1.02.2007

У него отсутствующий, но не пустой, запоминающийся взгляд - слепой это тот, кто не хочет видеть. У нее юный, мальчишеский задор и застенчивая улыбка – бесчувственный это тот, кто не хочет чувствовать.  Он слишком зрячий для слепого, она слишком много повидавшая для юной.
Естественны до невозможного. Словно Дон (Максим Драченин) и Джил (Любовь Ярлыкова) с их мыслями и чувствами не персонажи пьесы, а ребята, которые всегда жили по соседству, даром, что в Нью-Йорке, с их робкими, но настойчивыми попытками взлететь, на своих собственных крыльях или вспорхнуть словно бабочки.
Часы пролетели как минуты, в ожидании спектакля, вот сейчас, сейчас кто-то из них сорвется на игру, но этого не произошло. Они не играли, а жили и ощущение того, что ты смотришь на сцену исчезало. Да, был свет и музыка, прекрасно расставленные запятые, точки, восклицательный знаки и многоточия в истории двух людей, знаки препинания лишь усиливавшие эффект интимности того, что происходило на сцене. Мы даже не подглядывали, нас там вовсе не было. Зала и людей вокруг не существовало, они находились в своем мире, настоящем, а мы… мы были частью интерьера, странно смотревшегося на чердаке Дона.
Наверное, поэтому два голоса из прошлого настоящего и  возможно будущего вмешивающиеся в это хрупкое существование, казались особенно грубыми и искусственными, пока не обрели плоть, покинув сетку за которой прятался театр. Мать Дона и бывший муж Джил, изначально были чужеродно неправильными в мире, где живут эти бабочки. Но стоит Миссис Бейкер (Ольга Иванова) подкрепить свою заботу к сыну, страх оказаться ему не нужной, простыми прикосновениями, взглядом в его сторону и веришь что сказки, сочиняются ею только ради того, чтобы помочь ее мальчику. Хотя в конце так и нет уверенности, что побеждает, желание дать сыну шанс или привкус, горечи от обиды руководит ее действиями.
Денис Нагретдинов, запомнился не столько ярким, напористым режиссером с диким блеском в глазах (знаем, он это умеет и в роле Лизандра демонстрирует), сколько смущенным и напуганным, готовым просочится сквозь прутья решетки, лишь бы избежать прикосновения Дона, собирающегося его разглядеть.
А многое можно было разглядеть просто в той решетке, от вцепившихся в нее как в единственную опору рук, до осязаемых взглядов. Тонкий каркас из людей, для начинающегося полета. Ведь легче взлететь не с земли, а руки близкого тебе человека.
Страшно, страшно смотреть на бабочек - они такие хрупкие и волшебно - они действительно умеют летать.

21.05.2007

А слов-то после и не оказалось...
На самом деле, слова есть. И много. Но сбивчиво.
Пьеса заявлена как лирическая комедия, но Белякович увидел там столько драмы, что ничего комического уже не замечаешь. Очень хочу ее посмотреть в следующем сезоне.
Ребята талантливые, очень стараются.
Герои неоднозначны.
За живое задела жестокость матери к собственному ребенку, которая (и только потом это понимаешь) на самом деле большая жертва. Ведь на то, чтобы отпустить, тоже нужна смелось. Особенно, когда ребенок действительно беспомощен. Хотя, надо признать, что она же его таким и воспитала. А последняя фраза миссис Бейкер...мысль, выраженная этими словами...очень страшно вдруг понять, что в тебе больше не нуждаются. Даже самую малость.
Донни - очень светлый мальчик, очень храбрится и рвется к самостоятельности, очень нетерпим к матери. Очень странно было видеть этого мальчишку в самом конце сломленным и покинутым. Хотя Джилл все-таки вернулась. "Слепой" взгляд Максима куда-то в пространство, белые пальцы, сжимающие сетку, срывающийся голос, переходящий на крик, когда Донни особенно пытается выглядеть взрослым и независимым.
Нервная, смешлива, суетливая Джилл. Джилл - обыкновенная девочка, уверенная в собственном драматическом даре, уверенная в себе, не по годам опытная (только опыт горький), но она же - актриса. Хотя, хочется верить, что именно в финале, обнимая свернувшегося на кровати Дона, она была сама собой.
Ральф-Режиссер - то тихо и почти шепотом, то переходя на крик, втолковывающий Донни, Джилл и миссис Бейкер, как правильно и как надо, что такое театр, что такое актер, что такое игра. Ральф-муж Джилл - мелкий режиссерчик, изо всех сил пытающийся вжаться в сетку, просочиться сквозь нее, а еще лучше - исчезнуть куда подальше, когда слепой Донни-Максим ощупывает его лицо, которое "может на взгляд и приятное, а вот на ощупь.." Суетливый, нервный человечек, который очень хочет быть кем-то большим, чем он есть на самом деле. Страшный, трогательный, смешной и жалкий. За каких-то 10 минут. Умница.
Денис, озвучивающий песни Донни, ведь он, Донни, музыкант. Я знала, что в этом спектакле Денис поет (пусть и не идеально, пусть часто текста не разобрать, пусть местами срывался), но у меня и мысли не было о чем-то подобном. Так что "не ожидала" - это слишком слабо сказано.
Чудо-мальчик Максим растрогал до глубины души. А поющий Денис стал самым ярким впечатлением.

