, что делали актеры на сцене! Была возможность расслышать Докина и рассмотреть его коллег по цеху. Они все дружно - те пятеро, что отдалении расположились, - изображают в лицах монолог своего предводителя. Мило и глупо, и очень смешно. Просто настроение в этот день было не склонное к восприятию юмора, поэтому неуместно это пародирование, да и само их представление, выглядело.
Кстати, об актерах, в этот раз на Бернардо ввелся Дмитрий Козлов. Ничего не могу плохого сказать - одно хорошее - симпотичный молодой человек, играет достойно (одно его "ругательное" Быть или не быть в "Куклах" чего стоило - век не забуду тех интонаций), молодец, короче. Но заметно было, что не очень пока уверенно себя в этом спектакле ощущает, выражение лица очень сосредоточенное - будто каменное. И во время докинского монолога как-то скованно себя в паре с Горшковым вел. Надеюсь, пройдет.
Непросто прошел спектакль. После двух дней по большому счету развлекательных Ревизора и Шутки, Принц всея Дании  оказался нелегким испытанием, хотя и долгожданным.
Про раздражающий фактор в лице зала, который совершенно не помогал актерам, не поддерживал их, заставляя бороться не только с персонажем, но и отвоевывать свое, зрителей, внимание, распространяться больше не буду - вчера-с душу излила, хватит.
Как говорится, "искусство по-прежнему в большом долгу..." (с)Покровские Ворота)

Отредактировано tomine (2007-11-12 21:37:36)

je souhaite

пост "задом наперед" или несколько желаний, оформившихся в больном мозгу helgarus в метро на пути от Юго-Западной до Щелковской

Но начну я, пожалуй, с постскриптума.
Итак,
PS. Окончательно уверилась в том, что этот спектакль именно ЭТОТ я должна смотреть одна, посему народ - прошу не обижаться. Разделю все восторги по поводу "Гамлета" Бутусовского (Пореченкова-Полония и иже с ним), но ... откровенно не вынесу нападок и смешков в сторону "Гамлета" Беляковича, "Гамлета" Театра на Юго-Западе!!!
PPS и когда, из конца-то в конец, наконец, изобретут уже телепортацию (желательно бесплатную), ну, или ... разовьют городской вертолетный транспорт с маршрутами "Видное-Юго-Западная", "Юго-Западная - Щелковская"
Ой, что это я.... это уже почти что по существу, потому что походит на желание... А и ладно - будет такой плавный переход, почти профессиональный.
Желаний будет немного, будут они сумбурны, но и Фея личного у helgarus пока что не наблюдается, то бишь, никто исполнением желаний обременен не будет....

В общем, je souhaite то бишь я желаю:

1. Хочу фотоаппарат, как у сыщика в продолжении "Бременских музыкантов". Стоять! Не смеяться!!! Вспоооомните!!! он был встроен в глаз!! Так поднимаешь веко, выдвигаешь глазной мышцей объектив и ... вуаля - фотка!!! А главное - никто ... ничего .. не заметит, да даже если заметит не докажет..  Впрочем, одними фотками тут не обойдешься, поэтому впридачу к такому устройству, я хочу
2. Быть губкой... Сидеть! Не смешно!!!  Но только не как у Гамлета:

... губкою, живущей соками царских милостей. Но на поверку это его лучшие слуги. Король закладывает их за щеку, как обезьяна. Сует в рот первыми, а проглатывает последними. Понадобится то, чего вы насосались, - он взял выдавил вас, и снова вы сухи для новой службы.

