http://podpolieuz.mybb.ru/ Глубокое подполье зрительного зала ru-ru Sun, 03 Jun 2018 10:51:15 +0300 MyBB/mybb.ru http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7800#p7800 <p>проверка</p> mybb@mybb.ru (Lek) Sun, 03 Jun 2018 10:51:15 +0300 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7800#p7800 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7747#p7747 <p><a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704721/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/6444/132192370.2/0_ac0d1_39d9f4eb_M.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/6444/132192370.2/0_ac0d1_39d9f4eb_M.jpg" /></a> <a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704715/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/6444/132192370.2/0_ac0cb_fccf7b51_M.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/6444/132192370.2/0_ac0cb_fccf7b51_M.jpg" /></a></p> <p>Куда пойти, куда податься в мае ))&#160; Если не считать начала Чехфеста, то в мае светит и греет студенческий фестиваль «Твой шанс». </p> <p><a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704718/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/5646/132192370.2/0_ac0ce_771a316c_L.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/5646/132192370.2/0_ac0ce_771a316c_L.jpg" /></a>&#160; &#160;<a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704716/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/6445/132192370.2/0_ac0cc_71255e5_L.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/6445/132192370.2/0_ac0cc_71255e5_L.jpg" /></a></p> <p><span style="font-size: 14px"><span style="color: navy"><strong>Афиша:</strong></span></span><br /><strong>12 мая (вс)</strong> <br />&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;16:00 Открытие выставки молодых театральных художников, посвящённой памяти Олега&#160; &#160; &#160;<br />&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;Шейнциса <br /> 16:10 Концерт группы «Ковер-квартет» ТЦ «На Страстном» <br /> 17:00 «…Bravo, Russo!..» Школа-студия МХАТ <br /> 22:00 МЫкарамазоВЫ (диалоги) Школа-студия МХАТ <br /><strong>13 мая (пн</strong>)<br /> 19:00 Бобок Школа Театра Димитри <br /> 21:00 Концерт группы “Paellera” ТЦ «На Страстном» <br /><strong>14 мая (вт)</strong><br /> 18:00 Скапен РАТИ (ГИТИС) <br /> 22:00 КРТК РАТИ (ГИТИС) <br /><strong>15 мая (ср)</strong><br /> 19:00 Преступление и наказание Небольшой драматический театр <br /><strong>16 мая (чт)</strong><br /> 16:00 Мастер-класс Михаила Гутермана «Суфлерская будка». Часть I <br /> 19:00 Беда от нежного сердца Самарская областная академия Наяновой <br /> 21:30 Концерт группы «Танго Вахтангова» ТЦ «На Страстном» <br /><strong>17 мая (пт)</strong><br /> 19:00 Зойкина квартира ВТУ (институт) имени М. С. Щепкина Премьера!<br /> 21:00 НЛО. Контакт Краковская высшая театральная школа им. Людвика Сольского <br /><strong>18 мая (сб)</strong><br /> 19:00 Бег Учебный театр ТИ им. Щукина <br /><strong>19 мая (вс)</strong><br /> 12:00 Заполярная правда ВГИК им. С. А. Герасимова <br /> 16:00 Говорящий немой ВГИК им. С. А. Герасимова <br /> 20:00 Над пропастью во ржи ВГИК им. С. А. Герасимова <br /><strong>20 мая (пн)</strong><br /> 19:00 В овраге Ярославский театральный институт <br /> 22:00 Концерт группы “MC MAC'Key” <br /><strong>21 мая (вт)</strong><br /> 19:00 Ромео и Джульетта РАТИ (ГИТИС) <br /><strong>22 мая (ср)</strong><br /> 15:00 Презентация книги Алексея Бартошевича «Театральные хроники» <br /> 17:00 Гамлет-проект Бернский университет искусств <br /> 21:00 Гамлет-проект Бернский университет искусств <br /><strong>23 мая (чт)</strong><br /> 16:00 Мастер-класс Михаила Гутермана «Суфлерская будка». Часть II <br /> 19:00 Доходное место Академия исполнительских искусств Братиславы <br /> 22:00 Концерт группы “Gagarin Brothers” <br /><strong>24 мая (пт)</strong><br /> 19:00 Пышка Оренбургский институт искусств им. Л. и М. Ростроповичей <br /> 21:30 Концерт группы «КуСтарНННИ. К» <br /><strong>25 мая (сб)</strong><br /> 19:00 Ублюдки Пражская академия сценических искусств <br /> 21:00 Концерт группы “Sunny from the Moon” <br /><strong>26 мая (вс)</strong><br /> 20:00 Гомбург без иллюзий Школа актерского мастерства им. Отто Фалькенберга <br /> 21:30 Концерт арт-группы «Мейделех»<br /><br /></p> <p><a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704719/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/5633/132192370.2/0_ac0cf_f22af694_L.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/5633/132192370.2/0_ac0cf_f22af694_L.jpg" /></a>&#160; <a href="http://fotki.yandex.ru/users/pidmanu/view/704717/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://img-fotki.yandex.ru/get/6443/132192370.2/0_ac0cd_347baf9b_L.jpg" alt="http://img-fotki.yandex.ru/get/6443/132192370.2/0_ac0cd_347baf9b_L.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Lek) Tue, 07 May 2013 13:56:59 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7747#p7747 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7727#p7727 <p>№8 гениально! Только подправить перспективу люка (то, что чёрным). А так БРАВО!!!</p> mybb@mybb.ru (Аn) Mon, 21 Jan 2013 16:46:54 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7727#p7727 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7716#p7716 <p>Новые лица - 2012</p> <p><strong>Ладнев Роман Алексеевич</strong><br />Всякая любопытная информация есть здесь - <a href="http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/ros/15347/bio" rel="nofollow" target="_blank">http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/ros/15347/bio</a><br />А тут еще фотографии - <a href="http://goliaf.tv/persons/%D0%A0%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD+%D0%9B%D0%B0%D0%B4%D0%BD%D0%B5%D0%B2" rel="nofollow" target="_blank">http://goliaf.tv/persons/Роман Ладнев</a><br /><a href="http://radikal.ru/F/s018.radikal.ru/i502/1209/c0/722c2ddca92a.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s018.radikal.ru/i502/1209/c0/722c2ddca92at.jpg" alt="http://s018.radikal.ru/i502/1209/c0/722c2ddca92at.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Sun, 30 Sep 2012 02:26:28 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7716#p7716 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7713#p7713 <p><strong>rrr_may</strong>, мелко (в смысле общего удаленного плана), измотано (по ощущениям), но цепляет</p> mybb@mybb.ru (Kruil) Tue, 25 Sep 2012 01:18:51 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7713#p7713 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7706#p7706 <p>7 декабря 2011</p><div class="quote-box hide-box term-login"><cite>Скрытый текст:</cite><blockquote><p>Для просмотра скрытого текста - <a href="/login.php" rel="nofollow" target="_blank">войдите</a> или <a rel="nofollow" href="/register.php" target="_blank">зарегистрируйтесь</a>.