Подробности - позже.
   Второе действие было настолько сильным, что меня словно привязали к креслу. Плачут ли мужчины, не плачут, мне абсолютно плевать... Я плакал. Сцена с матерью, где растеряный и "разобранный" эмоционально сын захотел вернуться домой, а мать, напротив и изменив себе, толкает его на свободное плавание.
   Этот монолог Дона в конце, это бессилие в падении на надувную кровать и... (!) последняя сцена с Джил, дополненные музыкой и светом.
   Максим - молодчина!
   Ольга (Иванова) - брависсимо! Очень сильно, характерно и эмоционально!

   ПС. Эта постановка очень выбивается из всего того, что я видел в ЮЗе. Она имеет какой-то особый "вкус" что ли, быть может менее темповая и не изобилует шутками да прибаутками... За душу основательно подергала. Но хороша чёрт возьми! ))

tomine, я вот и думаю иногда, стоит ли смотреть понравившиеся вещи по второму разу? )) А вдруг мне покажется, что в иной раз кто-то недоиграл или излишне переиграл, что образы сменились, что кто-то стал жестче, что маман из стервы превратилась в слабую, или наоборот? Быть может, та картинка, что стоит у меня перед глазами сейчас, застынет, я буду любоваться ею, не внося новых штрихов... Ведь так и попортить можно ((

27.12.2007

Обманчивый полумрак сцены, игра света и актеров приоткрывают бледные лица подростков. Нет ощущения чистого листа, с которого начинается спектакль, за этими бескрылами мотыльками, Доном и Джил, стоит опыт, хорошее-плохое прошлое, и все таки это самое начала.
Дональд, Максима Драченина, ведет себя как взрослый, а по сути, что есть со стороны взрослость, если не  это – "как". Он зол, агрессивен, саркастичен где-то даже жесток. Его способ общаться с миром нападение. Джил, Любы Ярлыковой, активной и общительной, берущей инициативу в свои руки пришлось приноравливаться, притираться к такому Дону. И даже уступать. Джил становится более уязвимой, позволяя Дональду Бейкеру задевать в себе нечто, что давно ждало, когда его, разбередят. Она саднящая боль и за нее, за ее будущее становится страшнее, чем за настоящее Дона. Мне как-то не приходилось задумываться, а чего стоило Джил полюбить его. Если раньше она была нужна ему, то теперь он, нужен, необходим ей.
Их сближение - переплетение, рук, фигур в пронзительной нежности, осколочной, порывистой, судорожной. Когда соединить и разорвать также близко по значению, словно речь об одном и том же действии.
Последний диалог между Доном и Джил, оказался настоящем откровением, оказывается я его никогда толком не слышала, а ведь они говорят о том, о чем думалось весь спектакль, словно пересказывают то, что постепенно, в догадках приходило к зрителю.
В этой трактовке, немного иначе звучит и суть разногласий между матерью и сыном. Дон воспринимает свою слепоту как самость, ту особенность которой его пытались лишить, но при этом слепота это не он, не весь он, что тоже не находит понимание. Дело не только в том, что малыш Донни вырос, более того повзрослел, а в том, чтобы мать приняла его таким, какой он есть.
Ральф - режиссерский портрет в грубоватом штрихе, одержимый,  резкий, в своем закутке, на чужой территории, квартире Дона, робок. Кабель высокого напряжения ситуации проходит прямехонько через него. Если Дону по одну сторону сцены больно, то ему дискомфортно во всем пространстве вне решеток (а может быть вне его мира, вне театра, сцены). Дон выплескивает неприязнь, промахиваясь о прутья, а сила этой оплеухи все равно попадет в Ральфа.
… И так словно перед началом поставили многоточие, в конце остался пробел, длиной в непредсказуемое будущее, без точки.