Я хочу быть этакой губкой, впитывающей и запоминающей эмоции... Память, эмоциональная память, к сожалению коротка. Время не только лечит, но иногда стирает из памяти то, что так бы хотелось удержать в ней подольше. Мало того, я хочу быть... губкой многоразового отжима - а это для передачи того, что чувствуешь, но не можешь выразить словами.. 
Ну, например,
  сегодняшний первый выход Клавдия-Матошина  - уууух.
  сегодняшний разговор Гамлета с Призраком отца
 
  каждый жест, каждое движение, выражение глаз и лица   
 
  Гамлета, во время чтения актером монолога : "Свирепый Пирр, тот, что, как зверь Гирканский.." и ТО, как произносился последующий монолог Гамлета

Какой же я холоп и негодяй!
Не страшно ль, что актер проезжий этот
В фантазии, для сочиненных чувств,
Так подчинил мечте свое сознанье,
Что сходит кровь со щек его, глаза
Туманят слезы, замирает голос
И облик каждой складкой говорит,
Чем он живет! А для чего в итоге?
Из-за Гекубы!
Что он Гекубе? Что ему Гекуба?
А он рыдает. Что он натворил,
Будь у него такой же повод к мести,
Как у меня? Он сцену б утопил
В потоке слез, и оглушил бы речью,
И свел бы виноватого с ума,
Потряс бы правого, смутил невежду
И изумил бы зрение и слух.
А я,
Тупой и жалкий выродок, слоняюсь
В сонливой лени и ни о себе
Не заикнусь, ни пальцем не ударю
Для короля, чью жизнь и власть смели
Так подло. Что ж, я трус? Кому угодно
Сказать мне дерзость? Дать мне тумака?
Развязно ущипнуть за подбородок?
Взять за нос? Обозвать меня лжецом
Заведомо безвинно? Кто охотник?
Смелее! В полученье распишусь.   

   Гамлета и Клавдия во время пьесы "Убийсто Гонзаго" - йооо... народ смотрит "пьесу" и ржет, какая пьеса!!! - не развиться б косоглазью!!!
   Пытающегося заставить себя покаяться Клавдия:

  Покаяться? Раскаянье всесильно.
Но что, когда и каяться нельзя!
Мучение! О грудь, чернее смерти!
О лужа, где, барахтаясь, душа
Все глубже вязнет! Ангелы, на помощь!
Скорей, колени, гнитесь! Сердца сталь,
Стань, как хрящи новорожденных, мягкой!
Все поправимо...
  Слова парят, а чувства книзу гнут.
  А слов без чувств вверху не признают.
 
   Гамлета, ожидавшего на месте убитого Полония увидеть короля.
   Гамлета, становящегося самим с собой на секунду с Офелией и королевой
   Офелию, разрываемую послушанием и любовью к Гамлету. Карина Дымонт - пожалуй, единственная Офелия, которая любит Гамлета....
   Гертруду, пытающуюся успокоить Гамлета, вновь видевшего призрак отца
   "Быть или не быть" и слезы (реальные! - я в коме) в глазах Гамлета
   и финал...
   ( я люблю ЭТОГО "Гамлета" за НАСТОЯЩУЮ дуэль... пусть шпаг в руках актеров нет,   но ... я их вижу и слышу их звон!!)
Да много чего еще хотелось бы удержать в памяти.. Ох, много..

3. Тривиально-приземленно я хочу, чтобы в каждом театре стояло устройство, которое бы .... "гасило" сигналы ВСЕХ ОПЕРАТОРОВ СОТОВОЙ СВЯЗИ!!!
Потому что.. когда... во время монолога Офелии, Лаэрта и Гамлета в зале звонит сотовый телефон - это НЕНОРМАЛЬНО!!! Ненормально. Хорошо, что у Леушина крепкие нервы или ... нееет... в тот момент на сцене не было Леушина, там был Гамлет, а во времена Гамлета сотовых не было. Но тем не менее ... желание остается в силе.

ну воот... пожалуй, достаточно, а то... даже если личный Фей наклевывается, спугну еще обилием желаний:)
Пойду.. "Гамлета" перечитаю....