</p></blockquote></div><p>Спектакль сегодня не получился...</p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Sun, 12 Aug 2012 17:25:03 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7706#p7706 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7703#p7703 <p>Авторские статьи</p> mybb@mybb.ru (Kruil) Sun, 22 Jul 2012 00:22:25 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7703#p7703 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7702#p7702 <p>обо всем понемногу</p> mybb@mybb.ru (Kruil) Sun, 22 Jul 2012 00:14:36 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7702#p7702 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7700#p7700 <p><strong>АндрейИльин</strong><br />Удаляю ваше сообщение, как оскорбительное.</p> mybb@mybb.ru (Kruil) Sat, 07 Jul 2012 16:18:05 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7700#p7700 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7694#p7694 <p>Из ЖЖ Павла Руднева:</p> <p>«Современная драматургия» № 2, апрель-июнь 2012<br /><strong>КУЛЬТУРА КАК ЗАЩИТА<br />«Невероятные приключения Юли и Наташи» Г.Грекова и Ю.Муравицкого в Пензенском театре драмы</strong><br /></p> <p>В последние несколько лет наметилась любопытная тенденция. Современная пьеса стала в большей степени феноменом провинциальной культуры, нежели столичной; именно с новым текстом и новым героем на сцене в провинциальный театр приходит обновление эстетики, режиссерского цеха и маркетинговых ходов.<br />И это вовсе не свидетельство «провинциализации», «отступления» позиций современной пьесы, как, очевидно, хотелось бы думать недоброжелателям. Напротив, любопытнейший феномен. Во-первых, это свидетельство смены революционной стратегии продвижения нового текста на эволюционный, естественный. Во-вторых, разрушение стереотипа о «новой драме» как о мазохистской игрушке для сытых столичных буржуа. В-третьих, новая драма, написанная в основном провинциалами (ну, или бывшими провинциалами), как бы возвращается «на родину» и становится более востребованной там, где востребована ее (новой драмы) основная тема: опыт выживания, противостояния, «трагический оптимизм» будней.<br />Но Россия — страна контрастов: в разных регионах живут люди словно в разных веках, кто-то в обеспеченном будущем, кто-то еще во времена ненавистного царизма. Один из самых непростых в театральном отношении регионов — классическая, Центральная Россия. Здесь и в политике, и в обществе царствует консерватизм, охранительность, и инициатива в театрах приживается редко. Новости и события из регионов вокруг Москвы и чуть южнее, к сожалению, не раздражают нас интенсивностью спам-рассылок. Тогда тем более постановка довольно-таки радикальной остросовременной пьесы (при этом общепризнано, что она одна из лучших, что были написаны в последние годы) в Пензенском театре — в общем-то, крупное событие для региона. Тем ощутимее риск и смелость, на который пошел Пензенский драматический театр под руководством актера Сергея Казакова. Спектакль играется позже традиционного времени, у него отдельная маркетинговая позиция в репертуаре, и публика спектакль приняла, ей объяснили правила игры.<br />Этот театр прославился на всю страну — премьер-министр Владимир Путин избрал его местом встречи с российскими театральными лидерами. Дело в том, что старое здание погибло в беспощадном пожаре, и надо изумляться умению пензенского губернатора, который смог привлечь федеральное финансирование для строительства нового объекта региональной культуры. Другое дело, что просторному, богатому помещению, где есть весь набор театральной техники, а плафон в зрительном зале, как ни странно, содержит все-таки театральные сюжеты, а не символы государственности, немножко не повезло с архитектурным стилем. Посредине патриархального малоэтажного центра Пензы стоит этакий зиккурат, где пополам намешана современная офисная архитектура несколько «турецкого» вида и сталинский театральный ампир. По бокам у здания белые барельефы, как на сталинских высотках: парад всех профессий или парад масок. Можно, конечно, было бы, если уж театр новый строится, применить нечто новое, необычное, более современное, менее помпезное, что ли. Как, например, прекрасный новый зал санкт-петербургского Театра на Фонтанке — современный театр, функционально и эстетически исполненный в стиле европейского вокзала.<br />Пьеса Грекова и Муравицкого — ответ на запрос пьесы про тинейджеров. Ее парадокс в том, что. в сущности, пародируя ценности 14-летних девиц, драматурги проникаются к своим героиням невероятной нежностью, доверием. Берут ответственность за их жизнь. Это выражено, прежде всего, в языке персонажей: он словно вывернут наизнанку, девушки говорят сами о себе словно бы в третьем лице, язык подводит их и, неразработанный, становится препятствием для коммуникации. Герои через язык саморазоблачаются, при этом оставаясь неопытными и трогательными неумехами, которые вызвали на свои головы целый ворох несчастий. Две незрелые девицы, накачанные соблазнами и стимулами массовой культуры, мечтают о славе и достатке. Прослышав про старинный обряд продажи души дьяволу, они, как в том анекдоте, не видят, «в чем прикол» и готовы легко отдаться преисподней за кусок личного счастья. Представления об аде у современных девушек исключительно фольклорные, наивные: перед силами Зла у них нет ни страха, ни трепета, ни ответственности. И муки совести у них чисто физиологические: муки совести драматурги выражают как рези в животе. Сатана им является по их же вере: бодрый добрячок-пенсионер в старинной квартире с книжными стеллажами по имени Михаил Ефимович. Милая сказка о довольно печальных вещах заканчивается также в фольклорном пространстве: козни сатаны разоблачает «добрый милицанер», научающий девушек любить и распознавать Добро. В пьесе есть любопытный поворот: девушки про существование дьявола узнают из бестселлера Булгакова «Мастер и Маргарита»: в этом жесте заложена тонкая ирония. Моральная неразборчивость современного подростка, смешение понятий, которое сегодня так оскорбляет и шокирует людей постарше, «крещенных» советской нравственной доктриной, на самом деле была заложена в сознание нации той же интеллигенцией через удобоваримые, доступные литературные образы. Критериальная подмена, окончательно оформившаяся к концу XX века, стартовала прежде всего в умах прекрасных идеологов эпохи модерн. Чему ж теперь ужасаться?