Отредактировано Lek (2008-01-05 00:15:52)

Отныне я провозглашаю себя свободным от мнимых преград и уз,
Иду, куда вздумаю, - сам себе полный хозяин, наделенный
неограниченной властью

Вот так вот, не по правилам, не по Гершу, не по-современному с песен какой-нибудь супер-модной авангардной или не супер-модной но когда-то довольно популярной рок(или не рок)-группы, а стихами Уолта Уитмена из уст главного героя - слепого поэта и музыканта Дональда Бейкера, начинается спектакль "Эти свободные бабочки" театра на Юго-Западе.

Странно... Я не видела спектакль год, но я не думала, что у меня так плохо с памятью. Помню, что нравилось, но.. совершенно не помню ЭТИХ стихов и ТАКОГО.. пробирающего до костей прочтения. Когда каждое слово бьет точно в цель. Когда... так много хочется всего сказать после спектакля, но.. слова НЕ ХОТЯТ быть воробьями, когда... в общем, когда КАТЕГОРИЯ ЧЕТЫРЕ и так не хочется отпускать от себя ТО, что засело где-то в глубине сознания (или души - если более пафосно).

О чем спектакль? Нет, не помнила... Не почувствовала неслучайности встреч и значимости каждого из треугольника Миссис Бейкер - Дональд Бейкер - Джил Тэннер в судьбе друг друга (интересно, кто-нибудь кроме меня еще смысл сей офигенно "сформулированной" фразы поймет? - простите за сумбур мыслей и чувств: и не написать не могу и пишется коряво:().

Никто ДО Джил не воспринимал слепого от рождения Дональда Бейкера не как "не такого, как все", хотя бы в течение первых 20 минут знакомства. Почувствуй себя таким, как ВСЕ, Дон!

Никто ДО Джил не осмелился сказать вслух миссис Бейкер, что, обращаясь с сыном, как с младенцем, она его губит. Да, мифическая Линда Флетчер помогла снять квартиру и выиграть битву с мамой за 2 месяца самостоятельной жизни. А дальше? Что было бы, не появись Джил, не затей миссис Бейкер с ней разговор "как женщина с женщиной"?

Что, если не результат "разговора по душам" (явление Джил с заявлением об отъезде), наглядно демонстрирует Маме мгновенное превращение Сына из взрослого, самостоятельного и уверенного в себе мужчины, счастливого, с горящими глазами декламирующего

Приснился мне город, который нельзя одолеть, хотя бы
напали на него все страны вселенной...

в беспомощного, цепляющегося за маму полу-подростка, жалкого и несчастного, заставляет миссис Бейкер все-таки отпустить от себя сына, даже несмотря на весь ужас того, что в ней перестали нуждаться. ("Разлучив" мать и сына, Джил в то же время их сближает)

Задумалась ли бы Джил когда-нибудь, если бы не встреча с Дональдом и его мамой, что ее свобода - мнимая. А так ли уж свободны те самые бабочки? Разве всегда уходить первой - значит, быть свободной? Задумалась ли бы, если б не брошенное Дональдом в лицо:
"от Ральфа-то уйти просто. Захотела и ушла. Вот уйти от слепого, это будет потруднее, верно?"
и "неужели так всю жизнь и проживешь — несвязанной — непривязанной? Неужели так никогда и не зацепишься?" Вряд ли.
Понял ли бы Дональд, что Самостоятельность и Одиночество - не одно и то же? Не думаю.

"две души несущихся в пространстве полтораста одиноких лет,
мы вас умоляем о согласьи - без согласья смысла в жизни нет"

К чему это я? Ни к чему - всплыло. Неожиданно. Само собой. Вообще-то намеревалась процитировать Уитмена. Пусть так и будет:

Мы двое, как долго мы были обмануты,
Мы стали другими, мы умчались на волю, как мчится Природа,
Мы сами Природа, и долго нас не было дома, теперь мы вернулись домой,..

PS.. Не могу удержаться от очередных дифирамбов Юго-Западу.
Самая "медийная" молодежь в МХТ Чехова, самая талантливая - в ЮЗе
Спасибо Вам, Люба и Максим за то, что происходившее на сцене 13 апреля Спектаклем назвать просто не поворачивается язык. Спасибо за то, что вы на эти два часа перестали быть Максимом и Любой, а стали Доном и Джил. За то, что для вас не существовало зрительного зала, сотовых телефонов и РЕАЛЬНОСТИ вообще, вы были ТАМ, на чердаке в комнате Дональда. За искренние слезы, за реплики сквозь сдерживаемые рыдания, спасибо - за ВСЕ. Вы - молодцы! Так держать!

Faconde
И я не видела, а над размерами так поиздевался форум? Пожалуйста, если можете скиньте загрузите фотографию сюда - http://www.radikal.ru/

Вот она теперь: http://i022.radikal.ru/0805/73/d772d782a8ba.jpg