Отредактировано helgarus (2007-09-23 00:52:34)

4.10.2007

Бродил по Дании неслышными шагами,
Стараясь предков не своих не рабудить,
И в каждом здании
Мне там встречался Гамлет,
Чтоб с ним о быть-не быть
Поговорить.
(с) Мошкович Ицхак

Не быть. Вот ответ на сложный вопрос Гамлета. Не спорьте, я сама понимаю, что такое невозможно. У этого вопроса есть только два ответа – «быть» или на худой конец «не знаю», если ответ «не быть», то никакого поединка, никакой дуэли последовать не может. И она не должна состоятся. Гамлет извиняется перед Лаэртом так, словно ждет его милосердия (спасибо хоть рапирами сам поменялся, второй раз убегающего от боя Гамлета слабонервные зрители не перенесли бы). И все что происходит дальше… случайность?
Он слишком спешит в своем монологе, торопится решить теперь уже свою проблему, возможно, поэтому лепестков на ромашке (быть, не быть, быть) не хватает на правильный ответ. Если раньше Гамлет рассуждал о важном для каждого из нас, то сейчас он делится личными переживаниями, уже решив за свою мысль – она труслива. Зачем тогда идти на поединок? Зачем брать в руки рапиру, когда она даже внешне неприятна? Почему не быть?
Но вернемся к началу спектакля, кто-то же должен делать никому не нужную работу – переживать о не сыгранном и радоваться сыгранному.

Мыши плакали, кололись, но продолжали, есть кактус.
(с) Фоменко

Не будем упираться в забытый текст, это давно не фокус. Пойдем по сюжету:
Веселое место Эльсинор. Молодожены Гертруда и Клавдий в одну интонацию объясняют Гамлету как неоправданно его недовольство и печаль. Какого же принцу слышать из уст дяди, что дом теперь Клавдия, и это Эльсинор, Эльсинор Гамлета, отца, сына, обоих. Клавдий получил желаемое - корону, край, королеву и Гамлет ему пока не мешает, он искренне возвысился над ним без задней мысли, да и без передней тоже.
Он словно и не догадывается, что принц тоже хочет повышение, а какое повышение может быть у принца?
Несерьезное отношение к притязаниям Гамлета до выходки актеров подозрительно. Ведь зачем-то он призвал друзей принца или Гамлет и происходящие в нем перемены настолько не существенны.
А о каких собственно переменах речь? Встречая призрака, Гамлет становится одержим. Тень отца вкладывает ему свои мысли в голову и слова в уста. При этом путь от этой сцены, до последнего разговора с матерью перед отплытием в Англию Гамлет проходит спокойно и рассудочно. Он хочет убрать Клавдия с дороги, желает корону, жаждет мести, возвращает свой Эльсинор. И вдруг, неожиданно меняет направление и из-под палки рока идет к финалу. Поэт, невольник чести, жертва приведения. Оба вариант имеют право на жизнь. Гамлет может оказаться любым. Ограничение ставит лишь наше восприятие. Но он не может быть сразу двумя в одном лице по-настоящему (диагнозы не играют, их получают), хотя бы одна ипостась должна быть игрой, но так чтобы другая оставалась реальностью.
Где Дании краса и королева?
Королева, это единственное что может быть, когда-то и было о ней, не матерью не женой Гертруду назвать нельзя. Она сама за себя. Даже медовый месяц закончился толком не начавшись. В минуту, когда окружающие ее мужчины ждут поддержки она либо игнорирует их как Гамлета, либо ничего не понимая неуместно кривляется, как в сцене с приездом Розенкранца и Гильденстерна. Гертруда уже открыто обвиняет мужа в том, что его действия пошатнули ее благополучие, после убийства Полония. А рассказывая о смерти Офелии, королева, не знает то ли скрыть что ветку, с которой сорвалась бедная девочка, подпилила она, то ли насладится вволю посмеявшись над убийством. На протяжении нескольких часов (антракт не в счет) королева делает гадости, не корысти, удовольствия ради. Даже сообщая сыну об отравленном вине, она не осознает произошедшее, не предупреждает, она мстит Клавдию. Он случайно убил ее раньше, чем королева озаботилась избавлением от второго мужа.
Клавдий… вот уж как карта ляжет и ведь не раз ложилась, только фортуна непредсказуема, в следующий раз может и не повезти. Четвертого везло несказанно. Даже запнувшись на начале главного монолога, он его произнес да как…. Из молитвы, исповеди читаемой Клавдием уже не первый спектакль монолог превратился в речь, доказательство каждому сидящему в зале, что ему не за что просить прощение. Чуть ли не поименное, глаза в глаза чтобы поняли все. Видно началось с такой ноты что остановиться, не дойдя до басов, было никак нельзя, но дыхания не хватило. Последние слова пропали. Потонули в уже знакомой молитвенной форме.
(Жизнь не удалась, но попытка засчитана)
Офелия, ее безумию и сцены мало, но оно видоизменяется, непривычно и хрупко, настолько, что пока можно лишь смотреть, говорить слишком опасно.
Лучше вспомним, как прекрасна была их сцена с Гамлетом. Та, в которой теперь так обидно сломана концовка.
Из единого целого: его слова, ее лицо, его руки, ее глаза, они стали двумя разными существами. Он как дань памяти водит где, не попадя ладонями. Она старается что-то чувствовать и над всем этим проплывает текст… ох уж этот текст…