<br />Спектакль поставил режиссер Владимир Карпов, артист театра, учащийся сейчас в ГИТИСе у Валерия Беляковича. Первый опыт столкновения с современным материалом не оказался совершенным, разумеется, но в целом это очень достойная работа. Спектаклю во многом не хватает иронии и документальности в актерской игре, умения остраняться. Есть ощущение, что хороших девушек заставили играть плохих, немножко вымучивать из себя порочность, уличность, но работы Елены Пустоваловой и Анны Гальцевой по-хорошему самоотверженны, точны, изящны, нежны. Важно, что остались темы пьесы, очень существенные для анализа современности: моральная неразборчивость подростка, его первое столкновение с вопросами бытия, космогонии, глубинная связь с вечными вопросами, неожиданный выход на культуру. Неважно, каким образом человек приходит к осознанию трансцендентного мира; важно, что рано или поздно этот шанс выпадает — вырваться из пространства бытовой жизни и ощутить себя в большей степени частью космического мироустройства, нежели двумерной реальности. Михаил Ефимович покоряет девушек впервые тем, что ставит им музыку Прокофьева из оперы «Огненный Ангел» (и эта сцена в спектакле очень сильная): неведомые звуки буквально обрушиваются на наивных дурочек как вселенский потоп, что заливает их с головой. Страх и восхищение перемешиваются — ведь героини впервые в жизни столкнулись с тем, что больше их и непонятно им. Ради этого, ей-богу же, стоило якшаться с потусторонней силой. В этой пьесе мы видим, что мир подростка не слишком плотно окружен культурой, которая может дать ключ к постижению законов мироздания. Первое, на что наталкиваются девочки, почувствовавшие потребность в иных мирам, — это абсолютно случайный бес под именем Михаила Ефимовича.<br />В спектакле есть отличная сцена: в какой-то момент на заднике отражается гравюра Доре к «Божественной комедии», и Михаил Ефимович невзначай совпадает руками с абрисом крыльев сатаны. Здесь удалось обнаружить в неприглядной картинке уличной реальности, где есть одни вопросы, опору на культурный опыт, где можно найти хоть какие-то ответы. По сути, Греков и Муравицкий задают очень интересную тему: мир ребенка сегодня может быть не окружен культурным опытом, пространством культуры, в котором можно, как из этакого глобального архива человеческой мысли, черпать ответы на запросы современности. Все новые и новые поколения приходят в мир, а доступа к культурным ценностям, по сути, не имеют. И попадают в сети первого, кто попался под руку.<br />Глубокая ирония авторов заключается, разумеется, и в финальном событии пьесы: носителем светлого начала и мирных идей является милиционер. В пензенском спектакле ирония выражается в очевидной разнице возрастов и актерского опыта: Григорий Мазур в роли Михаила Ефимовича и Сергей Дрожжилов в роли Следователя показывают поистине отеческую нежность к двум заблудившимся девушкам, направляют их, по-своему опекают — исключительно как строгий папа, что берет ребенка за руку на улице, чтобы не вихлялся и не капризничал. И ребенок, что характерно, тут же успокаивается, чувствуя силу рукопожатия. Девушкам, пожалуй, не хватает немножко отеческой порки, совсем чуть-чуть.<br />В самом финале начинается для уже «опытных» тинейджерок новая игра в ценности: ощутив в кабинете у Следователя всю разрушительную силу Зла, они решают «тянуться к Добру». В финальном диалоге столь полюбившаяся им Божья церковь оказывается частью их Вселенной: мира шопинга и высокой моды. Поспешная поверхностная религиозность встраивается во вполне консьюмерские интересы повзрослевших, заматеревших девиц.</p> <p>(c) <a href="http://pavelrudnev.livejournal.com/1301270.html" rel="nofollow" target="_blank">http://pavelrudnev.livejournal.com/1301270.html</a></p> mybb@mybb.ru (Lek) Mon, 11 Jun 2012 21:49:49 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7694#p7694 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7693#p7693 <p>Очень хочется присоединиться по поводу Жанны Чирвы. Для меня это было вчера потрясение. Готова подписаться под каждым словом о ней.</p> mybb@mybb.ru (Heline) Wed, 06 Jun 2012 13:58:54 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7693#p7693 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7691#p7691 <div class="quote-box hide-box term-login"><cite>Скрытый текст:</cite><blockquote><p>Для просмотра скрытого текста - <a href="/login.php" rel="nofollow" target="_blank">войдите</a> или <a rel="nofollow" href="/register.php" target="_blank">зарегистрируйтесь</a>.</p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Lek) Tue, 05 Jun 2012 10:00:10 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7691#p7691 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7689#p7689 <p><strong>Репертуар на июнь-июль 2012</strong><br /><a href="http://www.youtube.com/user/ugozapadny" rel="nofollow" target="_blank">http://www.youtube.com/user/ugozapadny</a></p> <p></p> mybb@mybb.ru (Lek) Fri, 01 Jun 2012 10:12:55 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7689#p7689 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7688#p7688 <p>Репортаж&#160; о Юбилее Театра на Юго-западе (Канал Культура)</p> <p></p> <p><span style="font-size: 14px"><strong>На сайте канала Культура</strong></span></p> <p><a href="http://www.tvkultura.ru/news.html?id=1016050&amp;utm_source=feedburner&amp;utm_medium=twitter&amp;utm_campaign=Feed%3A+tvkultura+%28%F2%A2%F2%B5%F2%BB%F2%B5%F2%BA%F2%B0%F2%BD%F2%B0%F2%BB+%22%F2%9A%F3%83%F2%BB%F3%8C%F3%82%F3%83%F3%80%F2%B0%22%29" rel="nofollow" target="_blank"><strong>Театр одного режиссера отмечает 35-летие</strong></a></p> <p><a href="http://www.tvkultura.ru/news.html?id=1016648&amp;utm_source=feedburner&amp;utm_medium=twitter&amp;utm_campaign=Feed%3A+tvkultura+%28%D0%A2%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BB+%22%D0%9A%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0%22%29" rel="nofollow" target="_blank"><strong>35 лет исполнилось Театру на Юго-Западе</strong></a></p> mybb@mybb.ru (Lek) Tue, 29 May 2012 12:50:48 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7688#p7688 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7681#p7681 <p><strong>24.05.2012</strong></p> <p>В «Эдипе» действует непривычная логика существования, за щекой у судьбы. Жребий то улыбается щербатым ртом с зубами из сведенных вместе железных стен, единственной декорации спектакля, то охает, раскрывая их как ворота, то ухмыляется, когда одна из стен отъезжает в сторону. И за пределы участи не уйти, ты всегда в ее распоряжении, а она в твоем. Для жителей Фив стены не преграда, лишь Эдипу они указывают дорогу в единственно верном направлении. Стены не выбирают дорогу за Эдипа, они скорее поддерживают его под руки, чтобы не дать отступится, хотя со стороны их поддержка порою кажется не руками помощи, а цепями, приковавшими к доле. Царя принуждают идти по собственному пути, на котором его преследует сон о конечности путешествия и близости конца. Это выход не только для Фив, но и для Эдипа.