Сидел над Нилом Крокодил
И слёзы лил, и лил, и лил...
(с) Вильям Смит

Прежде чем во что-то играть, надо понять правила игры.
Чтобы играть если не «Гамлета», то хотя бы в «Гамлета», нужно понимать текст. Не на уровне шекспироведов, но в достаточной степени чтобы школьники, пришедшие на спектакль халявно получить краткое содержание пьесы унесли с собой хоть какие-то знания об этом произведении. Не надо объяснять сложные  шекспировские подтексты, надо просто знать смысл произносимых слов. 
И что возомнил о себе Шекспир, как он мешает актерам!

Розенкранц и Гильденстерн, зачем они на сцене? Казалась бы без них легко обойтись, сделать монтаж, но ведь им даны слова. Слова, в которых заложен смысл, которые нельзя просто заучить, слова остающиеся непонятными для зрителя. Или может быть Розенкранцу и Гильденстерну все настолько очевидно, что и объяснять остальным задание на дом они не собираются (правильно, нечего в театр неподготовленными приходить, сначала книжки почитайте, дипломы защитите, а потом можно и на «Гамлета»). Спасибо Розенкранцу что он хотя бы пытается обыграть сложившуюся ситуацию, ему неприятно обманывать Гамлета, хочется «сломаться» и все рассказать, он то готов спрятаться за друга Гильденстерна, то защищает его от не имеющих под собой оснований претензий принца. Ведь правда, история про флейту, обличение лицемерия друзей утратило свой смысл. Но с этим уже следует обратиться к Гамлету.

У Гамлета слишком много сильных монологов для одного героя, отсутствие  второстепенных фраз оказывается для него неподъемной ношей. Его тексты, словно осколки шрапнели, разлетаются в разные стороны с 50% попаданием в цель, остальное на усмотрение зрителя. Снайперски выстреливать каждым, словом сил пока явно не хватает.

Лаэрт, ему кое-что дано, на уровне внешнего проявления эмоций. Врываясь в замок охваченный праведным гневом он уже знает, что Полоний мертв, но задает Клавдию вопрос, не о ненайденном теле, а об отце и получает ответ как пощечину. Его поиск Офелии наполнен скорбью и болью той грани, где уже побывала сестра, очень близкой к безумию. Но, ему мешает текст, даже самый доступный:
«Загадка смерти, тайна похорон,
Отсутствие герба и шпаг над прахом,
Обход обрядов, нарушенье форм -
Все это вопиет с небес на землю
И ждет разбора.»
Это не перечисление программ передач, это причины для мести, не шуточные причины. И так далее….
К сожалению, Лаэрту не достает необходимой малости, ударений и интонаций,  чтобы его роль престала быть номинальной. 