&#160; </p> <p>Царь живет в симбиозе со своим городом и народом. На первый взгляда фиванцы требовательные отпрыски. Уравнивающие бога и царя своим отношением. Народ в земле фиванской одинаково разговаривает и с всемогущими божествами и с всесильным царем. Без благоговения. Быть может от того что царя избрали они сами, вера же в Богов обрела для них особою форму, с долей фетишизма. Для граждан Фив вера должна быть осязаемой, олицетворяться чем-то, что можно пощупать, до чего можно дотронуться, как стены - зубы рока. Разве что самому Эдипу не нужно касаться Богов, чтобы молить их. Он и так им верит.<br />Верит всем пророчествам, на деле не являющимся ответом. Предсказания лишь часть диалога, который высшие силы ведут с человеком, только вот люди не готовы им отвечать. Эдип исключение. Ему удается не поверить Богу, которому он и так верил, а ответить ему. </p> <p>Болезнь города это болезнь Эдипа, принявшего от убитого отца его долю. Взвалив на себя в виде наследства, Фивы, он пронес город сквозь долгие годы. Как называется чума поразившая его? Усталость металла. Когда под максимальным напряжением появляется и прогрессирует трещина.&#160; Она во всем, включая спокойствие первых минут, когда ты понимаешь, как декорация дополняет самого Эдипа – они созданы из одного материала, на который не страшно опереться, за которым можно укрыться. Даже внушительная почва спектакля кажется зыбкой по сравнению с царем. Эдип не только взялся нести город, он впустил Фивы в себя с их бедами и радостями, что должно было,&#160; рано или поздно подкосить его. Не человеку, не металлу не дан вечный запас прочности. Боги всего лишь знали, когда он истечет у Эдипа. Болезнь царя является естественным продолжением его жизни. Что с родовым проклятьем, что без него. Она сигнал, что для Эдипа пришло время выбираться из под Фив (или погибнут с городом). </p> <p>Симптомы этой болезни проявляются постепенно. Сначала в усталости, кашле, затем в страхе, казалось бы еще безосновательном, идущем следом как тот сон. Сны, которых прежде царь не видел теперь постоянно говорят с ним, бессознательно подсказывая решения, которые мы не готовы принять осознано. Вчера и сегодня различаются, лишь в толковании источника этих прозрений. Современники объясняют сновидения через психологию, а не сверяются по ним как по часам Богов. </p> <p>Тиресий знает заразу страны, и вспоминает загадку, что разгадал Эдип словно тыча в него пальцем, но сопротивляется открыто сказать царю что это он виновник бед. Делая тоже, что и Креонт не торопящейся изгнать Эдипа или пастух не решающейся открыть царю правду. Все они оттягивают неизбежное. У Эдипа и его народа напасть одна и упомянутый выше страх порождение их симбиоза. Даже если царь заноза приносящая мучения, он еще и опора Фив, их основа, и выдирать из под города фундамент никто не спешит. Хотя постепенно, его связи с городом и жителями, начинают ослабевать, как еще один признак болезни, за которым следует агония. Эдип не готов верить Тиресию, власть просто так не отпускает и ее не отпускают просто так. Народ же говорившей за него как за себя и за себя как за него, бывший его частью, уже не стопроцентно на стороне правителя в рассуждениях о происходящем.</p> <p>Что же тогда проклятье? Муха угодившая в молоко, зловредное насекомое проползшее в род с первой безоговорочной верой в предсказание заставившей отца и мать Эдипа обречь его на смерть. А первым признаком заразы поразившей Фивы стали его увечья - проколотые ноги. Все шло как должно, Эдип убив отца занял его место, не столько в радости сколько во всех печалях и проблемах своих сограждан. И этот тяжкий путь должен был иметь финал, исцеление нужно не только городу, но и Эдипу. Исцеления от этой усталости, не покидающего его утомление груза прошлого и тяжести настоящего.&#160; </p> <p>Явь двоякая конструкция, с такой же справедливостью. Куда не глянь, все выглядит сразу и как «да», и как «нет». Установить свои отношения&#160; с роком удел не многих и если участи угодно чтобы в нее не просто верили и протягивали ей руки, а отвечали, за что же выколотые глаза? Как не стараются высшие силы, не удается им послать благо без кары или Эдип берет на себя и эту часть, определяя&#160; свою дорогу во всех ее условиях. Как не крути, но в этом, последнем пункте назначения, сложно оставаться честным с собой. Быть лишь сопереживающим свидетелем, не подыгрывая собственным мыслям и чувствам. Признавая «да» или «нет» ты и сам определяешь свои отношения с твоей дорогой-судьбой. Либо «она тебя…», либо «ты ее…». И приятнее думать, что в конечном счете – «ты ее…», а не «она… тебя».</p> mybb@mybb.ru (Lek) Fri, 25 May 2012 15:00:54 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7681#p7681 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7677#p7677 <p><strong>В Театре имени Станиславского показали страсти по Мольеру</strong><br /><span style="font-style: italic">Елена МИЛИЕНКО</span></p> <p>Майская премьера «Кабала святош» по пьесе Михаила Булгакова Театра имени Станиславского во многом примечательна тем, что на сцену в одной из главных ролей выходит не кто-нибудь, а сам худрук - Валерий Белякович. Явление это само по себе достаточно редкое, поэтому заслуживает внимание зрителя.<br />В премьерном спектакле по пьесе Булгакова «Кабала святош (Мольер)» Валерий Белякович выступил не только, как постановщик, но и как актер, воплотивший роль Мольера. В его исполнении великий драматург – не хрестоматийный гений, а человек, обуреваемый нешуточными страстями. Белякович-актер так неистово проживает жизнь Мольера, что, не меняя грима и практически не покидая сцену, стареет на глазах у зрителей, и в финале уже кажется, что это не Мольер, а сам Валерий Белякович сейчас упадет, сраженный сердечным приступом – с такой силой и самоотдачей он работает на сцене.<br />Прекрасен и Людовик Великий в исполнении Владимира Коренева. Аристократичный, сдержанный, ироничный, высокомерный и самовлюбленный, как и подобает королевской особе, он удивительно точно передает все оттенки настроения своего персонажа. Его Людовик не лишен человечности, он прекрасно разбирается в искусстве, ценит хорошую литературу и покровительствует театру. Ну, а то, что наказывает за непослушание – так он же король!&#160; <br />Подстать двум мэтрам и другие артисты труппы. Чего стоит один только монолог Мадлены Бежар (Людмила Лушина) и сцена раскаяния Захария (Сергей Медведев)! Анна Сенина, Александр Горшков, Лера Горин, Михаил Ремизов и другие артисты труппы – все достойны похвалы.