По итогам: Сражение состоялось, никто не пострадал…

Я теперь с философией в ссоре,
Врут философы, - знаю теперь я.
Быть, не быть? - так твердил шут мой, Йорик,
Я недавно нашел его череп.
Вот сижу здесь, мараю бумагу,
Через час во дворце состязанье,
Накую наконечник на шпагу,
Не дай Бог, вдруг кого-то пораню.
(с) Александр Быстрицкий

Я вернулся в мой город,знакомый до слез,
До прожилок, до детских припухлых желез...
Меня не было год. И я вошла в спектакль знакомый до... до почти забавного перечисления, как было,как будет, на чем душа успокоится успокоилась. Но одновременно это был спектакль новый для меня. Достроились связи, доопределились характеры персонажей... Некоторые сцены стали пронзительно прекрасны... Настолько, что их хочется запомнить до мелочей, отложить в памяти "прозапас", чтобы потом... в недобрую минуту вытаскивать из личного архива "любимое", прокручивать и радоваться.
Офелия... На радость, на счастье... Как чистая нота. Помогает "звенеть" каждой сцене. Пронзительность сцен с Гамлетом (клянусь, мигрень прошла... а говорят, что не лечится, не лечится...). От первой - скользящей - "счастье украдкой" - тихо ахаешь... и... ты уже любишь эту Офелию, в которой слишком много света, слишком много души, слишком много любви... ко всему окружающему миру, а особенно - к Гамлету. А сцена Офелия - "подсадная утка"... Я ни разу не видела такой логической и душевной обоснованности каждого движения, каждой фразы, каждой интонации Офелии и Гамлета. ("Постоянноходящим" - вы могли видеть, у меня перерыв в сезон; ярче достижения). Для меня эта сцена - совершенство. Да, может быть иначе. Может быть еще лучше. Как угодно может быть завтра, через спектакль или через два. Но сегодня я видела и ЧУВСТВОВАЛА эту сцену - совершенством. Она во мне отдавалась и звучала, и звенела, и вызывала целую гамму эмоций.
А безумие Офелии? Отчаянная попытка уйти в безумие от непереносимости осознания: мой любимый, свет и смысл моей жизни, убил моего любимого отца... Как можно жить с такой мыслью? Только нырнуть в безумие... И озноб, и мурашки по коже, и желание зябко передернуться, растереть мерзнущие руки... Офелия...
Разговор с Гертрудой при подслушивающем Полонии... Гамлет любящий мать до острой ненависти. Когда, от оскорбленной и поруганной любви, убил бы, а потом, захлебнувшись от любви и боли, бился бы головой о землю и зацеловывал похолодевшие пальцы. А этот миг, когда Гамлет на секундочку становится ребенком. Это "ослепшее" детское лицо и шальная вера в понимание, в прозрение, в возможность исправления ситуации... И... Гамлет целует руки матери... И это настолько пронзительно... А потом... вслед за этой трогательной и доверчивой лаской - он летит в сторону, отброшенный матерью - преданный матерью - разменянный на хозяйские прикосновения молодого супруга "между делом", на пылкие ласки на смятых простынях...
Требование сыграть... Не умеете? А на мне можно? Выплеск души, в которой столько всего накопилось...
Монолог "Быть или не быть".
Не быть - не жить - потому что выбирает борьбу - неминуемую гибель.
И дуэль... запах "смерти", исходящий от противника... Как..."ваши пальцы пахнут ладаном"...
Клавдий... То, что мне всегда виделось в Матошине (порой даже "авансом"). То, что я всегда мечтала увидеть во всей мощи. Он очень сильно "вырос" и "возмужал". (И сразу стало необыкновенно интересно посмотреть в других ролях.) Огромное человеческое и зрительское счастье: после резкого, ненавидяще-взрывного Клавдия, отправляющего Розенкранца - Гильденстерна в Англию, после яростного признания в "нелюбви" к пасынку, переход в сцену "Удушлив смрад злодейства моего, На мне печать древнейшего проклятия...". И как он проводит сцену... на полутонах... Не крик и надрыв, а различная степень громкости, но все в разряде "тихо, полушепот". И грамотное интонирование. И четкое понимание произносимого текста. И создается проникновенная, камерная атмосфера, когда хочется ловить каждое слово. Когда хочется ловить каждый взгляд. Когда страшно пропустить. И ощущение... Стоит Клавдий перед образами. И помолить бы о прощении, но так все о себе беспощадно понимаешь... Но жизнелюбие и жизнестойкость диктуют свои правила и... он почти гипнотизирует "образа", как гипнотизирует Лаэрта... И, черт побери, начинает казаться, что он и Боженьку сможет убедить в том, что ему удобно и выгодно...
Такой Клавдий... вырос...
Полоний! Это ровно то, что М.Белякович когда-то начинал играть, а потом перешел на шута и дурака. Царедворец! До мозга кости. Умный, хитрый, дальновидный, расчетливый. Актер, поэт, кукловод... Браво!
А как я люблю "Гекубу" Докина-а-а...
А как интересно наблюдать за "зрителями" во время спектакля "Мышеловка".
А как царапнул по сердцу финал... две "окровавленные" ладони, как символ расплаты кровью...
А перед Лаэртом мне стыдно. Честное слово. Я как-то ошалела от трактовки, которую сейчас он играет... И у меня буквально стали квадратные глаза от сцены Лаэрт наставляет Офелию. И я не выдержала и засмеялась. А я иногда так... умею смеяться... Мне кажется, что Лаэрт опешил...
Но я не из сволочизма или вредности. Мне стыдно...
Представляете... Офелия - лучащаяся от любви. Когда весь мир - любовь. Когда секунду назад рядом был мужчина, который её ТАК любит... Нежно и страстно, бережно и неистово. Такое восхитительное сочетание ИСТИННОЙ ЛЮБВИ. И она вся - любовь. И появляется брат... старший по возрасту, младший по разуму... И она так на него смотрит... Господи, какой у меня братик... какой он вырос... красивый, статный, веселый, раздолбаистый, отважный... За ним дамы и девицы стадами ходят. Он во всех мужских игрищах - первый... Но... дура-а-а-а-к... (обязательно голосом Байковского в Забавах Д.Ж.)
И он это абсолютно четко отыгрывает... и так старательно и тщательно... и хорошо... в рамках трактовки.
Понимаете, играет - хорошо. Но что играет...))
/Мне давно не было так стыдно за своё бурное веселье. Есть надежда, что он со временем найдет для себя что-то более интересное. Потенциал явно имеется. И он явно очень хочет играть хорошо. А если человек хочет и есть потенциал.../
А дальше... Так и играет... Отважный малый, на страже семейной чести.