&#160; &#160;<br />В духе Беляковича, а точнее им самим, решена и сценография спектакля. На сцене никаких предметов мебели. Но она не оголена. Стены-зеркала находятся в постоянном движении, создавая иллюзию пространства и перемещения во времени. Все завязано на музыке и свете – тьма взрывается вдруг ослепительным светом и звенящей музыкой, которые настраивают зрителя на восприятие событий и держат его внимание до конца действия. А оно идет без перерыва, и смотрится на одном дыхании. </p> <p>(c) <a href="http://www.teatral-online.ru/news/6713/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.teatral-online.ru/news/6713/</a></p> mybb@mybb.ru (Lek) Wed, 23 May 2012 23:49:37 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7677#p7677 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7674#p7674 <p><strong><span style="font-style: italic">Актеры и роли</span></strong></p> <p>Хорошая драматургия найдя союзников в лице актеров сражается за себя до конца. Эдуардо де Филиппо играющий драматург, да еще и режиссер, он ставил то, что писал и сам играл в своих спектаклях. Его герой это&#160; Пульчинелла, неаполитанская маска дель арта. Самая неоднозначная и потому выжившая маска, менявшаяся вместе с веком, как и герои Эудардо де Филиппо, от вершителя своей судьбы и судеб многих, до уставшего героя, отстраняющегося от жизни.&#160; Словно с маской драматург выбрал и свою судьбу или маске перешла судьба драматурга. Его Пульчинелла будничный герой, чуть чудаковатый, обремененный множеством забот и казалось бы в спектакле им должен был стать Дженнаро де Сиа (Олег Леушин), как в Театре им Ленсовета Анатолий Равикович (его роль это действительно роль Эдуардо де Филиппо), но…</p> <p>Гальдони не взялся переделать Пульчинелла в характер, слишком уж он разный, своенравный персонаж, который&#160; видимо сам выбирает к кому идти ) Так и в Юго-западном спектакле, Пульчинелла сменил один из своих костюмов на другой и проявился в роле <strong>Альберто де Стефано (Максим Лакомкин)</strong>.</p> <p>Актер героев, которого сложно назвать уязвимыми, оказывается может сыграть и такого персонажа уязвимого и даже ранимого. Пульчинелла это собрание недостатков неаполитанцев, но через призму любви к ним, с улыбкой. Альберто де Стефано именно такой, для него даже достоинство - джентльменство оборачивается недостатком. Цепляясь за него (прям как за титул или представление о себе характеризующее лучше, чем имя – я джентльмен)&#184; желая сделать все правильно, он постоянно влипает, влипает во всем, с приглашенными им актерами, обреченными стать еще одной проблемой на его голову, нежели успехом, с любимой девушкой, с ее мужем (когда выясняется что таковой у нее есть). Уж не ему учится платить за свои ошибки, он только и делает, что совершает их и расплачивается.&#160; От приглашения на обед всей труппы, которая как назло рада поесть за чужой счет, до похода в дом Биче. Постоянно желая&#160; сделать все правильно Альберто лишь&#160; больше увязает в неприятностях, увязает даже как-то трогательно, старательно и наивно. С одной стороны он как всякий совершает ошибки, заблуждается, а с другой стороны обременяет себя их исправлением, неловким по исполнению, но искренним.&#160; И ложь Биче для него предательство, она не была ему безразлична и в его попытке ее защитить есть нечто большее, чем джентльменский кодекс. Ведь если напрямик, это кодекс иванушки-дурачка по отношению к внешнему миру, которому эти морально-этические сложности пока они не мешают жить до лампочки. Мир населен такими людьми как Биче и Граф, они и без подобных тонкостей находят как строить свои отношения (к примеру на взаимных изменах и никого, включая меня саму, это не смущает, мы далеки от излишнего морализаторства, а уж тем более джентльменства&#160; )). Альберто де Стефано выгораживает любимую женщину, которая его предала (может когда-нибудь повезет и будет непредвиденная замена Кавалера в «Карнавальной шутке» ))) и главное слово здесь – любимую. Не удивительно, что с ее мужем в итоге выходит не просто столкновение, а почти дуэль )). После которой странно что Альберто де Стефано пугается угрозы Графа застрелить его (хотя чего странного он это делает согласно пьесе) потому что сама дуэль пусть и без участия оружия на сцене чуть было не состоялась, да так интересно что хотелось бы больше )) Какой-нибудь хороший спектакль, где актеры могли бы выступить антагонистами. </p> <p>Так как Альберто де Стефано занял в спектакле иную нишу, кто-то должен был стать его героем, человеком «в шоколаде» )) И роль удачно воплотилась в <strong>Графе Карло Толентано (Евгений Бакалов)</strong>, его образ это Доменико Сориано из «Брака по-итальянски» («Филумена Мартурано»), мужской персонаж с лоском (но в ужасном сценическом костюме) и достатком, успешный по всем статьям (во всяком случае убежденный в этом, до поры до времени) и живущей в свою пользу. Он не становится жертвой в этой истории даже при появлении любовника жены, но и обаяния с утратой моральных позиций в споре не теряет. Такое исключение из всех правил. </p> <p>Карло Толентано ни на секунду, не верит в безумие Альберто, а быть его врагом&#160; себе дороже. В их поединки побеждает хитрость. Граф живет с обычной жизнью, девицей неразборчивой в методах. Сохраняя за собой право быть при ней скорее умелым игроком в покер, у которого в ход идет все, даже уже разыгранная карта безумие в конце, тут же главное как ее сдать ))&#160; </p> <p>Притом, что присутствие героев-актеров спектаклем не оправдано, они чудом сохранили разные лица и разное звучание.&#160; <strong>Виола (Карина Дымонт) </strong>слепит как яркая лампочка. Если Карло Толентано это Доменико Сориано, то Виола Софи Лорен, такая какой бы она могла бы быть в этой роле, хотя по ощущениям она, скорее Анна Маньяни. Но взаимоотношения с Дженнаро, требует от Виолы большей темпераментности, силы с яркой стороны палитры, нежели глубокой оттеночной преданности и любви. Слишком много комедии в спектакле, погонь за мужем с платком взамен скалки, но потенциально в Виоле есть обе эти женщины, была бы необходимость извлечь на поверхность вторую ее часть и она тоже возникла бы в спектакле.</p> <p><strong>Флоранс (Жанна Чирва)</strong> ее в спектакле даже меньше чем Виолы, но она успевает в нем поприсутствовать и как итальянка, и как итальянская актриса от которой можно свечи к мессе зажигать дай ей только повод разыграться в любой из этих ролей.&#160; Атиллио (Александр Шатохин) мог бы приходиться ей сыном, мужем, любовником, братом, не суть важно, главное у них есть один общий изъян и лучшее из сценических достоинств )) Они увлекающиеся натуры и в сцене репетиции Флоранс так же естественно переходит от роли умирающей матери чихающий в разных диапазонах агонии, к удушению Дженнаро. Актеры его трупы на сцене остаются актерами в большей мере, чем он сам. </p> <p>На мой, предвзятый, взгляд в сцене репетиции вообще гораздо интереснее наблюдать за <strong>Атиллио (Александр Шатохин)</strong>, нежели за Дженнаро. Именно из-за этой увлеченности. Его герою хочется театра, и он в этот театр влезает всем своим существом, погружается в него с головой.