Знаешь, когда меня Квази по входному туда затащила, я тоже мало чего поняла, а Гамлет, Клавдий и иже с ними построились в колонну по двое и прошли мимо. Лаэрт был ужасен, актеры на сцене (Горшков с Нагретдиновым) творили такое, что даже отдаленно не напоминало изображение Докинского монолога (а именно монолог они должны показывать). Не оставили равнодушной только Офелия и Гораций, ну конец монолога Клавдия был неплох. Но с первого раза было тяжко - твое смятение + шок, которым для меня оканчивается добрая половина Юго-Западных спектаклей.
Второй раз уже к середине июня было проще, привычнее. Присмотрелась: кого-то рассмотрела, на кого-то взглянула с другой стороны, на кого-то постаралась вообще не смотреть. Уже в новом сезоне шла смотреть на тех, кого рассмотрела в июне, а увидела тех, кого избегала рассматривать прежде.
Оно того стоило

thebestever

типун тебе на клавиатуру!
спектакль - живое существо, меняется от раза к разу, что чтобы так ...  не убивай надежду ни у себя, ни у других 

thebestever, Квази права - спектакль живой, он растет и развивается, и актеры в нем тоже развиваются и развивают своих персонажей.
Тот же Лаэрт по сравнению с прошлым годом вырос в разы. Про то, что творит сейчас Клавдий я вообще молчу, не могу сравнивать с прошлой осенью или зимой - не видела. Но при том, что летом я воспринимала, дай Боже, треть его монолога, сейчас мне не хочется, чтобы Алексей вообще его заканчивал. Может быть это они растут, а может быть я. Но думаю, этот процесс протекает одновременно
Мы с тобой при встрече пообщаемся по этому поводу подробнее, если захочешь

thebestever, значит идем на следующий и по итогам жду от тебя подробного отчета