&#160; Вот от Атиллио можно было бы выслушать финальный монолог, потому что он как раз жил театром. С желанием столь чистым, каким оно бывает лишь у&#160; ребенка и восторженным восприятием происходящего. Для него репетиция целое приключение, в то время как для остальных рутина. Но с Атиллио это становится приключением и для Виолы и для Флоранс.</p> <p><strong>Виченцо (Антон Белов)</strong> не принимает участие в репетиции, но у него есть первая зазвезденая сцена, когда он приходит побитым, но обвиняет в этом всех, т.е. он-то играл замечательно, в то время как остальных освистали, и за то что он за всех заступился на следующий день его еще и побили. Ему нужна и жалость и уважение, не получив ни того, ни другого, он страшно мстявит :). Причем&#160; Виоле смеявшейся в ответ на его заключения. Сообщая ей, в&#160; отместку, что и сегодня будут свистеть, такая здоровая театрально-гадюшная ситуация ))) И если спектакля в спектакле в рамках репетиции не сложился, то актеры в роле актеров на сцене прекрасны.</p> <p> Что же касается Дженнаро (Олег Леушин), у меня нет для него добрых слов, поэтому промолчу. Лучше скажу про главного героя у Эдуардо де Филиппо, лицо Неаполя, улыбающееся грустной улыбкой. Как смех в пьесах этого драматурга, неаполитанский, рождающейся не столько от счастья, сколько во спасение, для того чтобы не быть несчастным, забыться. Дженнаро в пьесе не количество реплик или присутствие на сцене, а форма, объединяющая все как душа, настоящая и болящая. Мне кажется от того за ним и стоят актеры, ведь они ближе всего к детям и уязвимее. Но без наличия основы (центрального персонажа - Дженнаро в исполнении быть может другого актера), на которую крепился бы каркас у спектакля выходит иной финал. В котором для одного все обошлось, герой комедии дель арта в итоге должен&#160; был спастись, уйти от судьбы, пусть с потерями, но выиграть у нее. А актеры остаются ни с чем, ведь Альберто ушел, не оплатив их долги, так что они так и остались пасынками фортуны, в отличие от ее любимого сына Пульчинелла… но и такого финала нет, поскольку спектакль подведен под особый монолог, которого там не должно было бы быть и лучше бы не было.</p> mybb@mybb.ru (Lek) Wed, 23 May 2012 11:40:32 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7674#p7674 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7672#p7672 <p>«Мастер и Маргарита» 13 мая 2012</p> <p>rrr_may wrote in podpolieuz<br />May 21st, 5:02<br />Мастер – Игорь Китаев<br />Иешуа – Максим Лакомкин<br />Левий Матвей – Алексей Матошин</p> <p>Несколько обрывков о спектакле</p> <p>Бездомный, точнее Бездомные ))) Как-то не получалось, хотя бы в общих чертах изложить о Бездомном-Медведеве мысли, а там было что и много чего. Чего только стОят его победы в клинике Стравинского. А он побеждал. Путался, но твердо гнул линию и выходил в совместной сцене победителем. С Бездомным-Медведевым впервые подумала о болезни. Ведь там предсказана шизофрения и с ним она вспоминалась. Болезнь, словно постепенно накрывала поэта, лишая возможности рассуждать здраво, путая его. Он соприкоснулся с чем-то таким, что не в силах был «прожевать» и понять. В финале он творец, который делает первый шаг к созданию чего-то большого. Он еще сам не знает чего, это может быть либо поэма, либо роман, либо что-то еще, но он открыл для себя дорожку и станет двигаться по ней.</p> <p>Бездомный-Нагретдинов открывает для себя новую теорию, но в нем сильна вложенная в него временем пролетарская составляющая и теория. Новое и старое в нем переплетается и задевает друг друга, его логика путается и сбивается. Он видел своими глазами, слышал историю о Пилате и точно знает, что и как было, но объяснить это другим, донести и сформулировать мысль сложно. Он выпадает на комсомолках и дурах с садовой, пытается отбиться от комментариев Стравинского не о том и не туда и все больше запутывается. Он оказывается на перепутье и в растерянности не может выбрать дорогу, а доктор отшвыривает его - еще один &quot;отработанный материал&quot;, может он и верил, но теперь откажется, в полушаге от того, чтобы отказаться. Появляется мастер - и из суеты и бреда клиники, Грибоедова и прочей московской суеты, появляется такое густое, сытное пространство. Ты можешь спокойно в нем существовать, разглядывать детали, почувствовать красоту и громогласность тишины, услышать себя, ощутить вкус мира. Словно не было суматохи Варьете, безумия клиники, всего того картонного и искусственного. Здесь все настоящее и разговор настоящий и Бездомный ловит это настоящее и уже не отпускает.</p> <p>Как же изменились наши Мастера. Они словно обменялись, взяв друг у друга по зернышку и вырастив свое дерево. Мастер-Бакалов стал несколько жестче, немного не точно...тверже...в общем он не «тлеет» как бывало прежде. Он обрел плотность, готовность бороться. После возвращения «Мастера» на домашнюю сцену Мастер-Баклова привиделся таким солнцем, ослепляющим светом, имеющим плотность укрытым черным балахоном. <br />...Кто бы мне сказал года два назад, что Мастер-Китаев будет играть такую любовь. Не просто поэта, творца, создателя, а любящего Мастера, подпитывающегося любовью Маргариты. Он создал роман потому что она была рядом и была частью этих страниц.<br />Люблю каждого из наших Мастеров за их непредсказуемость. Никогда не знаю каким будет Мастер, насколько сильно его будет толкать любовь, как будет тяготить роман и будет ли, еще многое, многое...да и не жду заранее - вот было бы так или эдак. Просто заранее соглашаюсь пройти за актером по выбранной им тропке. И они никогда не обманывали. Да, я могу в данный конкретный день быть не в унисон, на сотню процентов, но картина всегда получается цельной и настоящей</p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Wed, 23 May 2012 10:22:10 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7672#p7672 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7671#p7671 <p>«Гамлет» 18 мая 2012 года<br />rrr_may wrote in podpolieuz<br />May 21st, 4:43</p> <p>...Фигово, но это было в финале и испортило все, поэтому сердитое,...неужели трудно отказаться. Один раз! Хотя бы один.... Понимаю, так ржачно, можно потолкаться, пока там, в центре корячатся. Забавно: подняла свои записи о спектаклях с января и стабильно об испорченной сцене поединка. Обидно, очень. Ведь «окружение» в ЮЗ спектаклях - это всегда стены происходящего события, рама картины, иногда позолоченая, а иногда, как (теперь уже) стабильно в «Гамлете», как вчера на «РиДже» ....дырявая. Даже если изо всех сил пытаешься не смотреть, все равно выпадаешь и ...становится неуютно, глупо плакать из-за того, что тут, на сцене, все ненастоящее...<br />Поклоны тоже странные...</p> <p>«Гамлет»<br />Как сильно получилось. Неожиданно на каких-то запредельных эмоциях. С самого начала, когда Гамлет установил планку, к которой только нужно будет прийти, подумалось - а удержишь?... Ответ оказался положительным<br />Но это не все, пугало другое - а как мы выйдем, с чем выйдем в итоге. Потому что путешествие с Гамлетом - это всегда движение вверх. А куда тут вверх, если мы уже наверху? Путешествие сквозь жизнь - именно так. Причем ведь он порывался (или его затягивало) несколько раз уйти из жизни. Его оттолкнет Тень, позже оттолкнут Тень и Полоний, его вытащит Офелия ... сцена, когда все вокруг кружится, редко получалась, а такой вообще никогда не была... Гамлет так отшатнулся от нее, это был действительно выдох с глубины души. Началось и подтачивание Офелии (почти по Камю). За нее мне всегда очень страшно, потому что сил требуется немеряно. Она оказывается в такой терзающей клетке, выход из которой только «поверх» - поверх обычного сознания. Офелия не сходит сума, она начинает видеть вещи непрекрашенными... Клетка - с одной стороны отец и правила, которые нужно соблюдать - она не может пойти против воли, но у нее есть и своя воля и там тоже вектор ого-го. Между всем этим для нее Гамлет, и это третья стрела - его не поймешь, он пугает. <br />Не знаю смогла бы она его вытащить своим сердцем, любовью....Конкретно вчера, думаю что нет. Даже при том сумасшедшем ее стремлении вытащить его... ее бы не хватило. Как не существует сердца бездонного для Калигулы - такого нет и для вчерашнего Гамлета. Только идеальный мир с правильно прочерченными линиями, без пятен черноты и переполняющих пороков из-за которых лучше не рождаться. Таким идеальным мир можно видеть, если любить (а это уже отчасти розовые очки Кереи...).<br />Отказавшись от чувств, поднявшись на границу (это отдельный ах), Гамлет увидел все, весь тот бред, от которого прячется Керея за своими розовыми очками. И все это сваливается на него и давит. Доказано, что в конце-концов оно придавит и убьет (правда Гамлет сворачивает с этого пути, но эт.потом), а пока не свернул и все это его «тянет» нужна подпитка, поддержка. В чем она? – В любви, но ее бы не хватило, как нельзя чтобы исчезло зло (хотя все это лишь проекция сознания, но), нельзя победить человеческую суЧность, и сердце Офелии могло быть выпито, но и его бы не хватило. В общем из Офелии я сделала себе Цезонию, но только до середины спектакля, т.к. потом был....Эдип)))))<br />Офелии бы не хватило не просто при тех условиях, а при той силе, с которой Гамлет рвался. Было страшно. Но при этом неизвестно, т.к. при таком рвении он вполне мог победить, мог выиграть схватку с судьбой (помечтать-то могу), хоть и будучи заложником этой самой судьбы. Даже проигрыш заклада был неясен. Совершенно неясен. С одной стороны – совершенная очевидность слов Горацио, с другой стороны – твердость Гамлета... Черт возьми, а может быть и можно было бы выиграть...<br />...<br />Кстати, пошлость в адрес Офелии про притупить острие, проявляется в другом свете. Острие рапиры которое прокалывает жизнь насквозь (и в метафизическом смысле если смотреть на движение Гамлета сквозь неправильность мира и в физическом – «чернуха»-зло в виде клавидиевых поступков - нас убивает) и это острие прокалывает его и не сгладить и не выправить). Вот то самое острие, которое прокалывает, пронзает и которое не притупить; которое могло бы быть «притуплено» чувством, но оно должно быть настолько бескрайним, чтобы покрыть все «зло» и «все тени» (это уже из «Мастера» тяну), но тени всегда будут и свет не сможет их закрыть, точно также и чувства бы не хватило, чтобы укрыть эту темень. А притупить могло только такое «мощное» покрывало света. Его не остановил даже лобовой таран Лаэрта, а по любви (которую олицетворяет Офелия) он бы просто проехался и ей бы было паршиво (пришлось бы стонать... наверное именно к этому приходит Цезония), пытаясь нежностью, любовью, чувством его вытащить... она бы погибла. Она и так гибнет, но по другим причинам...<br />...<br />...</p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Wed, 23 May 2012 10:20:58 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7671#p7671 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7670#p7670 <p>Сегодня, 22 мая 2012, после, казжется, что бесконечного перерыва, наконец-то - <strong>&quot;Самоубийца&quot;</strong>&#160; :flirt: </p> <p>Пиф-паф!<br />А если клетка пуста...?...<br /><a href="http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i644/1205/ef/f0f1c06cac00.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s019.radikal.ru/i644/1205/ef/f0f1c06cac00t.jpg" alt="http://s019.radikal.ru/i644/1205/ef/f0f1c06cac00t.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Tue, 22 May 2012 14:04:50 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7670#p7670 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7669#p7669 <p><a href="http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i627/1205/2c/89564dde8f03.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s019.radikal.ru/i627/1205/2c/89564dde8f03t.jpg" alt="http://s019.radikal.ru/i627/1205/2c/89564dde8f03t.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (rrr_may) Tue, 22 May 2012 09:14:35 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7669#p7669 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7668#p7668 <p><strong>Власти Москвы отменили строительство здания для &quot;Театра на Юго-западе&quot;</strong></p> <p><span style="font-style: italic">11:06 17/05/2012</span></p> <p>МОСКВА, 17 мая - РИА Новости. Власти Москвы решили отменить проект строительства многофункционального комплекса с помещениями для &quot;Театра на Юго-Западе&quot; по адресу улица 26 Бакинских Комиссаров, владение 3, рассказал РИА Новости в четверг источник в столичной мэрии.</p> <p>При этом, по его словам, инвестору проекта - ЗАО &quot;Инвестиционная компания Восток-Запад&quot;, в рамках расторжения инвестконтракта решено вернуть ранее перечисленные в бюджет почти 15,815 миллиона рублей.</p> <p>Город договорился с ЗАО &quot;Инвестиционная компания Восток-Запад&quot; о строительстве МФК и здания для &quot;Театра на юго-западе&quot; в 2003 году. Планировалось, комплекс объединит жилой дом площадью 17,6 тысячи квадратных метров и театр площадью 3,6 тысячи квадратных метров. При этом инвестор должен был построить театр &quot;под ключ&quot;.</p> <p>В 2008 году технико-экономические показатели проекта были увеличены - максимальная площадь объекта выросла до 28,7 тысячи &quot;квадратов&quot;, а площадь театра - до 4,25 тысячи &quot;квадратов&quot;. Предполагалось, что МФК будет обеспечен парковкой на 258 машиномест.</p> <p>(с) <a href="http://ria.ru/culture/20120517/651146487.html" rel="nofollow" target="_blank">http://ria.ru/culture/20120517/651146487.html</a></p> <p><strong><span style="color: navy">Театрал</span></strong> <span style="font-style: italic"><span style="color: navy">18 Мая 2012</span> </span></p> <p><strong><span style="font-style: italic">Театр на Юго-Западе остался без нового здания</span></strong></p> <p>Бывший заместитель художественного руководителя &quot;Театра на Юго-Западе&quot; Борис Хвостов рассказал о том, что проект возведения нового здания для театра был заморожен еще несколько лет назад. Строительство планировалось осуществить не из бюджета, а силами инвесторов, причем первостепенной задачей фирмы был жилой дом на сто квартир. &quot;За счет доли дохода от этого дома должен был быть построен театр&quot;, - отметил Хвостов. Против нового дома выступили жители района. &quot;Несколько раз проводились обсуждения с жителями соседних домов, которые возражали против стройки. Они считали, что новый жилой дом нарушит инфраструктуру. Мы провели все необходимые экспертизы, которые продемонстрировали, что все показатели в рамках нормы. Но два с лишним года назад депутат городской Думы Александр Милявский, когда обсуждали новый генеральный план по развитию города, поддержал эту небольшую протестующую группу людей, выступавшую против строительства жилого дома. И заявил, что театр может быть построен на бюджетные деньги. Но в бюджете денег не было и, видимо, нет&quot;, - рассказал Хвостов.</p> <p>После смены мэра города была создана земельная комиссия, которая должна была рассматривать спорные инвестиционные контракты. В результате проект был закрыт.<br /> &quot;Мы все делали по закону - проекту был присвоен экспертный номер, его сдали в экспертизу, но не было согласования от префектуры, которая намеренно год держала документы под сукном. Против строительства театра никто не возражал, только против жилого дома. Мы пытались в рамках действующего законодательства найти альтернативу - чтобы инвестору предложили построить дом в другом месте. Но оказалось, что тогда инвестору нужно снова участвовать в аукционе площадки, заново выкупать ее&quot;, - сказал бывший куратор проекта.</p> <p>(с) <a href="http://www.teatral-online.ru/news/6669/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.teatral-online.ru/news/6669/</a></p> mybb@mybb.ru (Lek) Tue, 22 May 2012 00:09:55 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7668#p7668 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7664#p7664 <p>Что толку сетовать, что спектакль играется слишком редко чтобы закрепить наработанное или срастить разрозненное. Ограничься изменения лишь вводом новых исполнителей было бы проще, но изменялся и рисунок спектакля, и он тоже не сросся в единое целое. Если даже сцены не отшлифовались, что пенять на то, что героям каждый раз приходится искать подход друг к другу заново. Но у Макбета и его Леди должен сложиться, простите я напрямик, офигено красивый тандем. Ведь их связывает не только власть или ее жажда, но и общий язык, установившееся между ними понимание, благодаря которому ее слова направляют его, а его судьба становится ее судьбой. </p> <p>Когда нить Мойры обрывается для Макбета уходит из жизни и Леди. Она словно предчувствует его финал и это их общий исход. Не одурманенная, не спящая, она осознано управляет кинжалом (прежде так очевидно этого не видела), чтобы прекратить мучения. Их мучения, потому что здесь нет муки на одного, они даются на двоих. Леди причастна ко всему в Макбете, а он причастен ко всему в ней. Не две истории, а одна. </p> <p>История потенциально интересная, ведь не каждый мужчина выберет такую женщину. А когда Леди не прячет лица за соответствующим поводу выражением, от нее, и снова простите за прямоту, мурашки по коже бегут. Женщина, которая буднично, как о сготовленном обеде, сообщает, что усыпила жертв и разложила ножи. Женщина умеющая управлять не одним, а многими мужчинами. Женщина, которой подчиняются бури. Любить такую женщину надо иметь смелость, а взять ее в жены, значит быть либо отчаянным, либо безумцем, ну или безумно ее любить.</p> mybb@mybb.ru (Lek) Wed, 16 May 2012 15:43:04 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7664#p7664 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7657#p7657 <p>Хотелось бы сказать, что на правах рекламы, но нет, вполне искренне, для всех кто не оценил масштаба возможности.<br />«Царь Эдип» - спектакль, который не просто редко, а очень редко сейчас идет на сцене Театра на Юго-западе. Он нелегкий, но один из самых реальных, пройти через него непросто, но эта одна из лучших юго-западных дорог. <br /><span style="font-style: italic">В 35-м сезоне спектакль играется всего два раза, и это второй шанс увидеть его.</span></p> <p><span style="color: navy"><strong><span style="font-size: 14px">«Царь Эдип» 24-го мая</span></strong></span></p> <p><a href="http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i632/1205/69/ef268c48a0bc.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s019.radikal.ru/i632/1205/69/ef268c48a0bct.jpg" alt="http://s019.radikal.ru/i632/1205/69/ef268c48a0bct.jpg" /></a></p> <p><a href="http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i637/1205/e1/6ccf31d77388.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s019.radikal.ru/i637/1205/e1/6ccf31d77388t.jpg" alt="http://s019.radikal.ru/i637/1205/e1/6ccf31d77388t.jpg" /></a>&#160; <a href="http://radikal.ru/F/s57.radikal.ru/i155/1205/dd/03947348f725.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s57.radikal.ru/i155/1205/dd/03947348f725t.jpg" alt="http://s57.radikal.ru/i155/1205/dd/03947348f725t.jpg" /></a>&#160; <a href="http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i642/1205/10/cebd080e7835.jpg.html" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="http://s019.radikal.ru/i642/1205/10/cebd080e7835t.jpg" alt="http://s019.radikal.ru/i642/1205/10/cebd080e7835t.jpg" /></a></p><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><strong>Билеты можно приобрести через сайт театра</strong> - <a href="http://www.teatr-uz.ru/poster/eticket.php" rel="nofollow" target="_blank">http://www.teatr-uz.ru/poster/eticket.php</a>&#160; <strong>или обратившись по телефону в кассу театра - <span style="color: teal">(495) 433-11-91</span></strong></p></blockquote></div> <p><span style="color: navy"><strong>Страничка спектакля на сайте Театра на Юго-западе</strong></span> - <a href="http://www.teatr-uz.ru/performance/full/dejstvuyushie_spektakli/tsar_edip/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.teatr-uz.ru/performance/full &#8230; tsar_edip/</a></p> <p><span style="color: navy"><strong>Видео отрывок из спектакля:</strong></span></p> <p></p> mybb@mybb.ru (Lek) Mon, 14 May 2012 12:42:51 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7657#p7657 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7655#p7655 <p><strong>лю</strong>, у меня с кавычками сложные отношения, всегда надеюсь, что иронию поймут и без них :)</p> mybb@mybb.ru (Lek) Mon, 14 May 2012 08:19:34 +0400 http://podpolieuz.mybb.ru/viewtopic.php?pid=7655#p7655